О моя дорогая, моя несравненная леди (СИ)

-Не рассказали, а научили. - поправил ее Кирилл. - Не изучив таких элементарных вещей, художнику потом будет невероятно трудно осознать свои ошибки, понять почему "не идет" портрет. Натурщицу себе толково выбрать и то невозможно не понимая - фотогенична она или же - нет.

-А натурщица обязательно должна быть фотогенична?

-Да с чего ты взяла?! - удивился Кирилл, начиная заново выстраивать композицию. - Как раз наоборот. Трудно придумать худшую натурщицу чем фотогеничная женщина...

-Почему?

-А какой интерес изображать идеальную заготовку?! Какой интерес отпечатывать на холсте готовое произведение природы, в котором решительно ничего не нужно доводить? Как говорит мой профессор: то, что легко запечатлеть на фотопленке, холста не стоит. Да что там говорить-то: на фотогеничную женщину даже сатирические шаржи рисовать не интересно! Просто не интересно. А вот взять нефотогеничную натурщицу и найти выигрышный, интересный ракурс, вдохнуть в нее жизнь, придумать ход, который даже на холсте лишит ее статики! Вот это - искусство! Настоящее, бессмертное искусство.

Он говорил не останавливаясь и также безостановочно выписывал мягкие, изящные округлости женской груди, прочерчивал жесткий, четкий, мощный рельеф мужских бицепсов, выводил контур светлой волны локонов, расплескавшейся по темной бронзе.

-А если поворошить мировую классику? - продолжил он. - Аналогичная тема. Самые известные женщины в истории мировой живописи нефотогеничны...

-Например?

-Да бери кого хочешь! Мона Лиза, Даная - абсолютно нефотогеничны. Если бы в те времена когда они жили уже существовала бы фотография и их щелкнули бы, ну, скажем, на водительские права или загранпаспорт, тетки получились бы мягко говоря, малопривлекательные. А так - высший класс.

Высший класс. Он отложил карандаш и, отодвинув альбом на расстояние вытянутой руки, критически обозрел второй эскиз.

Вздохнул.

Что же не так? Казалось бы, композиция вопросов не вызывала. Лена, сидевшая перед Пашей, исключительно выгодно наполовину перекрывала его. Получалось, что картина имеет две ярко выраженные части: левую, более темную, более массивную, более рельефную и правую, более светлую, более утонченную, более нежную. Выигрышный контраст. Очень выигрышный.

Но, несмотря на это, что-то было не так. Портрет как-то... не шел.

Что же не так?

Лена обнимала мужа и ее правая рука, изящно обвивавшая шею Паши, что-то навевала, что-то подсказывала Кириллу...

Что?

Он раздраженно перевернул второй лист и принялся за новый эскиз.

-И что еще нужно чтобы грамотно выбрать себе натурщицу? - спросила Лена.

Они словно не замечали, что их живописец топчется на месте, переводя картон.

-Еще? - пожал плечами Кирилл. - Да еще черт знает сколько всего нужно!

-А что важнее всего?

-Важнее всего? - задумался он. - Пожалуй... символ.

-Символ? Символ натурщицы?

-А что тебя удивляет? - Кирилл еще раз, старательнее прежнего, принялся выстраивать сюжет эскиза.

Может быть фон? Может быть у него ничего не получается именно из-за того, что он увлекся передним планом, забыв о фоне? Обозначив силуэты натурщиков, он окружил их пальмами, а на заднем плане расплескал по волнам солнечных зайчиков...

-Любой человек, любое событие, любое место, любое время, любая вещь несут в себе тот или иной символ. Некий знак, некую потаенную, сокровенную информацию, зашифрованную в нем. Натурщица - не исключение. И от того, сумеет ли художник рассмотреть, понять, почувствовать этот знак, зависит, получится ли у него живая картина или - нет. Хотя... на самом деле значимость символа еще больше.

-Еще больше?