Читаем Nirvana: со слов очевидцев полностью

«На меня давило руководство и другие члены группы – им было нужно это интервью, я просто согласился» – объясняет Курт журналу Advocate свою обложку Rolling Stone. «По дороге туда я решил написать что-нибудь оскорбительное на футболке, чтобы фотография на обложку не удалась. Чтобы таким образом сыграть на этом, но не конфликтуя с Rolling Stone. Как бы говоря «вы отстой» и «мы не хотим иметь к вам никакого отношения, но будем использовать вас в своих интересах».

17 апреля 1992: Запись Нирваны включают на ночном музыкальном теле-шоу In Concert.

19 апреля 1992: Выступление Нирваны на Лондонском теле-шоу «The Word» 8 ноября 1991 года попадает в «The Best of The Word».

24 апреля 1992: Курт и Кортни присутствуют на концерте Teenage Fanclub – шотландская группа с того же DGC – в Старшей школе Fairfax в Голливуде. «Я пошёл за кулисы и увидел, что Курт и Кортни сидят в автобусе и подсел к ним, чтобы немного поговорить» – рассказывает бывший генеральный директор Geffen Records Билл Беннет. «Она всегда мне нравилась. Думаю, что когда я её только встретил, даже немного боялся. Она попросила: «Возьми меня в Айви!» (дорогой ресторан в Лос-Анджелесе облюбованный знаменитостями) Так что я взял её в Айви. Мы были просто друзьями, я не покидал её все эти годы, пришёл вместе с ней на похороны. Сейчас Френсис играет с моими детьми. Мне нравятся все эти люди».

27 апреля 1992: Музыкальный магазин Wild Planet в Вентуре, Калифорния, получает жалобы на обложку Nevermind. Городские чиновники утверждают, что пенис ребёнка оскорбителен и требуют убрать постер из окна магазина.

«Проблема в наготе как таковой, будь там годовалый ребёнок или 88 летний старик» – говорит сотрудник правоохранительных органов в выпуске Ventura County журнала LA Times. «Мне звонил парень, которого это обидело. И спрашивал, можем ли мы что-то с этим сделать».

Бывший арт-директор Geffen Records Роберт Фишер говорит, что у компании был запасной план на случай, если бы жалоб было больше. «Позже, после выхода альбома, когда они устремились в крупные сети типа Wal-Mart, мы подготовили версию с картинками без пениса, но никогда так и не использовали её» – говорит он. Курт Кобейн говорил для журнала Hits: «Мы гордимся этим пенисом. Я надеюсь, что нормально показывать детские гениталии. Мы в принципе готовы заклеить его стикером, если это проблема, чтобы сказать: «Если вас оскорбляет это. Вы должно быть скрытый педофил». Серьёзной проблемой это так и не стало.

Апрель 1992: В этом месяце рассматривается переиздание и ремастеринг альбома Bleach под новым лейблом DGC, появление на обложке Sassy и сессия с Барретом Джонесом, который переехал из Арлингтона, Вирджиния, в Западный Сиэтл.

В статье в Sassy – «Курт и Кортни сидят на дереве» – пара представляется счастливой и влюбленной. Курт заявляет: «Я просто ошеломлен тем, как сильно люблю». Писательница Кристина Келли так же невинно замечает, что эта пара выглядит «как Сид и Нэнси».

Как сообщает Goldmine, сессия Нирваны с Барретом Джонсоном длилась два дня. Группа записывает «Oh the Guilt» для 7-ми дюймового сингла с the Jesus Lizard, «Return of the Rat» группы Wipers для 7-ми дюймового сборника «Eight Songs for Greg Sage and the Wipers» и «Curmudgeon». «Я не думаю, что они играли эти песни прежде» – рассказывает Баррет Goldmine. «Но они освоили их довольно быстро. Это далось им просто. Думаю, они пытались дань немного больше панк-рока в этих песнях. Пытались скрыться от глянцевого блеска Nevermind. Наверное, это была их цель».

2 мая 1992: «Come As You Are» занимает свою пиковую позицию в чарте the Billboard Hot100 под номером 32.

16 мая 1992: Крису Новоселичу исполняется 27 лет.

17 мая 1992: С наступлением лета открывается концертный сезон, переполненный супер-звездами, такими как Брюс Спрингстин, Guns N ‹Roses, Metallica и U2, пресса удивляется, почему Нирвана не планирует устроить крупный тур. В Los Angeles Times выходит статья с названием «Почему Нирвана отсутствует в Небывалом Сезоне?» Стив Хокман в ней говорит, что «вновь возникает низкое предположение, что у вокалиста/гитариста группы Курта Кобейна проблемы с героином». В то же время пресс-секретарь группы говорит, что отсутствие гастролей связано с гастритом Курта Кобейна.

30 мая 1992: После впечатляющих 28-ми недель в Топ-10 чарта The Billboard 200 – из которых 14 недель подряд альбом был в Топ-5 – Nevermind выпадает из Топа на № 15.

3 июня 1992: Нирвана, Geffen Records и дистрибьютор МСА и Sub Pop получают судебный иск по поводу названия от Патрика Кемпбелл-Лайонса и Алекса Спиропулуса из британской группы «Нирвана» шестидесятых годов. Обращение было подано третьего июня, затем слегка исправлено и подано снова пятого июня в главный суд Лос-Анджелеса (дело номер BC. 056621) в связи с нарушением закона Лэнхема, недобросовестной конкуренцией, нарушение делового свода правил S14300, и потребовали судебного запрета.

Перейти на страницу:

Все книги серии Music Legends & Idols

Rock'n'Roll. Грязь и величие
Rock'n'Roll. Грязь и величие

Это ваш идеальный путеводитель по миру, полному «величия рока и таинства ролла». Книга отличается непочтительностью к авторитетам и одновременно дотошностью. В ней, помимо прочего, вы найдете полный список исполнителей, выступавших на фестивале в Гластонбери; словарь малоизвестных музыкальных жанров – от альт-кантри до шугей-зинга; беспристрастную опись сольных альбомов Битлов; неожиданно остроумные и глубокие высказывания Шона Райдера и Ноэла Галлахера; мысли Боба Дилана о христианстве и Кита Ричардса – о наркотиках; а также простейшую схему, с помощью которой вы сможете прослушать все альбомы Капитана Бафхарта и не сойти с ума. Необходимые для музыканта инструменты, непредсказуемые дуэты (представьте на одной сцене Лу Рида и Kiss!) и трагическая судьба рок-усов – все в этой поразительной книге, написанной одним из лучших музыкальных критиков современности.

Джон Харрис

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее