Ни дня без кисти. Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве

Моя студия находится в дождливом западном Орегоне, поэтому я не полагаюсь на естественное освещение во время работы. Даже в жарком Техасе, живя в лесу, я столкнулась с тем, что деревья сильно мешали проникновению солнечных лучей. В течение нескольких лет я пользуюсь дополнительными источниками света, а именно флуоресцентными лампами у окон, выходящих на север. Прямо над мольбертом висит большой светильник, чтобы на картине не появлялись тени или блики. Я покупаю лампы дневного света и самый дорогой светильник, имеющийся в продаже, чтобы не было никакого мерцания и гудения.

Слишком яркий свет заставляет меня бессознательно рисовать в более темных тонах. Поэтому я сократила количество ламп в светильнике с четырех до одной. Недавно я экспериментировала с двумя лампами (одна дает теплый свет, другая холодный) и закрывала часть светильника фольгой, чтобы уменьшить количество падающего света. Выглядело не очень симпатично, но работало. Если у вас такой проблемы нет, используйте столько света, сколько вам нужно.

1. Из-за того, что моя живопись получается слишком темной при чрезмерно ярком освещении, я закрываю часть светильника с флуоресцентным освещением фольгой. Не очень красиво, зато работает.

2. Мои любимые лампы для освещения натюрмортов: Sylvania для интенсивного освещения, флуоресцентная EcoSmart, светодиодная Philips.

Натюрморт

Обдумывая освещение объектов натюрморта, вы оказываетесь перед широким выбором вариантов, включая естественное освещение. Некоторые предпочитают «северный свет»[3], но я думаю, все зависит от того, какое настроение вы хотите передать. Я предлагаю попробовать разные лампы, пока вы не остановитесь на одной или нескольких, которые вам больше всего понравятся. У меня таких три, ими я пользуюсь регулярно: Sylvania 39W, 2800K для прожекторного освещения; спираль флуоресцентная EcoSmart 27W, 500K; Philips 60W, 3000K LED, светодиодная, ярко-белая.

Интенсивное освещение, прожектор, создает горячий воздух и сильные, резкие тени, внося элемент драматичности. У него желтый свет. Им я пользуюсь большую часть времени. Для вашего сведения: при слишком сильном накале некоторые предметы натюрморта могут «свариться».

Более мягкое флуоресцентное освещение лучше использовать для таких хрупких объектов, как цветы. Эта лампа дает белый свет и немного отливает голубым.

Светодиодное освещение не столь направленное, как прожекторное, и не создает такого драматического эффекта. Лампа не бьется при падении (большой плюс в моих поездках на мастер-классы) и не нагревается, что хорошо при работе с вянущими объектами.

Часто я использую интенсивный свет (прожектор), непосредственно направленный на объект, а также флуоресцентный, направленный на угол фотобокса[4], вместе с голубым фильтром «северный свет» для создания холодного рассеянного света. Он делает тени более голубыми.

Фотобокс

Впервые взявшись за натюрморты, для стабилизации объектов я использовала сложную комбинацию коробок. Однако, увидев, как неоправданно много времени на это уходит и насколько конструкция неустойчива, что в свою очередь нарушает душевное равновесие, я попросила мужа что-нибудь придумать. Мне хотелось чего-то простого, что можно было бы легко поднять и опустить и позволяло бы блокировать свет верхних ламп.

После нескольких пробных экземпляров я остановилась на фотобоксе, которым пользуюсь по сей день. Он сделан из ПВХ и фанеры, установлен на крепкой треноге и может опускаться и подниматься с помощью кривошипной рукоятки, что дает разный уровень обзора – как на уровне глаз, так и с высоты. Я окутываю фотобокс тканью, чтобы заслонить верхний свет, – вначале белой, а потом темной. Белая материя заставляет свет «скакать», отражаясь от светлых стен фотобокса, тогда как черная более основательно блокирует верхний свет. С помощью лампы на длинном гибком держателе я направляю свет в нужное мне место. Другой лампой я освещаю угол фотобокса.

Мой фотобокс с натюрмортом «Подсолнухи». Для этой постановки использована прожекторная лампа, направленная на предметы, и маленькая флуоресцентная с голубым фильтром «северный свет», направленная в угол фотобокса.

Прочие принадлежности

Бумажные полотенца – незаменимая вещь в работе с любыми материалами. Я пробовала много разных, остановилась на тех, которые не рвутся и не комкаются.

Рядом со мной всегда находится контейнер с влажными салфетками. Я пользуюсь ими главным образом для того, чтобы стирать краску с кожи или с держателя доски, когда перехожу к другой картине. Предпочитаю детские влажные салфетки без запаха.

Если предстоит перелет

К сожалению, брать в самолет уайт-спирит и вообще что-либо воспламеняющееся запрещено. Следовательно, его придется покупать на месте, или пересылать заранее, или одалживать. Это ужасно неудобно, но что поделаешь, таков удел путешествующих художников.