Читаем Nirvana: со слов очевидцев полностью

27 января 1994: Выходит последняя статья в журнале Rolling Stone о Нирване, ставшая заглавной, и это было последнее интервью Курта Кобейна крупному музыкальному изданию. На обложке написано «Успех дается непросто». В этой статье Курт рассказывает Дэвиду Фрике: «Я все ещё встречаю такую фигню, описания рок-звезд в некоторых журналах – «Сделать больно ранимому парню» и «Курт Кобейн, нытик, невротик, сукин сын, который все ненавидит, ненавидит сам рок, саму жизнь» И я никогда ещё не был так счастлив».

28–29 января 1994: Крист и Дейв записывают бас-гитару и барабан на Robert Lang Studios в Северном Сиэтле для альбома, который должен был стать следующим. Пэт Смир в это время находится дома в Лос-Анджелесе. «В первые два дня ребята записались для пары песен», – рассказывает Роберт Лэнг Джиллиане Гаар в интервью Goldmine. «И они записали также другие мелодии. Одна песня была уже целиком с голосом Курта; Курт пришел в воскресенье днем и записал голос. Затем они записали немного гитарных треков, и пошли обедать. Они были так счастливы; от того, как звучат треки, как быстро они это сделали, да и вся атмосфера в целом была очень хорошей».

30 января 1994: Основные треки записаны, и теперь на Robert Lang Studios Курт записывает голос. Geffen планировала добавить эти песни в бокс-сет Нирваны и выпустить в начале 2000 года, но в итоге выпустили в 2004 году под названием With the Lights Out.

Январь, 2004: В этом месяце то и дело ходили слухи, что летом Нирвана станет хедлайнером тура рок-фестиваля «Лоллапалуза». Сообщалось также, за их гонорар составит 9 миллионов долларов. Говорят, Кортни очень расстроилась, когда узнала, что Курт отказался принимать участие.

2 февраля 1994: Нирвана отправляется в европейское турне с альбомом In Utero. Впервые с ними выступает виолончелистка Мэлора Кригер из нью-йоркского готического трио виолончелистов Rasputina. Эти музыканты известны костюмами – викторианскими корсетами и широкими штанами. Ребята наняли Мэлору благодаря классическому исполнению несколько месяцев назад, когда её друг, фотограф Майкл Лавин рассказал ей, что музыканты ищут замену Лори Голдстон, выступавшей с ними во время американского турне. «Он сказал, что Курт подыскивает нового виолончелиста и что я должна отправить портфолио его руководству», – вспоминает Мэлора. «Мне долго не звонили, а потом позвонил Майкл и рассказал, что они собираются пригласить меня работать с ними со всеми вытекающими, так что, типа я должна быть готова к их звонку. Курт позвонил сам лично. Майкл ему подробно нас описал, и думаю именно тогда Курт и заинтересовался. Корсет {во время тура} я надевала не всегда, потому что Пэт просто бесился от него. В этот момент он был такой смешной».

3 февраля 1994: Музыканты прибывают в Европу. В то время как жены Криста и Дейва поехали с ними, Кортни осталась дома заниматься своими делами и сообщается, что Курт безумно по ней скучает. «Она все время вот-вот должна была приехать. Её приезд всегда ждали, но она появилась лишь спустя месяц», – говорит Мэлора.

4 февраля 1994: Первое выступление Нирваны в этом туре было телевизионным, в Жавеле во Франции, на канале + Nulle Part Ailleurs. Они спели «Rape Me», «Pennyroyal Tea», and «Drain You». «Мы все отправились на запись ТВ-шоу, потому что ребята никогда не знали, какую песню будут петь, и соответственно я никогда не знала, буду я играть или нет», – говорит Мэлора, которая участвовала с группой не во всех композициях. «Позже, уже в Риме, менеджер тура сказал Курту, чтобы он больше включал меня в процесс, потому что я в любом случае все время болтаюсь рядом, и поэтому, на ТВ-шоу я тоже выступала». Мэлора сказала, что, пока они были Франции, отправились по магазинам и купили «костюмы как у ребят из the Knack. Ребята получали от этого большое удовольствие. Меня отправили с женами и подружками, потому что я не парень, и я участница группы».

5 февраля 1994: Группа летит в португальский Лиссабон давать первый концерт в турне. Днем они идут в американскую пиццерию неподалеку от отеля. «Все узнали Курта, а он, кажется, был очень удивлен, хотя его показывали в то время по телевизору», – рассказывает Мэлора. «Что я вспоминаю о том дне, так это то, как все пытались заполнить иммиграционные формы по прилету в Португалию, и было такое впечатление, что им это нереально сложно сделать, словно они все забыли – адреса и всю информацию о себе».

Перейти на страницу:

Все книги серии Music Legends & Idols

Rock'n'Roll. Грязь и величие
Rock'n'Roll. Грязь и величие

Это ваш идеальный путеводитель по миру, полному «величия рока и таинства ролла». Книга отличается непочтительностью к авторитетам и одновременно дотошностью. В ней, помимо прочего, вы найдете полный список исполнителей, выступавших на фестивале в Гластонбери; словарь малоизвестных музыкальных жанров – от альт-кантри до шугей-зинга; беспристрастную опись сольных альбомов Битлов; неожиданно остроумные и глубокие высказывания Шона Райдера и Ноэла Галлахера; мысли Боба Дилана о христианстве и Кита Ричардса – о наркотиках; а также простейшую схему, с помощью которой вы сможете прослушать все альбомы Капитана Бафхарта и не сойти с ума. Необходимые для музыканта инструменты, непредсказуемые дуэты (представьте на одной сцене Лу Рида и Kiss!) и трагическая судьба рок-усов – все в этой поразительной книге, написанной одним из лучших музыкальных критиков современности.

Джон Харрис

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее