Читаем Nirvana: со слов очевидцев полностью

Съемки растянулись на три дня и проходили на трех разных площадках: парк Wattles Garden в Голливуде был первым местом. Здесь сделали фоновый кадр, который проецируется на стену в клипе и «они выбирали собак в парке, в смысле, встречались с кинологами» – говорит бывший арт-директор Geffen Records Роберт Фишер. Следующие две съемки были в доме Курта в Лос Анджелесе и аэропорту Ван-Найса, где были построены декорации разрушенного дома. Курта, растерявшегося от изображений своего лица повсюду, снимали через оргстекло, по которому струилась вода для искажающего эффекта.

22 января 1992: RIAA объявляет, что сингл «Smells Like Teen Spirit» становится золотым: продано 500 000 копий пластинки. Билл Беннетт говорит, что он даже не помнит, отмечала ли группа коммерческий успех. «Всё что я помню, это как они сказали: «Всё что мы хотим, это открывать выступления Sonic Youth». В первое время все еще присутствовало некоторое чувство вины за коммерческий успех, эдакая невинность – они действительно верили в панк-музыку».

23 января 1992: Нирвана прибывает в Австралию в рамках тура Down Under. Австралийскиий журналист Мюррей Энглхарт сообщает, что Курт Кобейн заменил свою табличку «Пожалуйста, не беспокоить» на дверях своего гостиничного номера в сиднейском отеле «Нью-Хемпшир» на «Пожалуйста, сожгите мою комнату». В офисе лейбла должен был состояться приём по случаю продаж Nevermind, но появились на нём только Крис и Дэйв, у Курта в это время болел живот и он остался в своём номере в отеле.

24 января 1992: Первый концерт тура состоялся в Финикийском клубе в Сиднее, группы Tumbleweed и the Meanies играли на разогреве. «Зал, как на верхних этажах, так и танцполе, был битком» – говорит Мюррэй Энглхарт про концерт. «Из-за адской боли в животе, Курт большую часть представления обхватывал себя руками, таким образом, невольно акцентируя внимание на собственной загадочности». Группа также выступала по местному радио JJJ. А дома журнал Rocket объявляет о помолвке Курта и Кортни.

25 января 1992: Нирвана выступает на открытии фестиваля Big Day Out в Сиднее, на сцене Hordern Pavilion, вмещающей 6000 человек. «Было удивительное чувство единения, но некоторые расценивали маниакальное притяжение, которое пронизывало концерт, как одно из самых пугающих впечатлений» – пишет Мюррей об этом концерте. «Тонкую грань между весельем и чистым необузданным страхом мог нарушить любой случай. Огромные кулисы, закрывающие задворки сцены от посторонних взглядов, никогда не выглядели так зловеще.

А в США тем временем сингл «Smells Like Teen Spirit» занимает первое место в чарте Billboard ’s Hot 100. Сингл оказался одним из лучших в британском Топ-40 по продажам, чем в Топ-40 радио-композиций, потому что многие радио-режиссёры не нашли песню подходящей для их станций. Один программный директор даже сказал: «Лично я думаю, что это отстой».

26 января 1992: Нирвана выступает в клубе Fisherman’s Wharf в Голд-Кост, Австралия.

27 января 1992: Шоу в Брисбенском фестивальном зале было сорвано из-за болезни Курта. В Лос-Анджелесе 19-ое ежегодное вручение награды American Music Awards проводится в Shrine Auditorium. Нирвана проигрывает премию «Лучший Новый Артист» в категории «Heavy Metal» группе Firehouse, гривастым парням, чьим самым большим хитом стала баллада «Love of a Lifetime».

29 января 1992: Концерт группы во Фримантле (части города Перт) отменен по причине проблем Курта. «Было что-то весьма дерьмовое» – говорит Крейг Монтгомери. «Отмена выступления в Перте была довольно плохой вестью». Когда задали вопрос, как Крис и Дэйв отреагировали на это, Крейг ответил: «Это создало серьёзное напряжение. Так что да, они очень раздражались, когда приходилось отменять концерты. Такие дни были плохими».

30 января 1992: Группа возвращается после трех дневного отсутствия для выступления в театре Thebarton в Аделаиде, Австралия.

31 января 1992: Следующая остановка: клуб the Palace в Мельбурне, Австралия.

Январь 1992: Так же в январе Нирвана появляется на обложке журнала Spin. Это их первое появление на обложке крупного журнала. Кроме того глубоко в статье в журнале Musician похоронен первый публичный отзыв Курта на Pearl Jam. Он говорит, что группы типа Pearl Jam «в ответе за смешение коммерческого, альтернативного и петушиного рока».

В том же месяце отец Курта пытается выйти на связь с его звукозаписывающей компанией, управляющими с «Saturday Night Live», чтобы через них найти контакт с сыном. А Дэнни Голдберг переходит из Gold Mountain в Atlantic Records, но остаётся консультантом по работе с Нирваной и группой Hole в качестве соуправляющего. (После он возглавит Atlantic Records.)

Перейти на страницу:

Все книги серии Music Legends & Idols

Rock'n'Roll. Грязь и величие
Rock'n'Roll. Грязь и величие

Это ваш идеальный путеводитель по миру, полному «величия рока и таинства ролла». Книга отличается непочтительностью к авторитетам и одновременно дотошностью. В ней, помимо прочего, вы найдете полный список исполнителей, выступавших на фестивале в Гластонбери; словарь малоизвестных музыкальных жанров – от альт-кантри до шугей-зинга; беспристрастную опись сольных альбомов Битлов; неожиданно остроумные и глубокие высказывания Шона Райдера и Ноэла Галлахера; мысли Боба Дилана о христианстве и Кита Ричардса – о наркотиках; а также простейшую схему, с помощью которой вы сможете прослушать все альбомы Капитана Бафхарта и не сойти с ума. Необходимые для музыканта инструменты, непредсказуемые дуэты (представьте на одной сцене Лу Рида и Kiss!) и трагическая судьба рок-усов – все в этой поразительной книге, написанной одним из лучших музыкальных критиков современности.

Джон Харрис

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее