Читаем Nirvana: со слов очевидцев полностью

22 октября 1993: Концерт в Palmer Alumni Auditorium в Давенпорте, Айова. «Это был тот случай, когда ты заранее знаешь, что концерт будет офигенный, потому что ещё до того, как заиграла музыка, зрители начали свой панковский танец» – рассказывает Джим. «Энергетика шла очень мощная. Концерт был на высшем уровне. Песни были те же, что и накануне, но все было несравнимо более можно и энергично». После концерта Курт хочет зайти перекусить в Taco Bell. Джим тоже там: «Он говорит «Знаете, тако-дни в школе были моими самыми счастливыми». «Не уверен, что мы пришли в Taco Bell, может это было Del Taco. Так или иначе, мы зашли туда – прошли пару кварталов – а там все только после концерта. На их лицах был восторг, но никто не подходил и не приставал к нему. В итоге кто-то один к нему все-таки подошел и попросил автограф, и он его дал».

23 октября 1993: Первый концерт в Aragon Ballroom в Чикаго прошел хорошо, но вот второй, по мнению большинства, стал полным провалом. Билеты не на все концерты тура были проданы, но именно на этот разошлись. Курт прыгает со стойки с оборудованием и сносит один из макетов на сцене. Одним из ключевых моментов стало исполнение прежде не известной песни, которой в этом альбоме не было. «Это был лучший концерт группы, на котором я когда-либо был», – говорит Джим. «В этот вечер они исполнили песни, которых я раньше не слышал. Включая песню, о названии которой у меня нет ни малейшего представления, и потом я её больше не слышал». В Интернете появились предположения, что это была либо «On the Mountain», либо «You’ve Got No Right». На тот период у этой песни так и не появилось названия, а позже, на «MTV Unplugged», с ней выступила Кортни с группой Hole и объявили её как «You’ve Got No Right». Статьи после концерта в Aragon Ballroom были очень хвалебные, например Грег Кот из the Chicago Tribune пишет: «Нирвана вместила в себя всё разнообразие рока: народный конфессионализм, битловскую попсу, рев металистов и андеграунд (underground skronk [sic]-?). После концерта, журналист Detroit Free Press Гари Граф берет телефонное интервью у человека, который, как он думал, был Дейвом Гролом. На самом деле это был комик Бобкэт Голдтуэйт, которого менеджер тура Алекс Маклеод подсунул в качестве розыгрыша. «Мы очень хотели, чтобы это интервью состоялось», – вспоминает Гари. «Но в какой-то момент с парнями стало так трудно, что Джим Мерлис просто сдался и дал мне все номера их телефонов. Я сразу стал надоедать их тур-менеджеру и пару раз что-то даже наклёвывалось, но потом опять сорвалось. В конце концов, он раздобыл мне Дейва. Мы хорошо поговорили, ничего странного я за ним не заметил. Я был абсолютно уверен, что говорю именно с Дейвом Гролом. Но это был Бобкэт Голдтуэйт. Стоит ли говорить, что потом за это в их номере в отеле было небольшое возмездие».

24 октября 1993: Ходят слухи, что Нирвана собирается давать концерт в клубе Lounge Ax в Чикаго в свой выходной. Несколько сот фанатов ждут у клуба, но концерта не было, и он даже не планировался. Вместо этого, музыканты отдыхают в отеле и смотрят предварительный показ комедии Wayne’s World 2.

25 октября 1993: Во время второго концерта в Aragon Ballroom в Чикаго, публика освистала музыкантов. Курт жаловался на проблемы со звуком на мониторах, и поэтому они завершили концерт раньше времени, не исполнив «Smells Like Teen Spirit». «Это был полный бардак», – говорит Джим Мерлис. «Вероятно, это был самый отстойный концерт тура. Я думал, что частично это было из-за интервью Курта после выступлений журналу the Rolling Stone. Но, за кулисами я увидел, что настроение у всех хорошее и обстановка спокойная. Курт играл с Фрэнсис. Я довез Курта с Дейвом до отеля, там и у меня был номер. У меня была запись, потому что мы должны и сами записывать каждое интервью. Я повесил диктофон на Курта. И я думаю, он просто хорохорился перед Дэвидом Фриком, потому что он сказал: «Это же Дэвид Фрик. Я абсолютно ему доверяю. Нет необходимости записывать интервью». Это интервью, как и многие с Куртом, длилось где-то с полуночи и до 3:30 утра; и оно стало последним, которое Курт дал в своей жизни для крупного специализированного журнала. За кулисами было очень сложно сказать, глядя на группу, что концерт провалился. «Он был счастлив, потому что рядом была Фрэнсис», – говорит Джим. «Не помню Курта более счастливым, чем тогда. Находиться все время в депрессии – в тот момент это было совсем не про него. Он играл с Фрэнсис и весь светился. Помню, Дэнни Голдберг тоже сказал Розмари Кэролл, что никогда ещё не видел его таким счастливым. Это {отцовство}, казалось, так естественно для него. Курт был сам частично как ребенок, поэтому, несмотря на то, что Фрэнсис была ещё младенцем, у них был тесный контакт».

Перейти на страницу:

Все книги серии Music Legends & Idols

Rock'n'Roll. Грязь и величие
Rock'n'Roll. Грязь и величие

Это ваш идеальный путеводитель по миру, полному «величия рока и таинства ролла». Книга отличается непочтительностью к авторитетам и одновременно дотошностью. В ней, помимо прочего, вы найдете полный список исполнителей, выступавших на фестивале в Гластонбери; словарь малоизвестных музыкальных жанров – от альт-кантри до шугей-зинга; беспристрастную опись сольных альбомов Битлов; неожиданно остроумные и глубокие высказывания Шона Райдера и Ноэла Галлахера; мысли Боба Дилана о христианстве и Кита Ричардса – о наркотиках; а также простейшую схему, с помощью которой вы сможете прослушать все альбомы Капитана Бафхарта и не сойти с ума. Необходимые для музыканта инструменты, непредсказуемые дуэты (представьте на одной сцене Лу Рида и Kiss!) и трагическая судьба рок-усов – все в этой поразительной книге, написанной одним из лучших музыкальных критиков современности.

Джон Харрис

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее