Ни дня без кисти. Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве

Помните, что глаз склонен обращать внимание на подчиняющийся (занимающий наименьшую площадь) тон. Если в поле вы видите стадо черных овец, в которое затесалась одна белая, куда вы будете смотреть? На белую овцу.

1. Кианги Хонг. Вечная роза. 2013. Масло, деревянная панель. 15 × 15 см. 2. «Вечная роза» в черно-белом изображении. Здесь доминирует темный тон, второстепенный тон – средний, подчиняющийся – светлый. Настроение картины в целом драматичное.

1. Ориана Касисек. Первый поцелуй / Настоящая любовь. 2013. Масло, льняной холст. 15 × 15 см. 2. «Первый поцелуй / Настоящая любовь» в черно-белом изображении. Доминирующий тон – средний, второстепенный – светлый, подчиняющийся – темный, что создает легкую, веселую атмосферу.

Упражнение «Тональный этюд»

Создайте постановку, в которой есть доминирующий, второстепенный и подчиняющийся тона. С помощью видоискателя определите композицию. Можно изображать все тона, которые вы видите, необязательно ограничиваться тремя. Ваша задача – отнести каждый тон к одной из трех категорий: темной, средней или светлой. Если вы собираетесь писать маслом, воспользуйтесь одним из нижеследующих способов выполнения этого упражнения.

1. Для первого тонируйте деревянную панель или холст жженой умброй, смешанной с небольшим количеством растворителя без запаха, и вытрите бумажным полотенцем до получения среднего тона. Далее пишите темными тонами и вытирайте светлые бумажным полотенцем или ватными палочками (если смочить их растворителем, можно вытереть до белого).

2. Второй способ подойдет также для акрила. Смешайте черную и белую краски, чтобы получились три серых тона, а черный и белый используйте как четвертый и пятый тона.

Цель упражнения – максимально точно воспроизвести тональные соотношения, соблюдая правило неравенства (доминирующий, второстепенный и подчиняющийся тон). Постарайтесь не делать слишком много попыток. На уроках я ограничиваю студентов тремя, меняя композицию для каждого варианта: на первую двадцать минут, на вторую – десять, на третью – пять. Повторяйте это упражнение почаще. Чтобы приобрести навык, потребуется время!

Тональный этюд шаг 1: тонируйте деревянную панель или холст. Я использую масло, поэтому работаю первым методом и тонирую поверхность умброй жженой.

Тональный этюд шаг 2: наметьте композицию неразбавленной умброй жженой.

Тональный этюд шаг 3: начинайте вытирать светлые тона бумажным полотенцем. Если обмакнуть его в растворитель, вытираемые области будут светлее.

Тональный этюд шаг 4: готово. Теперь проверьте, насколько ваши тональные соотношения соответствуют первоначальной схеме. В данном случае доминирует светлый, второстепенным стал средний, подчиняется темный.

Правило неравенства – один из способов получения правильного тонального соотношения, но не единственный. Надеюсь, оно заставит вас задуматься о важности тональной композиции.

Я поняла, что, как правило, могу доверять своей интуиции в части создания интересной тональной композиции. Прежде чем взяться за краски, я работаю над композицией. Для этого я переставляю предметы в моем фотобоксе, глядя в переносной видоискатель (подробнее о нем – в главе 6) в поисках интересного ракурса и подходящей композиции. «А что, если кадрировать вот так? Что будет, если встать здесь?» Я также постоянно щурюсь и спрашиваю себя: «Насколько интересны тональные соотношения?»