Читаем Nirvana: со слов очевидцев полностью

18 октября 1993: С концерта на 12-тысячной арене Veterans Memorial Coliseum в Arizona State Fairgrounds в Фениксе, Аризона, Нирвана отправляется в тур с альбомом In Utero – в свой первый за два года тур по Соединенным Штатам. Пэт Смир, формально состоящий в группе Germs, едет как второй гитарист, Лори Голдстон – виолончель, а сцена украшается двумя половинами человеческого тела, где видны органы, с крыльями ангела за спиной и несколькими кривыми искусственными деревьями. Малышка Фрэнсис Бин с няней сопровождают Курта в большинстве городов, пока Кортни записывает свой альбом Live Through This. Группа тщательно отбирает свои любимые команды, которые открывают тур: Mudhoney, Meat Puppets, the Boredoms, Half Japanese, Breeders и другие. Вечерний концерт в честь открытия тура Крист так описывает журналистам MTV News: «Было столько освещения, что я чувствовал так, будто мы поем песню Aerosmith «Dream On» или что-то в этом духе. Я был словно Том Гамильтон, басист из Aerosmith». В том же интервью виден страх Курта перед большим скоплением народа – он описывает такой момент во время концерта, когда он стоит на краю сцены, готовый упасть в толпу: «Я долго так стоял и понимал, что они не могут читать мои мысли, но я пытался донести до них – «Не причините мне вреда»…Они начинали немедленно тянуть ко мне руки, пытаясь оторвать от меня кусок в качестве сувенира…В клубах от этого было весело…Это было как праздник…но это были совсем другие ребята, некоторые из них просто не соображали, они не привыкли к такому. Все, что они знали – это как разорвать человека на части». Также в этот день выходит биография группы Майкла Азеррада «Come As You Are: История Нирваны». На бланке разрешения на публикацию Курт пишет адрес своего проживания – «Ад на Земле».

19 октября 1993: Нирвана дает концерт в Albuquerque Convention Center в Альбукерке, Нью-Мексико. Список композиций тура более-менее один и тот же, они поют 21 песню приблизительно 95 минут, включая: «Breed», «Serve the Servants», «In Bloom», «Come As You Are», «Lithium», «Radio Friendly Unit Shifter», «Heart-Shaped Box», «All Apologies» и «Dumb» (обе с виолончелистом Голдстоном), «Polly», «Jesus Wants Me For A Sunbeam», «Pennyroyal Tea», «Rape Me», и «Smells Like Teen Spirit», хотя её они исполняют не всегда. «Меня поражало одно – я слушала эти песни каждый вечер несколько месяцев кряду, и они мне никогда не надоедали», – рассказала Лори Голдстон Джиллиану Гаару в интервью журналу Goldmine. Во время тура она слышала, что группа подробно обсуждала то, каким должен быть их следующий альбом. «У меня такое чувство, что каким-то образом он будет значительно отличаться от предыдущих альбомов. Но они только об одном говорили определенно – что хотят использовать гобои». А тем временем, на MTV впервые показывают клип Heart-Shaped Box. Курт рассказывает MTV News, что причина, по которой они расстались с Кевином Керслейком – это концепция клипа и финансовые затраты на него, и он готов поклясться на Библии, что все в этом видео – это его идея.

20 октября 1993: Начинают выходить статьи о первом концерте тура в Фениксе. Роберт Хилбёрн из Los Angeles Times пишет: «не было динамики, порой играли неуверенно от того, что уже на сцене приспосабливались друг к другу». Эдна Гандерсон из USA Today пишет: «Творческий беспорядок перерос в никудышное зрелище, так как группа слишком увлеклась хаотичной игрой». «Все было плохо», – комментирует Джим Мерлис статью в USA Today. «Единственный, кто спасает ситуацию, так это Пэт Смир. Он сказал: «Думал, что эта статья была самой смешной из всех, которые я читал в своей жизни». Он реально разряжает обстановку». Крист также подтвердил, что Пэт очень хорошо повлиял на группу: «В нем столько куража и дерзости, что это отражается на группе» – сказал он Billboard. Джим говорит, что как только Курт, известный своей суперчувствительностью к любой критике, читает статьи, он «реально напивается, что происходит с ним очень, очень, очень редко, и проводит время с парнем, типа трансвеститом. На следующий день (на концерте в Канзас-Сити) Курт зовет его на сцену, но его на концерте нет. Я уже не помню, как его зовут, но Курт постоянно произносит его имя».

21 октября 1993: Концерт в Memorial Hall в Канзас-Сити, Канзас. «За кулисами была фанатка, типа той, которые всюду следуют за музыкантами, или просто прикидывалась ею», – говорит Джим, «и она подошла и спросила типа «Почему за кулисами ничего не происходит?» Но во время выступлений Нирваны за кулисами и правда ничего не происходило, по крайней мере, никаких девушек. Ребята просто пьют газировку и едят соломку». Что же касается самого концерта, то он был «нормальный». «Они только набирают обороты. На следующий день они уже дадут фору».

Перейти на страницу:

Все книги серии Music Legends & Idols

Rock'n'Roll. Грязь и величие
Rock'n'Roll. Грязь и величие

Это ваш идеальный путеводитель по миру, полному «величия рока и таинства ролла». Книга отличается непочтительностью к авторитетам и одновременно дотошностью. В ней, помимо прочего, вы найдете полный список исполнителей, выступавших на фестивале в Гластонбери; словарь малоизвестных музыкальных жанров – от альт-кантри до шугей-зинга; беспристрастную опись сольных альбомов Битлов; неожиданно остроумные и глубокие высказывания Шона Райдера и Ноэла Галлахера; мысли Боба Дилана о христианстве и Кита Ричардса – о наркотиках; а также простейшую схему, с помощью которой вы сможете прослушать все альбомы Капитана Бафхарта и не сойти с ума. Необходимые для музыканта инструменты, непредсказуемые дуэты (представьте на одной сцене Лу Рида и Kiss!) и трагическая судьба рок-усов – все в этой поразительной книге, написанной одним из лучших музыкальных критиков современности.

Джон Харрис

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее