Читаем Новый служебный роман, или Как свести друг друга с ума за несколько дней (СИ) полностью

— Ничего. Я уверен, мы на верном пути. И один из них — тот, кто нужен нам, — произнес Билл. — Они просто побоялись находиться рядом. Мы видели сегодня достаточно. Теперь приступим к следующей части нашего плана.

— И что это будет за часть?

— Анализ полученных данных, — начальник корпорации таинственно приподнял бровь.

========== продолжение ==========

***

Близилось завершение рабочего дня. Ребята распрощались со знакомым Билла, который помог им с деталями. Кайл отметил тех, кто вел себя подозрительно — нарочито не смотрел в сторону начальника, старательно прятал глаза, отметил особенности поведения и язык тела подозреваемых. Под конец Билл переписал в телефон имена всех сотрудников, которые были в кафе, и со слов Кайла сделал себе необходимые пометки. Посовещавшись, они решили, что дождутся вечера и попробуют сопоставить тех, кто мог быть причастен к инцидентам. Кайл извинился, что не сможет присутствовать при составлении более детальной картины преступления. Он только посоветовал записать все подробности и распределить время инцидентов на временной линии.

— Удачи вам, — пожелал на прощание он.

Томас не расстроился его отсутствию. Какое-то необъяснимое неприятное ощущение возникло у него рядом с этим типом. Они с Биллом дошагали до офиса и стали дожидаться вечера, когда схлынет народ и можно будет смело обсудить результаты. Часов в восемь комнату покинул последний человек.

Том все сидел, активно набивая что-то на своей клавиатуре. Когда Майк подтвердил, что все чисто, Билл открыл дверь, приглашая Тома зайти к себе. Его охранники сидели у входа на диванчиках, почитывая сегодняшнюю прессу. Морган отбросил проект, к решению которого он пытался подойти с особой, уже истощившейся оригинальностью, и, зайдя в кабинет, прислонился плечом к двери.

— Ну как? У тебя появились какие-то идеи?

— Ты не поверишь, — Уильям устало прижал пальцы к глазам. — Я работал весь день. Было не до того. Сейчас мы с тобой сядем и попытаемся принять вместе какое-то решение.

«Вместе», — снова кольнуло у Тома под лопаткой.

— И все же я не понимаю: у тебя ведь есть связи в полиции, почему тебе не попросить этого Кайла принять участие…

— Не хочу его впутывать. На это есть личные мотивы. Закрой дверь.

— Зачем? В офисе ведь никого, — удивленно огляделся Том.

— Привычка. Не люблю, когда я обсуждаю что-то важное, а она открыта.

В ответ Морган лишь пожал плечами:

— Паранойя. Я понимаю.

— С таким режимом не только параноиком станешь, еще спасибо скажешь, что не пьешь ничего сильнее Занекса, — ответил Билл. Том всё же выполнил просьбу и прошел в кабинет. Билл вытащил из ящика стола несколько листов А4 и продолжил: — Нам нужна бумага и некоторые записи. Кайл некогда учил меня, как это делать.

Том сел на стол, нависая над своим начальником и наблюдая за тем, как он раскладывает бумаги. Бросив подчиненному недовольный взгляд, Билл велел:

— Слезь.

— Мне так удобно.

— Я за этим столом работаю!

— Я тебе не мешаю. Давай к делу.

Уильям недовольно покосился на его пятую точку, хотя препираться дальше не стал.

— Ладно. Смотри, какие ниточки у нас есть. — Билл погрыз кончик карандаша. — Сегодня в кафе мы видели Тайлера. Тиффани. Джейсона. Криса. Девушек из отдела работы с персоналом…

— Нам точно не стоит отталкиваться от этого, Билл.

— Это еще почему?

— Потому что я не уверен, что это верно. Сам подумай: никто из них не попытался подсесть к нам, и тот факт, что они оказались в кафе, возможно обусловлен их простейшим офисным желанием пойти на обед.

— Погоди, — отмахнулся Уильям. — Давай вспомним, когда с тобой произошло первое происшествие?

— Когда разбили мою машину.

«Разбили машину» — Билл аккуратно распределил эту фразу под каждым из имен, которые он только что написал.

— Это мог быть кто угодно, — резонно заметил Том. — Мы так и не нашли концы?

— Да. Но давай сопоставим это с другими обстоятельствами. Письмо с угрозой?

— Пришло с утра. И снова это мог быть любой человек.

— Любой. Пришедший довольно рано, до того, как все сотрудники начали заходить в офис.

Уильям и Томас переглянулись.

— Ты можешь посмотреть это по тому, как срабатывали карты на вход?

Уильям задумчиво почесал подбородок. Он подъехал к своему столу. Несколько минут его пальцы щелкали по клавиатуре.

— Есть. Четверо из нашего списка пришли довольно рано.

— Кто? — Том встрепенулся и извернулся, чтобы заглянуть в монитор.

— Тиффани, Крис, Тайлер и Джейсон, — с удивлением констатировал Билл.

Еще один взгляд.

— Видишь? Все это не просто так, — Билл многозначительно кивнул.

— Тиффани — милая девушка из отдела работы с персоналом. У меня она не вызывает никаких подозрений, потому что ни одна женщина не может с такой силой ударить машину. Вот Кристиан — мутный тип, он мне не нравится, — высказал свой домысел Том. — Смотрит все время, словно я ему должен денег. К тому же он отлучался из офиса в день, когда мне разбили тачку.

— Как и сотни других сотрудников, — ворчливо ответил Билл.

— Тайлер. Слишком тихий. И кабинет его вне поля нашего зрения.

— Не нашего, а твоего. Я прекрасно знаю, где он находился по логам системы.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище
Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.

Георгий Фёдорович Коваленко , Коллектив авторов , Мария Терентьевна Майстровская , Протоиерей Николай Чернокрак , Сергей Николаевич Федунов , Татьяна Леонидовна Астраханцева , Юрий Ростиславович Савельев

Биографии и Мемуары / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное
100 величайших соборов Европы
100 величайших соборов Европы

Очерки о 100 соборах Европы, разделенные по регионам: Франция, Германия, Австрия и Швейцария, Великобритания, Италия и Мальта, Россия и Восточная Европа, Скандинавские страны и Нидерланды, Испания и Португалия. Известный британский автор Саймон Дженкинс рассказывает о значении того или иного собора, об истории строительства и перестроек, о важных деталях интерьера и фасада, об элементах декора, дает представление об историческом контексте и биографии архитекторов. В предисловии приводится краткая, но исчерпывающая характеристика романской, готической архитектуры и построек Нового времени. Книга превосходно иллюстрирована, в нее включена карта Европы с соборами, о которых идет речь.«Соборы Европы — это величайшие произведения искусства. Они свидетельствуют о христианской вере, но также и о достижениях архитектуры, строительства и ремесел. Прошло уже восемь веков с того времени, как возвели большинство из них, но нигде в Европе — от Кельна до Палермо, от Москвы до Барселоны — они не потеряли значения. Ничто не может сравниться с их великолепием. В Европе сотни соборов, и я выбрал те, которые считаю самыми красивыми. Большинство соборов величественны. Никакие другие места христианского поклонения не могут сравниться с ними размерами. И если они впечатляют сегодня, то трудно даже вообразить, как эти возносящиеся к небу сооружения должны были воздействовать на людей Средневековья… Это чудеса света, созданные из кирпича, камня, дерева и стекла, окутанные ореолом таинств». (Саймон Дженкинс)

Саймон Дженкинс

История / Прочее / Культура и искусство
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее