Читаем Nirvana: со слов очевидцев полностью

Для контроля ущерба журналистка группы Лиза Гледфелтер Белл говорит, что позиция лейбла заключалась в том, чтобы просто сказать репортерам, что Курт «Был усталым после дороги и [Bam] неправильно это воспринял». Когда спросили о реакции на сегодняшнюю статью в Bam Дэнни Голдберга, он ответил: «Было написано около 500 статей о нирване в то время. Они не нужны нам, чтобы рассказать, что происходит, потому что мы были в центре событий».

11 января 1992: Печально известный первый концерт на «Saturday Night Live» – Курт был болен и под кайфом. Исполнение «Smells Like Teen Spirit» и «Territorial Pissings» было в порядке. Крис поцеловал по-французски Курта и Дэйва во время прощания. NBC, по-видимому, не слишком были этим взволнованы.

«Это был кошмар» сказала Лиза Гледфелтер Белл в тот день. «Курт появился на полтора часа позже, когда я пошла за ним в фойе отеля [SNL предложила лимузин, но группа отказалась от него]. В конце концов он спустился, и мы отправились на шоу на такси, и он начал: «Ох, похоже мой завтрак не согласен со мной. Я сейчас блевану». И его вырвало, так что нам пришлось остановиться у обочины.

«Глава NBC хотел взять автографы для своих детей, но они сказали: «Отъебись». Это было хреново. И Роб Морроу, ведущий шоу, подошёл поздороваться с ними, но и с ним они были довольно грубы. Что было отвратительно. В студии SNL Курт был обдолбан, они с Кортни уходили в ванную где-то на час… Перед записью Курт спал на диване, и мне было сказано разбудить его за 5 минут до начала и попытаться напоить чаем с мёдом. Для меня это было очевидно, но никто не улавливал того факта (в котором была проблема), или я не думаю, что и он это признавал. Я знаю, что когда кто-то становится настолько популярным, чтобы появиться на национальном телевидении, то не время ругаться с ним, но всё же…»

В течение дня у группы была фотосессия с Майклом Лавином в его студии на Бликер стрит. Курт засыпал перед камерой. После шоу Курт наконец-то дал интервью для Nevermind: It’s an Interview Курту Ст. Томасу, который сказал, что Курт не выглядел обдолбанным во время интервью – на самом деле он был «совершенно прав в интервью, не нужно быть ученым-ракетчиком, чтобы выяснить это». По словам Ст. Томаса разговор с Куртом длился с часа ночи где-то до половины пятого.

Пока развиваются эти события, Nevermind становится № 1 в чарте Billboard 200, за эту неделю продаётся 373,520 копий пластинки. Это бьёт недельные показатели Garth Brooks, Hammer и U2 и выбивает из топа «Dangerous» Майкла Джексона. Альбом, бывший на прошлой неделе № 6, становится № 1 во Франции, Ирландии, Испании, Швеции, Канаде и Бельгии, а также ряде других стран. «Smells Like Teen Spirit» продолжает своё восхождение в чартах с номера 13 до № 6 в Billboard ’s Hot 100 Singles. По поводу № 1 Дэнни Голдберг говорит: «Приятно, что это случилось, но это не было вехой. Ключевым было охватить огромное количество людей. Есть записи, которые продаются миллионными тиражами, никогда не становясь № 1. Так что это был хороший сюрприз… Но мне показалось, что Курту нравится быть № 1».

12 января 1992: Курт и Кортни фотографируются для апрельского выпуска журнала Sassy у Майкла Лавина в его студии на Бликер стрит. В «Приходи Как Есть» Майкл описал этих двоих как «по уши влюблённых». Тогда же в ресторане в Ист-Виллидж в Нью Йорке они также дали интервью для статьи Кристины Келли. Примерно в это время Кортни расскажет, что узнала о своей беременности.

«Примерно во время «Saturday Night Live» тогда же, когда стало известно о проблеме с наркотиками» – говорит Дэнни Голдберг. «С того момента до самой смерти это будет вызывать серии споров среди лиц разных кругов. Я думаю, мы все были сосредоточены на проблеме наркотиков, потому что она была явной. Оглядываясь сейчас, я бы хотел, чтобы мы также были внимательны к психологическим проблемам, но решение проблемы наркотиков создавало огромное напряжение. Поэтому мы говорили со всеми, с кем только могли, было человек пять – шесть, с которыми я встречался и с другими людьми в его жизни».

Крейг Монтгомери, звукооператор группы, так же говорит, что в то время на SNL стало понятно, насколько серьёзны проблемы Курта. «Каждый знал. И это было жутко. Ты просто не хотел думать об этом.» – говорит он. «Я никогда не думал, что это моя задача [поговорить с Куртом о наркотиках]. Я имею в виду, что всегда пытался быть полезным ему, если он хотел просто поговорить или потусоваться. Было что-то, к чему я не мог иметь отношения, даже к простому факту героиновой наркомании или тому, что он переживал в своей карьере и тому подобном. Я начал чувствовать себя как обычный сотрудник. Разрасталась целая драма».

Перейти на страницу:

Все книги серии Music Legends & Idols

Rock'n'Roll. Грязь и величие
Rock'n'Roll. Грязь и величие

Это ваш идеальный путеводитель по миру, полному «величия рока и таинства ролла». Книга отличается непочтительностью к авторитетам и одновременно дотошностью. В ней, помимо прочего, вы найдете полный список исполнителей, выступавших на фестивале в Гластонбери; словарь малоизвестных музыкальных жанров – от альт-кантри до шугей-зинга; беспристрастную опись сольных альбомов Битлов; неожиданно остроумные и глубокие высказывания Шона Райдера и Ноэла Галлахера; мысли Боба Дилана о христианстве и Кита Ричардса – о наркотиках; а также простейшую схему, с помощью которой вы сможете прослушать все альбомы Капитана Бафхарта и не сойти с ума. Необходимые для музыканта инструменты, непредсказуемые дуэты (представьте на одной сцене Лу Рида и Kiss!) и трагическая судьба рок-усов – все в этой поразительной книге, написанной одним из лучших музыкальных критиков современности.

Джон Харрис

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее