Новый Мир ( № 8 2002)

Неимоверно длинный фантастический детектив с потугами на сатирическое изображение жизни “верхов” и с “намеками”. Аллюзии и намеки разбирать скучно, да и незачем. Сейчас в чести прямая, а не эзопова речь.Тем более, что для эзоповой речи, для намека необходим вкус, каковой у Сергея Морозова отсутствует. Когда он принимается описывать всевозможные красоты, созданные или вымечтанные главным героем его романа, гениальным архитектором, поневоле вспоминаешь шутку Набокова: “Аскету снится пир, от которого гурмана бы стошнило”. Сергей Морозов не овладел одним из важнейших умений создателей текста — умением вычеркивать. Будь его роман раз в пять короче, он был бы читабельнее. Две главные идеи держат конструкцию романа. Первая — социально-эмоциональная. Ей приличествует эпиграф из Ибсена: “Юность — это возмездие”. “Верхние”, властные и богатые, растят сами себе возмездие. Их возмездие — это их дети. Жестокость, интриганство, властолюбие — все способности родителей приобретают у детей гомерические размеры. Другая идея романа — антидостоевская и антируссоистская. (Ее куда динамичнее давным-давно аранжировал Уильям Голдинг в “Повелителе мух”.) Миф о чистом, безгрешном ребенке — опасное заблуждение. Предоставьте детишкам мощь взрослых, и они учинят Апокалипсис. И та и другая идеи — в меру спорны, в меру очевидны, то есть как раз подходят для беллетристического произведения, но роман Сергея Морозова уж очень скучен и водянист, многословен и претенциозен.

 

Анна Малышева. Ночь опасна. Роман. М., 2001, 430 стр.

Если вы скажете, чтоэтоне Дороти Сайерс, я вам поверюбезчестного слова.