Ни дня без кисти. Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве

Барбара Дженике – сторонник пленэрной живописи. По ее мнению, «ничто так не научит вас видению пейзажа, как присутствие в нем. Я стараюсь использовать каждую возможность для работы на натуре». Часто работая на открытом воздухе, Барбара сумела развить потрясающее чувство света. Хотя картина «Свежий воздух и солнечный свет» была создана по фотографии, очевидно, что она не была бы такой удачной без многих часов пленэрной работы. «Регулярная живопись с натуры, – говорит Барбара, – научила меня понимать, как на самом деле падает свет и ложатся тени в пейзаже. Камера с ее погрешностями неспособна правильно передавать светотени. Собираясь писать по фотографии, я обычно предварительно обрабатываю ее в Photoshop, чтобы она выглядела максимально приближенно к пейзажу, как я его помню».

Барбара Дженике. Свежий воздух и солнечный свет. 2013. Пастель, архивная бумага. 20 × 25 см.

Работа по фотографии – другой распространенный метод художников-пейзажистов. Робин Вайсс добивается отличных результатов как с натуры, так и с фотоизображения. Вот что он говорит: «Чем больше причин, по которым пейзажисты предпочитают работу с натуры, тем чаще я стараюсь выходить на пленэр. Камера неспособна передать информацию, которую мы получаем посредством глаз и других органов чувств. Несмотря на это, я уверен, что работа по фотографии ни в коей мере не должна смущать художника: качество результата не зависит от метода. Чем больше вы пишете с натуры, тем лучший результат вы получите, работая по фотографии». Иногда обстоятельства – погода, время и прохожие – делают невозможным выход на пленэр, и в этом случае работа в студии с фотографией будет идеальной альтернативой.

Робин Вайсс. Лыжня в Сноквалми. 2013. Масло, деревянная панель. 20 × 20 см.

Использование фотографий для живописи – значительно более комфортный способ работы, нежели пленэр, но очень важно осознавать, что возможности камеры по сравнению с возможностями человеческого глаза ограниченны, как уже говорилось выше. Для лучшего понимания вообразите себе, что видимый глазом диапазон тонов – это метровая линейка. Теперь представьте, что с каждого конца обрезали примерно по 30 сантиметров. То, что осталось, – это диапазон, доступный для передачи камерой. Немного, правда?

Возможно, вы и раньше замечали, что тени на фотографии кажутся черными или очень темными, а небо (или вид за окном) проваливается в белый. Это и есть «отрезанные концы» – самые темные и самые светлые тона.

Также, скорее всего, вернувшись из отпуска, проведенного в потрясающем месте, вы нередко обнаруживали, что фотографии вовсе не передают всей красоты увиденного. Так получается потому, что диапазон цветов, которые мы видим, и их насыщенность недоступны техническим возможностям камеры. Кроме того, цвета на фотографии обусловлены настройками фотоаппарата. Например, если вы снимаете в автоматическом режиме, камера по умолчанию считает, что сейчас – яркий солнечный день, даже если это не так, что значительно влияет на цветопередачу. (Для более реалистичного отображения цветов я использую режим «Р», который, к сожалению, есть не у всех фотоаппаратов.

«Серфингистка» кисти Рэндалла Когберна – великолепный пример пейзажа, основным объектом изображения которого является вода. Рэндалл в основном старается писать с натуры, но так уж вышло, что, хотя океан и служит предметом его восхищения, живет художник не на побережье. Поэтому ему приходится писать по фотографиям. «Живопись на пленэре – серьезное испытание. Но если картина получится удачной, вы испытаете с чем не сравнимое удовольствие. Это вы поймете сразу по тому, как вам удалось передать освещение и как тона облаков, неба, воды и суши дополняют друг друга», – рассказывает Рэндалл. Он полагает, что благодаря частым занятиям живописью научился «наблюдать, смешивать краску, класть мазок – и повторять это снова».

Рэндалл Когберн. Серфингистка. 2013. Масло, деревянная панель. 20 × 20 см.

Если раньше вы не писали в этом жанре, возможно, вам интересно, куда лучше отправиться на пленэр или где сделать хорошие фотографии для работы в студии. Могу предложить несколько идей.

• Посещайте парки (большие и маленькие, местные, городские или национальные), это кладези прекрасных видов.

• Поезжайте на автомобиле за город, там откроются потрясающие красоты: небо, облака, поля, амбары, ручьи, речки, холмы вдали, деревенские тропки и многое другое.

• На пляже найдется вдохновение для пейзажа с водой, дюнами, утесами, пещерами и т. д.

• Присоединитесь к местной пленэрной группе, чтобы ходить с ними в проверенные места. Вы всегда сможете рассчитывать на товарищескую поддержку. К тому же, возможно, они имеют организованный доступ в закрытые для посещения объекты частной собственности или предпринимают совместные творческие поездки.

Дин Шелтон. Этюд с облаками – 2. 2013. Акварель, бумага. 12 × 18 см.

Животные