Ни дня без кисти. Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве

И еще один пример. Как я уже писала, когда мы смотрим на яблоко, разум говорит нам, что яблоко красное. Первое яблоко выше – пример того, как начинающий пробует изобразить его. Использован кадмий красный из тубы и немного умбры жженой для теней. Во втором не использовался чистый красный кадмий, оно изображено смесью красного, синего, желтого и иногда белого. Какое кажется более реалистичным?

Таблица отклонения цветов

Когда я впервые узнала о том, что цвет краски не может быть чистым (спустя годы после обучения в колледже), я подумала: «Почему я раньше никогда не слышала об этих фундаментальных правилах?» А потом: «И как же мне это все запомнить?» Но в итоге у меня ушло всего две недели на то, чтобы освоить новые навыки, и с тех пор это вошло в привычку.

Совет: составьте список цветов вашей краски с указанием примесей на листке бумаги и повесьте его над палитрой, чтобы удобно было им пользоваться.

Контрольный вопрос: какие нужны цвета, чтобы получить серый? Ответ: любые красные, желтые и синие и, возможно, белила. Я заметила, что большинство серых начинаю смешивать с кадмия желтого светлого, кадмия красного среднего и ультрамарина, потому что у них примерно одинаковые интенсивность и кроющая способность. Я называю эти цвета своими «рабочими лошадками».

Помните, что можно использовать любую комбинацию красного, желтого и синего, чтобы получить серый, потому что в любой из них будут содержаться три основных цвета.

Мои «рабочие лошадки»: кадмий желтый светлый, кадмий красный средний и ультрамарин.

Упражнение «Таблица отклонения цветов»

На палитре я подготовила два желтых, три красных и два синих оттенка. Смешивание двух (в разных комбинациях) цветов дает мне шесть оранжевых, четыре зеленых и шесть фиолетовых оттенков. В этом упражнении наглядно показано, как полученные цвета отличаются друг от друга в зависимости от имеющихся примесей. Расчертите деревянную панель (или две) на три строки и шесть столбцов и сделайте аналогичную таблицу, помещая более насыщенные цвета слева. Разница в оттенках иногда едва уловима и, к сожалению, по техническим причинам в книге не слишком точная (особенно это касается оранжевых!). Когда дойдете до фиолетовых, добавьте немного белил в каждый цвет, иначе они будут слишком темными.

Белила, коричневый и проблемные цвета

Белила

Один профессор в колледже как-то сказал мне, что я использую слишком много белил, и последовавшие за этим пять лет стали моим «темным периодом».

Принимая во внимание вышесказанное, не стоит использовать белила там, где в них нет необходимости. Например, если вы смешиваете очень насыщенный цвет (как на светлой стороне яблок на картине «Гонка к вершине»), то добавление белил может сделать его белесым. Я взяла кадмий желтый светлый и кадмий красный средний для получения этих насыщенных красных и оранжевых оттенков и не добавляла белый, пока не приступила к бликам (и еще немного использовала для рефлексов на боках яблок).

Гонка к вершине. 2012. Масло, деревянная панель. 15 × 15 см. Не забывайте, что не стоит добавлять белила, если вы хотите сделать цвета супернасыщенными.

Белая краска незаменима во многих случаях. Например, для цветка на картине «Кремовые слои» практически в каждый цвет я добавила белила (а еще красный, желтый и синий – вы уже начинаете понимать, не так ли?).

Кремовые слои. 2012. Масло, деревянная панель. 15 × 15 см. Не бойтесь белил, иногда они действительно нужны, и в немалом количестве.

Если вы не можете сделать цвет достаточно светлым без добавления белил, а с белилами он становится белесым, возможно, на самом деле этот цвет не должен быть таким светлым! Может быть, вместо этого лучше затемнить объекты вокруг него. Если же вы твердо уверены, что нужно добавить белила, то белесость можно попробовать нейтрализовать небольшим количеством желтого и/или красного.

Умбра жженая