Обреченные

На одну катушку писали по 20–24 канала, из них 12–15 каналов занимали барабаны. Дальше каждый музыкант по очереди прослушивал партию ударных и одновременно играл свою. Его дорожка записывалась рядом с партией ударных. Соответственно, каждый дубль – это дополнительная перемотка пленки. Во время сведения звукорежиссеру вообще приходилось проматывать ленту до сотни раз. Все это очень изнашивало носитель. Иностранные производители рекомендовали одноразовое использование магнитной ленты, но в России, по бедности, ее гоняли до тех пор, пока не посыплется. И когда это происходило, то становилось настоящей катастрофой. Закон подлости сработал, и во время студийной сессии TRACKTOR BOWLING пленка пошла по женской линии. Надо было что-то срочно предпринимать, и парни насели на Сергея Науменко, который их записывал.

Сергей Науменко

Сильнее всего пленку изнашивает резиновый прижимной ролик. В какой-то момент я заметил, что он стал не черным, а коричневым, он просто окрасился от пленки. Я протер его спиртом, и вся эта рок-музыка, которую мы записывали, осталась коричневой грязью у меня на ватке. Это были частички магнитного слоя, налипшие на ролик. Еще несколько прогонов, и всю работу можно было выбрасывать.

В первую очередь страдали верхние частоты. Железо на барабанах начинало звучать более тускло, и проблема быстро прогрессировала. С каждой промоткой качество записи ухудшалось. Работу остановили, и все отправились по домам в расстроенных чувствах. Надо было что-то срочно решать. Ситуацию спас Сергей Терентьев, гитарист «Арии» и по совместительству руководитель студии Aria Records. Он подсуетился, нашел деньги и купил аппаратуру для цифровой записи. До нынешних пор система для оцифровки звука принципиально не изменилась: хорошая звуковая карта и внешние конвертеры, в которые подключаются инструменты. Но если сейчас такое железо можно купить в любом компьютерном магазине, то тогда это была очень редкая аппаратура, которую использовали только профессионалы. Соответственно ввозилось это добро в страну небольшими партиями и продавалось за большие деньги. «Тракторам» повезло, все готовые дорожки оцифровали, и дальнейший материал сразу сбрасывали в компьютер, где потом и сводили. Основную часть материалов удалось спасти, но тем не менее, Кларку пришлось переписать партии ударных к трем трекам.

Парни в тот период дико фанатели по группе Korn и их совместной работе с продюсером Россом Робинсоном. Росс добивался экспрессии от Джонатана Дэвиса, заставляя его плакать в студии, провоцируя эмоции при записи голоса.

Виталий (Вит) Демиденко

Я там терроризировал Милу, доводил ее до слез, хотел, чтобы она прочувствовала текст. Особенно это касалось песен «Она» и «Шесть». Наверное это выглядело довольно комично со стороны, да и на альбоме это не очень заметно. Но зато мы старались изо всех сил, делали как наши заокеанские коллеги.

В записи альбома «Напролом» принял участие Саша Растич из группы «7Раса». Он спел с Милой песню «Навсегда». Когда встал вопрос, как указать его на обложке пластинки, Саша призадумался.

Виталий (Вит) Демиденко

У нас в альтернативной тусе было не принято писать имя и фамилию. Все проходили только под ник-неймами, и Александр Сеченых был бы не в тему. Я спросил, как его указать в выходных данных. А у Саши на тот момент в гранжевых кругах была какая-то нелепая кличка «Маэстро Ягель», и он попросил пару дней, чтобы подумать. Через два дня он позвонил мне и сказал, чтобы мы написали Растич. Объяснил, что это в честь какого-то югославского революционера Сашко Растича, что ли. Время показало, что это прозвище прижилось.