Ностальгия – это память

Он приехал в Москву на переговоры (проект этот финансировался), и мы сидели в кабинете у Шадрика. Уилсон был с ассистентом, с собой привез компьютер (это для того времени для нас было не очень обычным – работа была запланирована на 2001 год). На этом компьютере он нам показал куски музыки, которые он хотел включить в будущий спектакль, и фотографии его Центра под Нью-Йорком, где мы должны были начать репетировать. Судя по фотографиям, там было много молодежи, какие-то стеклянные павильоны для занятий. Все это немного напоминало наши пионерские лагеря по атмосфере. Надо сказать, подобное меня немного напугало. Я себя не видела в этой молодежной тусовке. И потом, я не знала английский язык, а все время зависеть от переводчика в репетициях – я знала, чем это грозит, помня первые репетиции с Терзопулосом в «Квартете».

Тогда же Уилсон попросил порекомендовать ему какого-нибудь молодого русского режиссера, чтобы можно было легче работать и набираться друг от друга новых театральных идей. Я посоветовала Кирилла Серебренникова, с которым делала для телевидения «Темные аллеи» Бунина. Кирилл в это время жил с родителями в Ростове-на-Дону, я позвонила ему, сказала, что Боб Уилсон хочет найти для совместной работы русского режиссера. Кирилл, не вдаваясь в подробности, просто сказал: «Лечу!» – и прилетел на следующий день рано утром. Они встретились с Уилсоном, погуляли по Москве, сфотографировали памятник Гоголю во дворе Литинститута, поговорили и, по-моему, понравились друг другу. И моя вина, что эта работа не состоялась. Тогда я просто испугалась. Моя ошибка. Очень жалею.

Когда Боб Уилсон перенес рисунок оперы «Мадам Баттерфляй», которую он поставил в Японии, в Большой театр, то на премьере мы опять встретились, поговорили, но время было уже упущено, и он уехал.

Потом я посмотрела «Сказки Пушкина» в его постановке в Театре Наций. Спектакль мне очень понравился, но я себя спросила: «А хотела бы ты, Алла, участвовать в этом спектакле?» – и ответила: «Нет». Может быть, я большая индивидуалистка, не люблю коллективы, да и пугают меня многочисленные проекты Боба Уилсона в каждой стране. Вплетаться в этот бег страшно…

Послесловие

Когда твои друзья становятся народными кумирами, то свои воспоминания о них сейчас кажутся мелкими и незначительными. Ну что, например, можно нового сказать о Высоцком, Тарковском, Параджанове, которых теперь знает весь мир? Хочется сгладить все острые углы, которые неизбежны при близком общении.

Но чем ближе человек, тем хуже он видится объемно, во всей своей красе.

Те, кто оставил в твоей душе глубокий след, не уходят. Их постоянно помнишь, они по-прежнему живут рядом, и я веду с ними внутренние диалоги. Их присутствие охраняет меня от грубых ошибок. Они – мое зеркало.

Иллюстрации

Начало пути

^{10 класс. Выпускной}

^{Эльмира в «Тартюфе» – моя первая заметная работа в Театре на Таганке}

^{С партнерами по Студенческому театру МГУ}

^{На гастролях в Будапеште}

^{С мужем – киносценаристом Владимиром Валуцким}

^{Госпожа Янг в «Добром человеке из Сезуана» (реж. Ю. Любимов)}

Некоторые мои роли в театре

^{В спектакле «Герой нашего времени». Я – Вера, Николай Губенко – Печорин}

^{Василиса Милентьевна («Деревянные кони»)}

^{Электра в одноименном спектакле}

^{Раневская в «Вишневом саде» (реж. А. Эфрос). В роли Лопахина – Владимир Высоцкий}

^{Маша в «Трех сестрах». С Любовью Селютиной (Ирина) и Мариной Полицеймако (Ольга)}

В Театр на Таганке Высоцкий пришел никому не известным молодым актером

^{С Зинаидой Славиной в спектакле «Добрый человек из Сезуана»}

^{Хлопуша в «Пугачеве»}

^{В роли Гамлета Володя закрепил за собой право носить черные джинсы и свитер}

^{Играю Гертруду}

Кое-что из кино

^{В фильме И. Таланкина «Дневные звезды» по повести О. Берггольц}

^{Катлина в «Легенде о Тиле»(кинопроба)}

^{Герцогиня Альба – кинопроба к фильму «Гойя». С Донатасом Банионисом}

^{Работаю над ролью с режиссером Ю. Карасиком («Стакан воды»)}