Читаем Nirvana: со слов очевидцев полностью

4 января 1992: Интерес к Nevermind побуждает новых фанатов покупать первый альбом группы, Bleach, который дебютирует в этот день № 185 в Billboard 200.

7 января 1992: Всего через четыре месяца после выпуска альбома, RIAA подтверждает: Nevermind сертифицирован на 2 миллиона проданных копий. Изначально группа считала, что повезет, если продадут хотя бы четверть от этого. «Вы знаете, что бы ни случилось, это, конечно, вышло из-под нашего контроля, и я очень рад этому» – говорит Крис в «Nevermind: it`s an interview». «Вы знаете, здорово продать столько записей. Приятно заинтересовать людей чем-то новым. Люди говорят мне… «Думаю, ребята, вы пойдёте на платину». И мы типа: «О, мужик, да ладно. Знаешь, если запись станет золотой, то уже будет потрясно».

8 января 1992: Национальная академия искусства и науки звукозаписи объявляет о 34-ом вручении Грэмми, Nirvana номинирована в категории Лучший альтернативный музыкальный альбом за Nevermind. Конкуренцию им составляют: альбом Doubt группы Jesus Jones, Mighty Like a Rose Элвиса Костелло, Out of Time R.E.M. и Rumor and Sigh Ричарда Томпсона.

«То чем я сначала восхищался больше всего, и что по сей день заставляет меня грустить, когда я вспоминаю о Курте, которого больше нет с нами, это его талант в написании песен» – говорит Майкл Грин президент и исполнительный директор NARAS. «Я всерьёз верю, что Курт – если бы был жив – остался бы одним из важнейших авторов песен 90-х. Я не вижу никого, кто был бы более близок к этому».

9 января 1992: Нирвана репетирует в NBC студии в Нью Йорке для своего первого выступления на «Saturday Night Live»[35].

Группа должна была подготовить номер к выступлению на шоу в прямом эфире.

«Мы прогнали две песни, которые они уже играли пару раз» – говорит Лиза Гледфелтер Белл, журналист группы, которая работала с ними на SNL. «Вам стоит делать всё то же, что будет на субботнем выступлении – двигаться, перепрыгивать через барабанную установку, меняться местами или залазить на сцену – но тогда они могут прервать съёмку. Я помню говорила: «Если вы хотите разбить свои инструменты или что-то в этом роде, по крайней мере притворяйтесь». И естественно они не послушали.

После репетиции Крис и Дэйв пошли смотреть «Поздние шоу с Дэвидом Леттерманом», которое проходило в том же здании, а Курт вернулся в отель. «Поклонники вышли из-за деревьев. Это было жутко» – вспоминает Лиза, сопровождавшая Курта до отеля. «Я помню, что схватила Курта за заднюю часть свитера, он дал несколько автографов, после чего я затолкала его в такси. Он был довольно сдержан на этот счёт. Он был крут в общении с фанатами».

10 января 1992: Во время пребывания в Нью Йорке группа также записывает живое выступление для MTV. Исполняются песни: «On a Plain», «Stain», «Drain You», «Polly», «Smells Like Teen Spirit», «Territorial Pissings», «Aneurysm», «School» и «Molly’s Lips». Во время проверки звука группа джемит «Hellbound» группы Breeders с альбома «Pot». Некоторые песни с этой записи будут крутиться по MTV, но не все девять.

«Этот опыт работы с Куртом показал мне, насколько он был чутким как человек» – говорит для Guitar World Алекс Колетти с MTV, который помогал с записью и позднее продюсировал «MTV Unplugged» Нирваны.

Мать Курта была одной из примерно ста человек на записи. «Она была привлекательна, и не выглядела так, как я её себе представлял. Я думал, что она будет больше соответствовать Абердино, но это было совсем не так» – вспоминает Курт Ст. Томас с WFNX[36]. Позже вечером он по очереди возьмёт интервью у Криса и Дэйва для CD Nevermind: оно проходило в Rihga Royal Hotel. Курт тоже должен был дать интервью в тот вечер, но он на него забил. Позже Крис отправляется на шоу Майка Уотта.

Так же в этот день в Лос-Анджелесской музыкальной газете «Bam» выходит одна из первых статей, где упоминаются проблемы Курта с наркотиками. Интервью было проведено после выступления группы на Лос-Анджелесской Спортивной арене 27 декабря 1991, её автор Джерри МакКалли писал, что Курт «Иногда клевал носом посреди предложений… Он говорил сонно, будто не выспался. Но расширенные зрачки, впалые щёки и покрытая струпьями желтоватая кожа говорят о чем-то более серьёзном, чем обыкновенное утомление».

«[Слухи о наркотиках] начались со статьи в одном из дерьмовых рок-ориентированных журналов Лос-Анджелеса, где этот парень решил, что я сижу на героине, потому что заметил мою усталость» – говорит Курт для Melody Market в июле 1992, когда в это время его героиновая привычка выросла со 100 долларов в день до 400, как он позже признается. «С тех пор слухи распространяются как лесной пожар. Я не могу отрицать, что употреблял наркотики, и употребляю время от времени. Но я не грёбаный героиновый торчок».

Перейти на страницу:

Все книги серии Music Legends & Idols

Rock'n'Roll. Грязь и величие
Rock'n'Roll. Грязь и величие

Это ваш идеальный путеводитель по миру, полному «величия рока и таинства ролла». Книга отличается непочтительностью к авторитетам и одновременно дотошностью. В ней, помимо прочего, вы найдете полный список исполнителей, выступавших на фестивале в Гластонбери; словарь малоизвестных музыкальных жанров – от альт-кантри до шугей-зинга; беспристрастную опись сольных альбомов Битлов; неожиданно остроумные и глубокие высказывания Шона Райдера и Ноэла Галлахера; мысли Боба Дилана о христианстве и Кита Ричардса – о наркотиках; а также простейшую схему, с помощью которой вы сможете прослушать все альбомы Капитана Бафхарта и не сойти с ума. Необходимые для музыканта инструменты, непредсказуемые дуэты (представьте на одной сцене Лу Рида и Kiss!) и трагическая судьба рок-усов – все в этой поразительной книге, написанной одним из лучших музыкальных критиков современности.

Джон Харрис

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее