Ни дня без кисти. Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве

• Когда все объекты окажутся на своих местах, завершите контур каждого из них. Если они накладываются друг на друга, удобно будет прорисовать контуры таким образом, как будто объекты прозрачные.

• Сначала простраивайте общие крупные формы и только затем переходите к второстепенным деталям, таким как ручка чашки, носик чайника или плодоножка фрукта.

• Как только общие формы будут проработаны, приступайте к деталям.

• Усиливайте предварительно темные тона, если это упрощает вам работу. Можно сначала нарисовать тональную схему, а затем поверх записать ее реальными цветами.

В заключительном шаге подготовки к живописной части процесса я беру бумажное полотенце и вытираю рисунок так, чтобы от него остался едва заметный след (см. рисунок 6). Смысл в том, чтобы оставить заметным расположение объектов на холсте и при этом стереть лишнюю краску, чтобы ее цвет не смешивался с цветами, которые будут использоваться для работы над картиной. Если я добавлю в краску для рисунка слишком много растворителя, есть риск, что полотенцем он (рисунок) вытрется без следа. Хитрость в том, чтобы взять достаточное количество растворителя для того, чтобы краской было удобно рисовать, но не слишком много, чтобы не создать себе проблему.

Ниже – еще один пошаговый пример рисунка, выполненного с использованием меток на серединах сторон для точного расположения объектов.

1. Моя постановка – чашки и помидор.

2. Начинаю с разметки контуров каждого объекта. Обратите внимание, что я делаю это с помощью простейших меток, используя лишь несколько прямых линий по границам объектов и ничего более.

3. Эллипсы чашек, особенно сложенных друг в друга и расположенных под углом, невероятно сложно изобразить с точностью. Я рисую их не спеша, часто сверяюсь с оригинальным изображением и сравниваю каждую их часть с как можно бо́льшим количеством остальных элементов изображения (например, разница между тем, насколько видна боковая часть одной и другой чашки, а также насколько эллипс верхней чашки более сплющенный, чем эллипс нижней).

4. Я продолжаю прорисовывать контуры тарелки, ложки и чашек и определяю расположение тени на боковой стороне верхней чашки.

5. Далее я выясняю, как расположены ручки чашек. Это непросто, потому что разум пытается диктовать нам, как именно ручки должны выглядеть. Вот как раз тот момент, когда важно прищуриться и вспомнить, что нужно рисовать то, что вы видите, а не то, что вам кажется (чуть позже мы поговорим об этом подробнее). Обращайте внимание на углы, расстояния и контрформы. С каким элементом постановки нижняя граница ручки чашки находится на одном уровне?

.

6. В завершение я стираю неверные метки и накладываю тон на темные участки. Если далее я собираюсь писать красками, то вытираю холст бумажным полотенцем, пока рисунок не станет едва заметным, как я уже описывала в предыдущем примере.

Игнорируйте голос разума

Мозг необходим нам для того, чтобы ориентироваться в жизни. Он помогает идентифицировать и классифицировать все, с чем мы сталкиваемся. Это, конечно, хорошо, но у медали есть и оборотная сторона. Нам, художникам, к сожалению, это приносит кучу проблем. Мы знаем, что донышко чашки плоское, и склонны рисовать его именно таким, даже если смотрим на чашку сверху и очевидно, что оно имеет округлую форму.

1. Чашка в том виде, в котором она хранится в нашем мозгу. Именно так ее изобразит начинающий художник. 2. Так изображают чашку большинство моих учеников. Стороны нарисованы параллельно друг другу, хотя они должны сходиться по направлению к донышку (согласно правилам перспективы, если мы смотрим на чашку сверху). На рисунке донышко почти плоское, хотя радиус его скругления должен быть больше, чем у горлышка (согласно все тем же правилам перспективы). 3. Вот так нарисует чашку опытный художник. Это легко получится, если изображать то, что мы на самом деле видим.

Чтобы научиться игнорировать голос разума, следуйте этим рекомендациям.

• Рисуйте то, что вы видите, а не то, что вам кажется.

• Щурьтесь! Все начнет казаться немного расплывчатым, и вы увидите постановку в упрощенном виде. Кроме того, вы сможете оценить общую картину и избежать излишней сосредоточенности на отдельных частях рисунка, которая часто приводит к ошибкам. Если вы носите очки, достаточно будет просто снять их или использовать уменьшительное стекло. Прищуривание – мой любимый способ игнорирования разума.

• Всегда проверяйте расположение объектов в изображении относительно друг друга. Сравнивайте каждый объект с максимально возможным количеством остальных элементов, включая края изображения и метки на серединах сторон, о которых я упоминала ранее, контрформы и другие объекты. Если вы неправильно расположите один объект, это приведет к неправильному расположению других объектов.