Ни дня без кисти. Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве

1. Скучно: две одинаковые чашки на одинаковом расстоянии. Разбудите меня, когда будет интересно. 2. Более динамично: набор из разных чашек, сложенных в стопки разной высоты, расположенные на разных расстояниях друг от друга, и что это за взрыв цвета? Вот это другой разговор!

В примере со стеклом (фотография 3) левый вариант скучен по нескольким причинам. Хотя все объекты разной высоты, угол зрения таков, что верхние края вазы и бокала совпадают. Это один из случаев неудачного касания, и я часто вижу подобную ошибку в студенческих работах (подробнее об этом позже). К тому же банка слева выглядит так, будто не имеет ни малейшего отношения к остальным предметам, а «линия горизонта» делит изображение почти ровно пополам. Эта композиция явно недоработана и выглядит уныло.

3. Скучно: композиция кричит о своей беспомощности. Много ошибок – от неудачного касания, где совпадают верхние границы бокала и вазы, до разрезающей изображение пополам горизонтальной линии. 4. Более динамично: изменение точки обзора внесло разнообразие в набор объектов одинаковой высоты и предотвратило возможные неудачные касания, тарелка добавила контраста, а объекты теперь выглядят взаимосвязанными. Классно!

Чтобы улучшить ее, я заменила белую тарелку на синюю – это внесло необходимый контраст. Я также сделала выше точку обзора, и расположение объектов стало более интересным. Вилка добавляет композиции разнообразия. Обратите внимание, что «горизонт» теперь проходит выше и не делит изображение на равные части. Правда, все еще осталось одно неудачное касание. Попробуйте найти его самостоятельно (подсказка: ищите рядом с основанием вазы).

Использование правила № 1 в других случаях

Правило разнообразия прекрасно тем, что его можно применить не только к размеру и расстоянию, но и ко многим другим параметрам. Например, как описано выше, варьирование общей площади, занимаемой в изображении одним тоном, сделает картину гораздо интереснее.

С какими параметрами можно использовать это правило:

• цвет;

• насыщенность;

• мягкий и четкий контур;

• направление и размер мазков кисти;

• теплые и холодные цвета;

• и многое другое…

Я постоянно ищу новые способы трактовки правила номер один: если в картине есть то, что можно сосчитать, постарайтесь, чтобы одного было много, а другого – мало. Проще простого, а польза огромная.

Цвет

Картина Карин Юрик «Хорошо плывется» – отличный пример того, как можно варьировать цвета. Синий – он используется в нескольких тонах – присутствует в гораздо большем количестве, чем оранжевый. Это активно работает на динамичность изображения.

Карин Юрик. Хорошо плывется. 2012. Масло, МДФ. 8 × 15 см. Пример цветового разнообразия.

Пожалуйста, обратите внимание, что большинство цветов в этом примере очень насыщенные, но это не является непременным условием. На самом деле гораздо чаще я предпочитаю использовать большее количество приглушенных (менее насыщенных), а для акцентов беру яркие (более насыщенные) цвета.

Насыщенность

Брайан Берт демонстрирует блестящий пример варьирования насыщенности в картине «Плюх». Все цвета приглушенные (серые, не насыщенные), кроме яркой зеленой лягушки. Буль!

Брайан Берт. Плюх. 2011. Масло, МДФ. 15 × 15 см.

Пример разнообразия насыщенности цветов.

Мягкий и четкий контур

Лорел Дэниел искусно разнообразит контуры объектов в своих произведениях, особенно в картине «Этюд в ясный день». Видно, что большинство деревьев и кустов (на переднем плане) четко выделяются на фоне друг друга и неба, тогда как граница растительности в отдалении почти сливается с небом, создавая прекрасную воздушную перспективу.

Лорел Дэниел. Этюд в ясный день. 2013. Масло, деревянная панель. 16 × 20 см. Пример разнообразия контуров.

Направление и размер мазков кисти

На мастер-классах мне регулярно задают вопрос: «Как вы принимаете решение, в каком направлении класть каждый мазок?». Возможно, я кого-то расстрою, но никаких правил здесь нет. Я полностью полагаюсь на интуицию. Но я постоянно помню о необходимости разнообразия! Я стараюсь, чтобы мазки не совпадали по направлению или размеру. Один должен быть меньше, а другой больше, один длиннее, другой короче – в зависимости от пространства, которое мне нужно ими покрыть. Например, для фона чаще требуются широкие и длинные мазки, в отличие от бликов, которые лучше выполнять узкими и короткими.

Кимберли Сантини демонстрирует великолепное разнообразие мазков в своей картине «Голубые небеса». Фон, занимающий наибольшую площадь холста, выполнен крупными, мягкими мазками, что сразу же переключает наше внимание на собаку, которая проработана короткими яркими мазками.

Кимберли Сантини. Голубые небеса. 2012. Акрил, холст. 13 × 20 см.

Разнообразие размеров и направлений мазков.

Теплые и холодные цвета