Читаем Nirvana: со слов очевидцев полностью

13 января 1992: После первого места в чартах продажи записи стали приближаться к двойной платине. Нирвана разжигает интерес не только музыкальной прессы, но и деловых СМИ. В бизнес-разделе New York Times выходит статья о феноменальном успехе Nevermind, цитирующая президента DGC Эда Розенблатта, скромно констатирующего: «Мы ничего не сделали. Это была простая и быстрая запись. Чарльз Р. Кросс, редактор журнала Rocket, отмечает, что «единственным гением в этой истории был Курт Кобейн, а другие люди [задействованные в записи] были либо удачливыми и молчаливыми, либо дураки, которые по чистой случайности в конечном итоге ассоциируются с группой».

В этот же день губернатор штата Вашингтон Бут Гарднер в своей речи заявляет, что горд быть губернаторам штата с самой популярной в стране группой: Нирваной. Примерно в это же время группу можно увидеть на обложках журналов Option, Details, Rip и Kerrang!

Между SNL и Pacific Rim туром, Курт и Кортни переживают детоксикацию в отеле Hollyday Inn. Кортни также консультируется с врачом, который сообщает ей, что употребление героина в первый триместр беременности губительно для плода, и он прописывает ей метадон, заменитель героина, устраняющий тягу к наркотику, чтобы помочь избавиться от зависимости. Детоксикация же не лучшая перспектива из-за тяжелых симптомов синдрома отмены, включающих нервозность, диарею, бессонницу, тошноту, мышечные спазмы и скачки настроения. Метадон, обычно принимаемый один раз в день «активирует те же механизмы в мозгу, что и героин, но его эффект не настолько тяжел, поэтому человек способен функционировать нормально» – говорится на onHealth.com.

14 января 1992: Дэйву Гролу исполняется 23 года.

15 января 1992: Крис и Дэйв присоединяются к Мелвинам на сцене Crocodile Café в Сиэтле, что было объявлено как группа Melvana. Состав разовой группы включает Криса на басу, Дэйва за барабанами и Базза Осборна из Мелвинов, совмещающего гитару и вокал. Они выступают на разогреве групп Churn и Bliss (Bliss носит то же название, что использовала Нирвана годами ранее). Исполняют песни «Sacrifice» и «Way of the World» группы Fllipper.

«Эй! У нас есть 45 минут на репетицию, после чего какой-нибудь мудак объявит конец [KNDD, радиостанция, сдавшая новости о выступлении в начале того же дня]. Просто не воспринимайте это всерьёз» – предупреждает Крис со сцены.

«Во время проверки звука появился Дэйв» – говорит Том Фален, который был на концерте. «И парень, который настраивал его барабаны, спросил, есть ли дополнительный малый барабан и хай-хэт. И мы такие: «Зачем?» «Да потому что он их сломает. Он всегда это делает». И каждый в зале согласился, что это правда. Приходит Дэйв, разок стукает по барабану и кладет на рабочий свои палочки». После выступления Дэйв пил пиво в баре, Базз тусовался, а Крис поехал в Vogue смотреть выступление Тэда.

18 января 1992: Альбом «Ropin’ the Wind» Гарта Брукса выбивает «Nevermind» Нирваны с вершины топа на четвертое место, но ненадолго. И второй сингл с Nevermind, «Come As You Are», дебютирует в № 20 в чарте Billboard ’s Modern Rock Tracks.

Дэнни Голдберг говорит, что Курт был нерешителен в отношении «Come As You Are» как второго сингла Nevermind, потому что песня звучала как «Eighties» группы Killing Joke из альбома 1985 года Night Time. «Мы встретились в ресторане Jerry’s Deli в Вентуре, насколько помню, там были Сильва, Гэри, я и группа, мы обсуждали каким будет второй сингл» – говорит Дэнни. «метались между ‘Come As You Are’ и ‘In Bloom’. Курт нервничал насчёт «Come As You Are», так как она похожа на песню Killing Joke, мы же считали, что она подходит отлично. И он оказался прав, Killing Joke позднее подали жалобу. Хотя я считаю, что это недостаточная причина для дисквалификации сингла».

Хотя сообщалось, что Killing Joke подали иск о нарушении авторских прав, их басист Пол Рэйвен говорит, что группа никогда не судилась с Нирваной. Их издатели консультировались с двумя разными музыковедами, чтобы выяснить достаточно ли нарушений для иска, но из-за проблем с деньгами и внутри группы в то время, они так и не продолжили расследование.

19–22 января 1992: В течение этих трёх дней музыкальный видеорежиссер Кевин Керслэйк (которому доверяли такие группы как Hole, Iggy Pop и Mazzy Star) снимает в Лос-Анджелесе клип на «Come As You Are». Он познакомился с группой благодаря Кортни, для которой уже снимал клип на песню «Garbage Man», и с которой был в то время дружен.

Перейти на страницу:

Все книги серии Music Legends & Idols

Rock'n'Roll. Грязь и величие
Rock'n'Roll. Грязь и величие

Это ваш идеальный путеводитель по миру, полному «величия рока и таинства ролла». Книга отличается непочтительностью к авторитетам и одновременно дотошностью. В ней, помимо прочего, вы найдете полный список исполнителей, выступавших на фестивале в Гластонбери; словарь малоизвестных музыкальных жанров – от альт-кантри до шугей-зинга; беспристрастную опись сольных альбомов Битлов; неожиданно остроумные и глубокие высказывания Шона Райдера и Ноэла Галлахера; мысли Боба Дилана о христианстве и Кита Ричардса – о наркотиках; а также простейшую схему, с помощью которой вы сможете прослушать все альбомы Капитана Бафхарта и не сойти с ума. Необходимые для музыканта инструменты, непредсказуемые дуэты (представьте на одной сцене Лу Рида и Kiss!) и трагическая судьба рок-усов – все в этой поразительной книге, написанной одним из лучших музыкальных критиков современности.

Джон Харрис

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее