Новая пинакотека Мюнхен

Представленный пейзаж — зрелая работа мастера, но одно из первых изображений горы, манера написания свидетельствует о стиле, который художник разовьет к середине 1880-х. Простота композиции, повторение отдельных горизонтальных планов позволяют в полной мере ощутить спокойствие и величественность местности. Изображение дома слева удачно уравновешивает полотно. Темный коричневый холм, через который проходит дорога, вторит изогнутой линии горы, что придает всему холсту ощущение пространственного единства. Пейзаж наполнен романтическим стремлением к покою. Художник предпочел баланс теплых охристо-коричневых и голубых тонов, их гармония раскрывает щедрость и приветливость края. В этой местности до сих пор располагается родовое поместье семьи художника.

Адольф Генрих Лир (1826–1882) Карьер недалеко от Парижа. Около 1870. Холст на картоне, масло. 27,8x49,5

Немецкий художник Адольф Генрих Лир известен своей пейзажной живописью. Сначала он рисовал виды родных Альп и верхненемецких озер, создал большое количество горных пейзажей, но вскоре почувствовал, что особое творческое расположение питает к равнинам и долинам. Новый период в его работе начался в 1861, когда живописец совершил двухмесячное путешествие в Париж. Именно в художественной столице мира он познакомился с пейзажами Коро и Дюпре, их искусство произвело на него неизгладимое впечатление. Особенно новым, даже сенсационным, стал для провинциального мастера принцип реализма, который исповедовали французы. Вместо написания идеализированных отвлеченных картин природы Лир начал активно работать в области реалистического пейзажа.

Представленная работа — яркий пример этого направления в творчестве художника. В композиции картины видно большое влияние романтического пейзажа, в русле которого сформировался Лир-живописец: на первом плане — край горы слева, он становится своеобразной точкой отсчета и обрамлением картине, как театральная кулиса. На втором плане развивается основное действие — работа в карьере. Видны только фигуры, лица неразличимы, художника интересует общая панорама. Третий план мастерски передает ощущение бескрайнего простора. Использование темно-коричневого цвета на переднем плане, постепенное высветление коричневых тонов и использование сдержанных теплых оттенков голубого придают полотну гармоничную завершенность.

Ансельм Фейербах (1829–1880) Дети, играющие в шары 1872. Холст, масло. 64x51,5

Признанный представитель неоклассицизма Германии Ансельм Фейербах прославился картинами на мифологические и исторические сюжеты. Его вдохновляла величественная простота греческой пластики и благородное мастерство титанов Ренессанса. Творчество художника пронизано тоской по ушедшему идеалу. Он мастерски владел живописной техникой, искусством колористики, но не увлекался эстетикой отстраненного, холодного академизма.

Представленное полотно является лучшим свидетельством этого. Фейербах по-своему перерабатывает классические образы путти — юных ангелов, распространенных со времен итальянского Возрождения. Он переносит их в южный лес. Игра детей, легкая манера нанесения красок — все говорит о забавах и наслаждении солнцем. Создается впечатление, что стимулом к написанию картины был не сюжет, а настроение, атмосфера беззаботности летних дней.

Клод-Оскар Моне (1840–1926) Мост через Сену у Аржентёй 1874. Холст, масло. 89,8x81,4

Всемирно известный живописец Клод Моне — самый яркий представитель и основатель наиболее влиятельного художественного течения XX столетия — французского импрессионизма. Именно в в год написания этого полотна он открыл первую выставку импрессионизма.

На полотне в узнаваемой манере изображен построенный через Сену мост у местечка Аржентёй. Отметим сразу характерную черту французского импрессионизма — любовь к новизне. Это направление давно стало классикой живописи. Можно даже утверждать, что наиболее консервативные художники современности — импрессионисты, однако более ста лет назад ситуация была кардинально иной. Импрессионизм означал все самое современное и передовое, что было в художественной культуре Европы. Помимо революционных живописной техники и способа видеть мир французские импрессионисты любили сюжеты на тему современной индустрии и техники. Особенно их привлекали металлические конструкции новой архитектуры и промышленности.