О Семнадцати мгновениях весны (СИ)

Кроме отечественной, во всех сериях фильма используется иностранная музыка: американский марш "National Emblem" и марш ВМФ США "Anchors Aweigh" - в американской кинохронике, которую смотрят Гиммлер и Шелленберг; марш "Erika" звучит по радио в доме Штирлица в первой серии перед тем, как Штирлиц настраивается на Москву; марш "Schlesierlied" ("Песнь силезца") без аккомпанемента слышит Клаус, включив приёмник в доме Бользена ...

Съемки "Семнадцати мгновений весны" активно контролировал КГБ, - реальный спонсор сериала, однако оставляя "место для манёвра" режиссёру и сценаристу. Делалось это, вероятнее всего, не без личного "благословения" Юрия Андропова - всесильного шефа КГБ. И хотя в сериале сохранился основополагающее для советской культуры противостояние между "нами" и "ними", но проводилось оно гораздо более гуманным способом, чем обычно.

В процессе съёмок фильма возникали неоднократные и серьёзные разногласия между Татьяной Лиозновой и Юлианом Семёновым, как это часто бывает между двумя очень одарёнными и волевыми творческими личностями, считающими приоритетными именно свои творческие замыслы и устремления. Писатель категорически возражал против того, чтобы Лиознова стала соавтором сценария, а также не желал, чтобы в фильм была включена знаменитая немая сцена, где Штирлиц и его жена в сопровождении сотрудника НКВД встречаются после пятнадцатилетней разлуки и безмолвно глядят друг на друга из-за разных столиков кафе. Этого эпизода нет в романе Семёнова, как, впрочем, нет во многих иных его произведениях и "душещипательных" эпизодов интимных отношений, которые для писателя были вторичны и несущественны. Такое неверное понимание основ взаимопонимания противоположных полов человечества привело не только к трагическим ошибкам в семейной жизни писателя, но и существенно сузило диапазон интриг в его детективно-политическом творчестве. Писатель, пожалуй, совершенно игнорировал такое крылатое выражение как "Ищите женщину!..".

Следует отметить, что и позиция Татьяны Лиозновой была схожа с позицией Семёнова в оценке отношений с противоположным полом. В силу этого и иных причин, она никогда не была замужем, но воспитывала приёмную дочь Людмилу - родную дочь летчика Василия Калашенко, своего друга. Неудивительно, что во время съемок Лиознова старалась держать Семенова "подальше от студии". После выхода фильма "Семнадцать мгновений весны" писателя почему-то не оказалось в списках награждённых. Юлиан Семёнов был возмущён и даже писал гневные письма в соответствующие инстанции.

Конфликт с Татьяной Лиозновой был для Юлиана Семёнова далеко не первым, и не последним. К примеру, в 1971 году, из-за несогласия с режиссёрской трактовкой сценария, писатель снял своё имя из титров советско-венгерского фильма "Держись за облака" (реж. Б. Григорьев, П. Сас). Автором сценария в титрах стали венгерский режиссёр Петер Сас и некто Михаил Аверин - водитель Юлиана Семёнова. Подобное поведение Юлиана Семёнова можно объяснить очень просто: мол, всё дело в разности творческой психологии писателей и режиссёров - первые являются авторами единоличного, а вторые - коллективного творчества. Вот только вряд ли такое объяснение удовлетворит всех тех, кто видел фильм. Неудивительно и то, что первые зрители восприняли фильм как нечто, совсем отличное от романа. Один из зрителей, выступавших на обсуждении в киностудии им. Горького сформулировал своё восприятие таким образом: "Я читал роман Ю. Семенова, это был типичный детектив, а режиссер сумел его поднять до высот психологического фильма".

Справедливости ради, следует отметить и следующее: не было бы единоличного романа Юлиана Семёнова - не было бы и коллективного фильма Татьяны Лиозновой. Но они, роман и фильм, к счастью есть. И даже через десятилетия после своего выхода в свет, по-прежнему, пользуются популярностью у многочисленных читателей и зрителей. В качестве примера хочется привести рецензию Lucille - одного из рядовых пользователей Интернета, написанную 8 декабря 2011-го года: