НЛП: смотрите, как нас программируют. Психология в кино. Часть 6

— Сэр?

— Я не вижу Планету Друидия. Где она?

— Мы можем ее увидеть на экране радара. Разрешите я Вас провожу?

— А-а-а, сам справлюсь.

— Очень хорошо, сэр.

— Что это там журчит и булькает? И Вы называете это экраном радара?

— Нет, сэр. Мы называем это кофейным автоматом. Не желаете стаканчик?

— Да! Я всегда пью кофе, когда смотрю на радарный экран.

— Конечно.

— Все знают об этом.

— Конечно, знаем, сэр.

— Теперь, когда у меня есть кофе, я готов смотреть на радар. Где он?

— Вот, сэр.

— Включите телеобзор.

Только внутри

_{«Красавица и уродина», Том Путнэм, 2008 (мелодрама, комедия ¹⁶⁺)}

Девушка спрашивает парня, показывая на ушиб.

— У меня кровь есть?

— Только внутри.

Лучше он влюбился бы в тебя

_{«Красота по-американски», Сэм Мендес, 1999}

С помощью рефрейминга юноша пытается узнать, что на самом деле чувствует его девушка.

— Он полный кретин. Влюбился в мою подружку Анжелу. Это отвратительно.

— А по-твоему, лучше б он влюбился в тебя.

— Ну, нет. Но было бы неплохо, если б я для него была хотя бы наполовину такой же важной, как она.

Спасибо, что пытаетесь меня учить

_{«Красота по-американски», Сэм Мендес, 1999}

С помощью рефрейминга юноша пытается представить насаждение дисциплины отцом воспитанием.

— Ах ты, негодник!

— Папа, да я просто…

— Как ты туда попал, а? Как, как? Ну, вставай! Вставай, вставай! Дай сдачи, сопляк! Баба! Тряпка!

— Нет, нет, сэр. Я не буду драться с Вами.

— Как? Как ты открыл там дверь?

— Я открыл замок, сэр.

— Что ты искал? Ты что, снова торчишь?

— Нет, сэр. Я хотел показать моей девушке Вашу нацистскую тарелку.

— Девушке?

— Да, сэр, она живёт в соседнем доме. Её зовут Джейн.

— Я ради тебя же стараюсь, малыш. Ты не уважаешь вещи других людей. Не признаёшь власти.

— Да, сэр. Простите.

— Нельзя просто вот так брать и делать, что хочешь. Нельзя! В жизни есть правила.

— Да, сэр.

— Нужен порядок. Нужна дисциплина.

— Да, сэр. Спасибо, что пытаетесь меня учить. Пап, я ещё не совсем потерян.

— Рикки. Чтоб ты туда больше не лазил.

Я опьянен жизнью, неужели ты не видишь?

_{«Красотка», Гэрри Маршалл, 1990, ^16+, 7,9}

Использование рефрейминга для отказа от предложения выпить.

— У меня тут скромный ковровый пикник. Точно не хочешь выпить?

— Я опьянен жизнью, неужели ты не видишь?

Если хочешь остаться в живых, лучше иди со мной

_{«Крепкий орешек», Джон МакТирнан, 1988, ^16+, 8,0}

С помощью рефрейминга террорист, захвативший в здании заложников, выдает себя за одного из них и спасается от полицейского.

— Привет. Как дела?

— Пожалуйста, Боже. Нет! Вы один из них, не так ли? Вы же один из них. Нет! Не убейте меня! Пожалуйста! Не убивайте меня, пожалуйста! Пожалуйста, пожалуйста, пожалуйста.

— Тихо, тихо. Успокойся. Расслабься. Я не собираюсь убивать тебя. Я не собираюсь убивать тебя!

— О, Боже.

— Что ты тут делаешь вообще? Что ты тут ищешь?

— Я сумел сбежать оттуда, я решил пробраться на крышу, чтобы проверить, смогу ли я подать сигнал и позвать на помощь. Все здесь есть проход.

— Подожди, подожди. Забудь о крыше.

— Что?

— Я сказал, забудь о крыше. Там повсюду их люди. Если хочешь остаться в живых, лучше иди со мной.

Парковщик

_{«Крокодил Данди в Лос-Анджелесе», Саймон Уинсер, 2001}

С помощью рефрейминга героиня показывает, что её друг, в первый раз приехавший в большой город, ошибся.

— Собрался угнать?

— Мик!

— Вызывай полицию!

— Пусти его, он парковщик, ставит машины на стоянку.

— Да, да, успокойся, друг.

— Дай на чай.

— Понял. Прости, бывает.

— Извините.

Вот бедный парень

_{«Крупная рыба», Тим Бёртон, 2003 (фэнтези, драма, мелодрама ^8,0)}

Примеры рефреймингов. Мужчина узнаёт, что его возлюбленная уже обручена.

Я попрощался со всеми, и в тот же день тремя поездами добрался до Обёрна.

— Мы не знакомы, но меня зовут Эдвард Блум. Я тебя люблю. Я трудился целых три года, чтобы узнать, кто ты такая. В меня стреляли, ножи метали, чуть не затоптали, мне дважды ломали рёбра. Но оно того стоило, ведь я вижу тебя и ты так близко стоишь. Моя судьба — на тебе жениться. Я это понял, когда ты уходила из цирка, и значит, всё так и будет.

— Извини…