Ни дня без кисти. Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве

На оригинальной фотографии видно, что тарелка сверху расположена ровно посередине, нарушая мое первое правило. Если подсчитать предметы, то окажется, что их четное количество, что является нарушением второго правила. Среднее яблоко «целует» вилку, хотя я старалась, чтобы на картине это как можно меньше бросалось в глаза. Ложка и вилка расположены параллельно друг другу и лежат в шеренге с остальными предметами, нарушая еще одно правило. Эту картину я назвала «Чопорные яблоки».

Пошаговый процесс рисования приводился в главе 6, поэтому приступим сразу к живописи.

Оригинальная фотография для картины «Чопорные яблоки», картина была написана с натуры.

1. На иллюстрации видно, что я начала писать яблоки, работая светлым и темным тонами, стараясь заходить за контуры (подробнее об этом – в главе 8).

Шаг 1: я нанесла светлые и темные тона на яблоки, не особенно заботясь о попадании в контур.

2. Далее я прорабатываю темные тона приборов. Помните: большинство металлических предметов скорее темные, с небольшим количеством бликов. Если тени на них не будут достаточно темными, вы не получите характерного для них резкого контраста. Я также написала рефлексы яблок (свет, который отражается от окружающих предметов на яблоки) и их собственные тени (те, которые находятся на яблоках).

Шаг 2: проработка темных тонов приборов, отраженного света на яблоках и самых темных участков на яблоках – их собственных теней.

3. Затем я добавила светлые тона на приборы (также отраженный свет) и начала работать над падающими тенями яблок (это тени, которые отбрасывают яблоки). Видите маленькие белые штрихи на левом боку среднего яблока? Мне нужно заново найти его край, для этого я ластиком немного стерла краску.

Яблоки, наглядная демонстрация. Шаг 3. Подробная проработка приборов и начало работы над падающими тенями.

4. На следующем шаге я работаю над тарелкой вверху и ее тенями, а затем приступаю к проработке фона, обращая внимание на контуры объектов. Чтобы писать вилку было проще, в начальной стадии следует проигнорировать разделение на зубцы и изображать ее как цельный объект. Когда подойдет время работы над контрформой и пора будет приступать к промежуткам между зубцами, начинайте со среднего (обычно в вилках три промежутка), а затем допишите с обеих сторон оставшиеся два. Так гораздо проще правильно разметить расстояние.

Шаг 4: я пишу тарелку и ее тени, далее, прорабатывая фон, исправляю контуры объектов.

5. Затем я прорабатываю оставшийся фон и вношу исправления, где это необходимо. Нужно стараться не задевать яблоки или приборы, иначе они будут выглядеть грязными и нечеткими. В процессе я решаю, какие контуры можно сделать резкими, а какие лучше смягчить. В частности, контуры теней не должны быть резкими.

Шаг 5: дописываю фон, обращая особенное внимание на характер контуров.

6. В завершающей стадии я добавляю то, что моя подруга Дженнифер называет «мишурой» – блики на яблоках, тарелке и приборах. Еще я дописываю яблокам плодоножки, вношу необходимые исправления в фон и в правом нижнем углу силиконовой кисточкой ставлю свою подпись. Я закончила картину, которая должна была нарушить ряд правил, и я ею вполне довольна.

Шаг 6: завершающий этап – проработка бликов и подпись. Готово!

Чопорные яблоки. 2013. Масло, деревянная панель. 15 × 15 см.

8. Свободная техника при работе с маслом

Как следует из заголовка, эта глава будет посвящена в основном работе с масляными красками. Но даже если вы используете другие материалы, думаю, вы сможете почерпнуть для себя полезную информацию. Или, наконец, вдохновитесь попробовать писать маслом!

Масло – мой любимый материал, и то, о чем я собираюсь рассказывать далее, может отличаться от традиционного подхода к масляной живописи. Я могу рассказать, как добиться более чистых, свежих цветов и свободных, живописных контуров. Если это не то, что вас интересует, – можете смело пропустить эту главу.

Молочка? 2010. Масло, деревянная панель. 15 × 15 см.

Алла прима

Миниатюра, выполненная за один сеанс, называется «картина алла прима», или «по сырому». Для этой техники требуется иной подход, нежели к традиционной, когда красочный слой должен подсыхать между сеансами.

При работе в этой технике каждый мазок, поскольку краска еще влажная, смешивается с нижним слоем и окружающими мазками (насколько он смешивается, зависит от того, как много краски вы набрали на кисть и насколько толстый слой краски лежит снизу и вокруг). Поэтому важно заранее определить очередность, с которой вы будете работать над объектами. Мне нравится думать об этом, как об игре в шахматы: нужно продумать партию на несколько ходов вперед, чтобы (надеюсь) одержать победу. Если делать слишком много движений кистью, может получиться грязь. Здесь эту технику можно сравнить с игрой в гольф – чем меньше ударов, тем чище игра.