НЛП. Погружение в транс, снятие стресса и экспресс-релаксация. Тренинг за 5000 долларов за 3 часа

– Может ли создаться из таких крупных элементов с больших букв простое, маленькое, рабочее, общее сценическое самочувствие с малой буквы? Разве из большого создается малое? Поэтому то состояние, которое образуется в душе артиста после прохождения его Ума, Воли, Чувства сквозь гениальную пьесу, следует назвать как-то иначе. В отличие от простого «сценического самочувствия» мы даем ему другое наименование, а именно: не «сценическое», как раньше, а «Творческое Самочувствие» с больших заглавных букв.

Опять заиграла музыка, и в залу внесли великолепный кусок материи, растянутой на двух палках, с надписью «Творческое Самочувствие» с больших букв. Этот кусок материи пришлось бы поднимать почти под самый потолок. Но для этого палки оказались слишком коротки, поэтому Иван Платонович объяснил, что этот подъем пока придется представить себе мысленно.

Вот рисунок общей группы развешенных флагов, которая получилась сегодня.

Пока я рисовал, Аркадий Николаевич подводил итог сегодняшнему уроку. Он говорил:

– Таким образом, элементы: действие, аффективная память, задачи, предлагаемые обстоятельства, магическое «если бы», лучеиспускание, общение с объектом, темпоритм и все средства воплощения и пр. и пр. (с малых заглавных букв) создают сценическое самочувствие (тоже с малых букв). Те же элементы внутреннего и внешнего самочувствия с большой буквы создают Творческое Самочувствие (тоже с больших букв).

______________ 19__ г.

Аркадий Николаевич вошел в класс, остановился, как всегда, посреди партера и долго смотрел на правую сторону. Новые флаги были уже развешены по местам, почти до потолка. Выше всех поместилось изящное знамя с надписью: «Творческое Самочувствие».

Благодаря цвету материи и шрифту надписи на ней оно казалось воздушным.

– Ясно, понятно, наглядно, – сказал Аркадий Николаевич.

– Точно двухэтажный орган, – заметил кто-то.

– А по-моему, точно волшебный фонарь, – поправил Аркадий Николаевич.

– Где же он? – спросил кто-то.

– Вот эта нижняя группа малых флагов и флажков, – объяснял он.

– Чем же она похожа на фонарь? – недоумевали мы.

– Я говорю не про внешний вид, а про внутреннее значение, – поправился Торцов.

Но мы не поняли этой поправки. Тогда Аркадий Николаевич спросил:

– Что изображает нижняя группа?

– Триумвират двигателей психической жизни и элементы сценического самочувствия, – отвечал я.

– Это, так сказать, «свет нашей человеческой души», который вспыхивает в артисте и излучается из него во время творчества. Совершенно так же при начале сеанса загорается электрическая лампа внутри волшебного фонаря, – объяснял Торцов.

– А где же увеличительное стекло? – спрашивали мы.

– Вот она – линза. – Торцов указал на флаг с надписью «Сценическое самочувствие».

– В чем же его сходство с линзой? – не понимали мы.

– И в данном случае я говорю не о внешнем, а о внутреннем сходстве, – предупреждал Торцов.

– В чем же оно заключается? – интересовались ученики.

– Что делает линза? – спросил Аркадий Николаевич.

– Она концентрирует в себе лучи света и отбрасывает их через объекты на экран… – начал было я объяснять.

– Совершенно то же делает и сценическое самочувствие, – перебил меня Аркадий Николаевич. – И оно концентрирует в себе все свои элементы и направляет двигатели психической жизни (ум, волю, чувство) через роль, отражает их переживания на экране сцены.

– А где же объектив? – спросил Вьюнцов, очевидно прослушавший объяснения Аркадия Николаевича на прошлом уроке.

– Я уже говорил вам, что объектив или роль изображает полоса с призрачной надписью «Работа над ролью».

– А экран и проекция? – допытывался Шустов.

– Вот он! – Торцов указал на всю верхнюю группу больших флагов. – Видите, здесь с большой точностью отразилась нижняя группа, но только в сильно увеличенном виде, как это происходит в волшебном фонаре.

– Но ведь нижняя группа изображает самочувствие актера, – хотел я поймать Торцова.

– Да, – признался он, – нижняя группа, или самочувствие актера, как видите, отразилась наверху в увеличенном виде.

– А в чем же и как отразилась там сама роль? – продолжал я задавать ехидные вопросы.

– Разве вы не видите, что цвета и шрифт надписей верхних флагов взяты от большой полосы, изображающей работу над ролью? Это намекает на то, что чувство, ум и воля актера-человека, проходя через пьесу, окрашиваются красками и тонами исполняемого произведения поэта, то есть в человеческих переживаниях актера отразились краски роли.

Разве не то же самое происходит в волшебном фонаре? И там свет, проходя через линзу, увеличивает размеры рисунка, причем лучи окрашиваются тонами разрисованной стеклянной пластинки, то есть объектива. В результате на экране получается проекция картинки – объектива волшебного фонаря. А как назвать ту проекцию, которая получается на экране сцены от просвечивания роли лучами человеческого чувства актера?

Мы не знали, что ответить, и молчали.

– Не есть ли это сам артист? – выпытывал из нас Аркадий Николаевич.

– Нет, – ответили мы нерешительно.

– Является ли это сама роль точно такой, как писал ее поэт? – спрашивал далее Аркадий Николаевич.