Читаем Nirvana: со слов очевидцев полностью

Курт признаётся, что в это время всё ещё употреблял наркотики и скрывал это от Кортни, пряча их в запертом шкафу. «Я просыпался и вставал, чтобы слушать музыку, рисовать и играть на гитаре» – расскажет об этом Курт Майклу Азерраду в «Приходи Как Есть». Тогда же он написал и нарисовал большую часть материала для «In Utero». («Все лучшие песни в этом году я написал под героином» – скажет он Азерраду).

Крейг Монтгомери считает, что – если бы Курт был чист, конечно – группе следовало сыграть на популярности альбома, устроив тур по Штатам. «В это время Nevermind был на пике, и им следовало продвигать товар. Чего они не сделали, потому что Курт был слишком объебан!»

Весна 1992: В том сезоне соотношения роялти и гонораров становится проблемой. До этого момента издательские выплаты распределялись ровно на трех участников, но с успехом альбома прибыль в основном идёт к Курту, поскольку он один под большим давлением пишет большую часть материала. Роялти теперь делятся 90/10, и осуществлено изменение задним числом.

Дэнни Голдберг объясняет: «Гонорары за их выступления как группы делились на три равные части. Что же касается написания песен, ещё с тех пор как они были небольшой группой, вы помните, что все песни писал Курт, они не делали этого совместно. Вместе они играли и записывались. Вместе отправлялись на гастроли, но сочинял песни он. В самом начале он тратил всю прибыль, потому что нужно было оплачивать ренту. Но когда они стали успешны, он сказал: «Посмотрите, это мои песни, я хочу получать за них деньги. И когда денег стало достаточно для жизни, он сказал, что «больше не хочет заниматься этим».

Также этой весной Курт проходит курс нарко-реабилитации в мемориальной больнице Дэниэла Фримена, находящейся в Марина-Дель-Рэй, штат Калифорния, части округа Лос-Анджелес. Он проводит там четыре дня прежде чем отправляется домой для детоксикации.

1 марта 1992: Сингл «Come As You Are» с живыми версиями «School» и «Drain You», издается в Великобритании от DGC. Также в этом месяце «Come As You Are» выходит в Великобритании в двух других форматах: один с «Endless Nameless», а другой с «Endless Nameless» и живой версией «School».

3 марта 1992: В Штатах DGC выпускает «Come As You Are» с живой версией «Drain You» и «School».

8 марта 1992: Патрик МакДональд разбирает историю Нирваны в Абердине, Вашингтон, в вышедшей в этот день статье Seatle Times с названием «В поисках Нирваны». «Успех Нирваны – это лучшее, что случалось с Абердином за многие годы» – говорит Джон Эко из старшей школы Weatherwax, в которой учились Крис с Куртом. Про успех группы мать Криса, Мария Новоселич говорит: «Я до сих пор не могу поверить в это. Поверить, что это случилось».

15 марта 1992: Не только первый альбом группы, Bleach, вызывает новый интерес, но и их первый сингл «Love Buzz». Сингл продаётся от $ 5 до $ 200, согласно статье, в Rocket за этот день.

16 марта 1992: Nevermind Нирваны проигрывает награду в номинации Лучшая Продаваемая Запись Нового Артиста альбому Cooleyhighharmony группы Boyz II Men в 1991 NARM, и в номинации Лучшая Продаваемая Альтернативная Музыкальная Запись альбому Out of Time группы R.E.M.

20 марта 1992: Вашингтонский губернатор Бут Гарднер подписывает законопроект от 25 февраля, превращающий Вашингтон в первый штат с музыкальной цензурой. В соответствии с вашингтонским законопроектом № 2554, также известным как законопроект об эротической музыке, владельцы магазинов могут быть арестованы за продажу записей, которые сочтены оскорбительными (или «только для взрослых») для несовершеннолетних. Члены Нирваны, Soundgarden и Pearl Jam борются за отмену законопроекта и позже выигрывают дело.

21 марта 1992: «Come as You Are» дебютирует под номером 76 в чарте синглов Billboard’s Hot 100.

22 марта 1992: Вручение награды Northwest Music Awards 1992 года проходят в Театре Paramount в Сиэтле. Группа так и не появляется, но выигрывает пять наград в категориях лучшая группа, лучшая песня, лучшая альтернативная рок-группа, лучший клип и альтернативный рок-альбом года.

Тем временем Los Angeles Times разрывается новостью, что существует ещё одна группа с названием Нирвана, и что она собирается судиться с сиэтлской Нирваной.

На этот раз это британская группа, бывшая успешной в 60-е и 70-е. Лондонские музыканты Алекс Спироупулс и Патрик Кэмпбелл-Лионс пытаются разрешить проблему, безрезультатно разговаривая с Geffen Records и Gold Mountain, так что они публикуют свою историю в Times и вскоре подают иск против Курта Кобейна и компании.

30 марта 1992: В то время как продажи Нирваны продолжают подниматься вверх, приближаясь к продаже 4 миллионов копий, агенты A&R спешат найти «следующую Нирвану». В Newsweek выходит статья под названием «Разыскивается Нирвана II»

Перейти на страницу:

Все книги серии Music Legends & Idols

Rock'n'Roll. Грязь и величие
Rock'n'Roll. Грязь и величие

Это ваш идеальный путеводитель по миру, полному «величия рока и таинства ролла». Книга отличается непочтительностью к авторитетам и одновременно дотошностью. В ней, помимо прочего, вы найдете полный список исполнителей, выступавших на фестивале в Гластонбери; словарь малоизвестных музыкальных жанров – от альт-кантри до шугей-зинга; беспристрастную опись сольных альбомов Битлов; неожиданно остроумные и глубокие высказывания Шона Райдера и Ноэла Галлахера; мысли Боба Дилана о христианстве и Кита Ричардса – о наркотиках; а также простейшую схему, с помощью которой вы сможете прослушать все альбомы Капитана Бафхарта и не сойти с ума. Необходимые для музыканта инструменты, непредсказуемые дуэты (представьте на одной сцене Лу Рида и Kiss!) и трагическая судьба рок-усов – все в этой поразительной книге, написанной одним из лучших музыкальных критиков современности.

Джон Харрис

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее