Ни дня без кисти. Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве

Как вы, возможно, догадываетесь, животных особенно сложно рисовать с натуры, хотя некоторым это удается. Я также знаю нескольких человек, которые могут идеально нарисовать лошадь по памяти! Но если вы похожи на меня (обычного человека), скорее всего, вы предпочтете рисовать животное по фотографии.

Однако сфотографировать животное, точнее, сделать снимок, достойный увековечения на холсте, – также нелегкая задача. Животные пугливы, подвижны, их трудно заставить сидеть спокойно, они проявляют любопытство и никогда не хотят находиться там, где вам нужно.

Могу сказать, что время в этом случае – ваш единственный помощник. Лучшие фотографии животных получались, когда я подолгу возилась с ними в ожидании удачного момента. И тогда главная задача – успеть нажать кнопку!

Нади Спенсер в числе прочего замечательно удаются портреты животных. Желающим сделать удачное фото она советует: «Не завышайте ожиданий! Начинайте снимать, привлекайте их внимание, издавайте всякие звуки – и снимайте, как заведенные». Нади пишет портреты собак по заказам со всего мира, поэтому часто ей приходится пользоваться фотографиями, сделанными хозяевами. Клиенты готовы слать их в огромном количестве, и она выбирает те снимки, которые ей нравятся, иногда совмещая элементы с разных фотографий на одной картине. Как она говорит, «им трудно понять, чего я хочу от фотографии, поэтому лучший портрет получается тогда, когда они предоставляют мне возможность выбирать». Любовь Нади к собакам началась в четырехлетнем возрасте. «Любоваться прекрасным животным, общаться с ним посредством взгляда, чувствуя единение, – вот то, что я стараюсь делать с помощью кисти», – рассказывает Нади.

Нади Спенсер. Уиллоу. 2013. Акрил, холст. 40 × 20 см.

Рита Киркман также работает над изображениями животных по фотографиям. Маслом или пастелью Рита раз за разом создает волшебные произведения с богатой цветовой палитрой и выразительным освещением, такие как «Крольчонок». Она предпочитает фотографировать на ферме «в солнечный день, и лучше всего, если солнце находится низко и немного позади животного». Вот в чем секрет ее впечатляющих работ. «Если вы собираетесь снимать очень подвижных животных, таких как кролики или утки, камера с режимом серийной съемки, которая может делать несколько кадров в секунду, будет незаменимой! Просто нажмите кнопку и не отпускайте! Это почти так же, как снимать видео!», – советует Рита. Она также рекомендует «поворотный экран в качестве видоискателя. Это дает возможность снимать маленьких животных с высоты их роста, держа камеру в районе коленей, что избавит вас от необходимости сидеть на корточках. И вам не придется терять время, выпрямляя ноги, чтобы пуститься в погоню, если они вздумают дать стрекача».

Рита Киркман. Крольчонок. 2013. Пастель, пенокартон. 15 × 15 см.

Если вы еще не видели портреты кошек кисти Дайан Хоптнер, вас ждет приятный сюрприз. Ей удается передать ощущение мягкого, пушистого меха, а в качестве фона она часто использует гобелен, который идеально гармонирует с царственным видом кошек. Дайан считает, что сделать удачную фотографию сложно, потому что «мои кошки предпочитают проводить время, удобно развалившись и уставившись в пространство. Заставить их посмотреть вверх, вытянуть лапу или поиграть почти невозможно! Лучше всего снимать спереди на уровне земли или, чтобы получить интересный силуэт, немного сверху. Я рекомендую использовать дневной свет и делать гораздо больше кадров, чем планируется использовать». Дайан также советует устанавливать на камере режим «макро» для съемки с близкого расстояния и отключать вспышку, чтобы освещение было естественным.

Дайан говорит, что ей удалось повысить свой художественный уровень многочисленными портретами кошек. «Желание запечатлеть их постоянно чередующееся, то величественное, то проказливое поведение, избегая клише или чрезмерной умилительности, стало моей страстью. И это, в свою очередь, помогло мне изменить подход к живописи в целом».

Дайан Хоптнер. Кот-дракон. 2012. Масло, деревянная панель. 25 × 25 см.

Кэтрин Харли для создания динамичных анималистических портретов использует самые разные материалы – масло, пастель, уголь, акрил, гуашь. Своей целью она видит передачу «эмоций, индивидуальности и манер животного». Кэтрин делает большое количество фотографий, пока не убедится, что ей удалось поймать «подходящее для портрета выражение». «Мне также нравится снимать прилавки продовольственных рынков, особенно рыбные! Гораздо больше шансов сделать удачный кадр, если модель не двигается (и я рискую только тем, что меня сочтут сумасшедшей, которая фотографирует мертвую рыбу!)», – говорит она. Кэтрин считает, что писать рыбу с таких снимков – «почти как писать абстракцию, когда объект становится вторичным. Я могу сконцентрироваться на композиции, текстуре и цвете».

Кэтрин Харли. Свежая рыба – 1. 2013. Масло, деревянная панель. 25 × 25 см.