НЛП: смотрите, как нас программируют. Психология в кино. Часть 6

Руководитель компании убеждает сотрудницу, что составленное ими резюме не содержит лжи.

— Это файл норвежской компании… И твой второй шанс. Вперёд!

— Спасибо, мистер Конли, Вы не пожалеете.

— Ладно, ладно…

— Что мне с ним сделать? Скопировать? Прочитать?

— Я хочу, чтобы ты побыла нянькой.

— Для файла?

— Для норвежцев. Послушай, у меня нет времени на объяснения. Завтра мы должны подписать контракт. Мне нужен человек, который может их развлечь. Ты мне подходишь, потому что знаешь норвежский.

— Что?

— Это написано в твоём резюме, верно?

— Да.

— Моя девочка, вперёд! Рад, что ты вернулась.

* * *

— Дебора! Я не говорю по-норвежски.

— Тщщщ… Не волнуйся.

— Зачем Вы это написали?

— Для твоего же блага — это спасло твою работу.

— Но это неправда.

— Послушай, я бы назвала это наполовину правдой.

— Что из этого правда?

— Ты ведь говоришь.

— Дебора, простите, но ложь — это ложь.

Вот они — мучаются

_{«Бойцовский клуб», Дэвид Финчер, 1999}

Доктор с помощью рефрейминга предлагает пациенту, страдающему от бессонницы, сходить на встречу онкобольных.

— Послушайте, я же мучаюсь.

— Вы мучаетесь? Загляните в методистскую церковь вечерком во вторник, посмотрите на больных раком яичек. Вот они — мучаются.

Вы хотите, чтобы я отложил все дела…

_{«Бойцовский клуб», Дэвид Финчер, 1999}

Работник автомобилестроительной корпорации, который много времени проводит в командировках к местам совершения ДТП, с помощью рефрейминга пытается уточнить указания босса.

— Тебе придется поездить, решить важные вопросы.

— Вы хотите, чтобы я отложил все дела, пока Вы не дадите указания к ним вернуться?

— Да. Займись этими вопросами. Это купоны для оплаты билетов. Звони, если что.

Если она действительно такая классная, то наверняка дала тебе неверный номер

_{«Брачные игры земных обитателей», Джефф Эбугов, 1999 (фантастика, комедия ^8,9)}

Пример рефрейминга.

— Чёрт! Чёрт! Чёрт! Чёрт! Чёрт! Чёрт! Как я мог потерять её телефон?

— Посмотрим на это с другой стороны: если она действительно такая классная, то наверняка дала тебе неверный номер.

Что Вы сказали?

_{«В осаде 2: Тёмная территория», Джеф Мёрфи, 1995}

— Так можем ли мы выйти на след спутника?

— Придётся информировать начальство.

— Учитывая масштабы поиска…

— Не зря же это называется космосом.

— Что Вы сказали? Громче.

— Я… я… хотел сказать, это и называют космосом… из-за масштабов.

— Большое спасибо, сидите тихо.

Это называется оргазм

_{«В осаде 2: Тёмная территория», Джеф Мёрфи, 1995}

Во время секса мужчина услышал какой-то шум. Женщина отнесла вопрос к себе, получился рефрейминг.

— Что это?

— Это называется… оргазм.

Никто не знает бордели Сен-Луи больше, чем маркиз де Лозен

_{«Ватель», Роланд Жоффе, 2000, ¹²⁺}

Пример рефрейминга.

— Великолепно.

— Конде повезло. Такому ужину позавидовал бы и римский император. Кто этот Ватель? Откуда он взялся?

— Ниоткуда. Из парижских трущоб. Кажется, он учился у Эберхарда.

— У Эберхарда? На острове Сен-Луи[1]? Моя мать хвалила Эберхарда.

— Как и Ваш отец, очевидно. Хотя, мне кажется, он ездил к нему не за пирожными… О, Ватель! Я тут рассказываю герцогине, как Вы проводили юношеские годы в борделях на острове Сен-Луи.

— Истинная правда. Никто не знает бордели Сен-Луи больше, чем маркиз де Лозен.

— Кажется, он только что оскорбил Вас. Если Вы накажете его за это, я всем расскажу о Ваших извращениях.

— О, графиня, Вы-то откуда о них знаете.

Ленни, пора спать

_{«Великая Афродита», Вуди Аллен, 1995 (фэнтези, мелодрама, комедия ¹⁶⁺)}

Пример рефрейминга. Дома вечером жена обращается к мужу, играющему с ребёнком.

— Ленни, пора спать.

— Кому из нас?

— Максу. Ему.

Поэтому я и пришла

_{«Великий Мерлин», Стив Бэррон, 1998}

Применение рефрейминга в качестве реакции на обычные вопросы.

— Я не звал тебя.

— Поэтому я и пришла.

— За такую дерзость я лишаю жизни.

— Женщин?

— Даже детей.

— Как страшно.

— Что ты так расхрабрилась, женщина?