НЛП: смотрите, как нас программируют. Психология в кино. Часть 6

_{«13 друзей Оушена», Стивен Содерберг, 2007 (боевик, триллер, криминал ^7,7)}

Пример рефрейминга.

— Людей, которые принимают решения, очень, очень трудно чем-то удивить. Поэтому я и прошу каждую из вас помочь мне продать этот товар. Изображая максимально утонченных и изысканных дам. Образ, к которому мы стремимся, можно описать так: элегантность со вкусом.

— Так что именно мы должны сделать?

— Задрать юбки на десять сантиметров.

Стань сильнее

_{«13-й воин», Джон МакТирнан, Майкл Крайтон, 1999, ^18+, 7,5}

Пример рефрейминга, позволяющего изменить подход к решению проблемы.

— Держи, это тебе понадобится.

— Да я его поднять не могу даже.

— Стань сильнее.

Всё равно не проживешь больше, чем предназначено судьбой

_{«13-й воин», Джон МакТирнан, Майкл Крайтон, 1999, ^18+, 7,5}

Пример верования, помогающего спокойно спать в период трудностей.

— Как ты можешь спать в такое время?

— Ты знаешь, давным-давно уже написана Книга жизней. Если хочешь, можешь дергаться. Всё равно не проживешь больше, чем предназначено судьбой. Лучше отдохнуть.

Наверное, Марсель устал от исключительных женщин

_{«8 женщин», Франсуа Озон, 2001}

Горничная Луиза, давняя любовница главы семьи Марсель, специально нанявшаяся в дом прислугой, использует рефрейминг для ответа на замечание о своей заурядности.

— Что называется — обосновались в доме.

— Занимайтесь своими делами — они у Вас в плачевном состоянии.

— Так это правда, Луиза?

— Да.

— Значит, Вы с ним договорились, что устроитесь к нам горничной?

— Да, мы нравились друг другу.

— Меня удивляет, что Вы ему нравились — Вы такая заурядная.

— Наверное, Марсель устал от исключительных женщин.

— Он Вам платил?

— Невероятно, мадам, но Вы можете думать только о деньгах. Но если мадам нравится предполагать…

— Я не хочу предполагать, я хочу знать.

— Мне кажется, если немного пофантазировать. Например, Марсель кричал в постели как раненый леопард.

Я говорил не с тобой, а с ним

_{«Агент по кличке Спот», Джон Уайтселл, 2001}

Бенни оставляет своего друга одного с ребенком, используя при этом рефрейминг.

— Думаю, она не приедет. Не волнуйся, всё нормально, твоя мама вернётся завтра, а Бенни побудет с нами.

— Ты и сам отлично справишься, братишка. Запомни, чувак, если ему станет страшно, он начнет плакать или испачкает штаны, позвони мне.

— Бенни, с ним всё будет в порядке.

— Я говорил не с тобой, а с ним.

Жизнь иногда несправедлива

_{«Азартные игры», Джон Франкенхаймер, 2000}

Заключенный делится своим верованием о справедливости.

Из-за машины, кстати, я и попал сюда, в тюрьму строгого режима «Железная гора». Пять лет от звонка до звонка за обычный угон, в то время, как мои соседи по зоне, убийцы и насильники, в большинстве своём выходили на свободу года через три. Жизнь иногда несправедлива, по отношению ко мне — всегда.

Что ж, он будет освобождать мне дорогу

_{«Алая буква», Роланд Жоффе, 1995}

Действие происходит в Америке XVII века. Вступившей в незаконную связь и забеременевшей жене врача, попавшего в плен к индейцам много лет назад, объявлен бойкот, ей запрещено общаться с горожанами, а за ней самой повсюду будет ходить барабанщик, объявляющий о её появлении издали. Женщина использует рефрейминг, чтобы найти в этом положительную сторону.

— Госпожа Роджер Прин. Миссис Прин. Исполняй свою службу, мальчик.

— А в чём состоит твоя служба?

— Я должен следовать за Вами в общественных местах.

— Что ж, он будет освобождать мне дорогу.

— Шлюха!

— Бог накажет тебя, грешница!

— Блудница!

Я — единственный во всей школе

_{«Амнезия», Филип Кауфман, 2004}

Мальчик с помощью рефрейминга пытается найти положительные стороны смерти отца.