Очерки истории Италии. 476–1918 годы

То разложение Италии, радикальное изменение в ее социальной структуре и культуре, с которым страстно стремился справиться Макиавелли и холодно хотел проанализировать Гвиччардини, очень выпукло отразилось в имевшем громадный успех у современников и потомков трактате «Придворный» дворянина по происхождению и по вкусам, воина и дипломата Балдассаре Кастильоне (1478–1529). Трактат этот рисует характерный для периода феодальной реакции не только в Италии, но и во всей Западной Европе образ жеманного аристократа-придворного, сменивший образ активного гражданина-борца, бывший идеалом гуманистов вплоть до Макиавелли. Придворный, как рисует его Кастил ьоне, универсально образован, но, по мнению писателя, должен как следует уметь только одно — угождать государю, при дворе которого он живет и со стола которого он кормится, и очаровывать других таких же сытых и лощеных бездельников и их томных, изысканных дам, проводящих свою праздную жизнь при этом же дворе или приезжающих к нему временно. Само собой понятно, что этот надушенный и бессильный светский очарователь был как нельзя более уместен в склонившейся перед иностранными захватчиками, политически бессильной и экономически отсталой Италии, что от него нечего было ждать ни спасения, ни движения вперед страны, в течение двух веков переживавшей период бурного и всестороннего расцвета.

Изобразительные искусства. Наука

Расцвет этот, однако, отошел в прошлое не во всех областях, составлявшие, может быть, наиболее яркое и блестящее проявление культуры Возрождения, вступают именно в конце XV и в первые десятилетия XVI в. в полосу особого процветания, известную под именем Высокого Возрождения.

Первым замечательным, поистине гениальным художником, с одной стороны, как бы подытожившим все достижения искусства XIV–XV вв., с другой же стороны, выведшим это искусство на новые широкие пути, был Леонардо да Винчи (1452–1519). Как художник он преодолевает то любование деталями, отдельными элементами реальной действительности, которое отличало мастеров изобразительных искусств предшествовавших поколений, и в своих, правда весьма немногочисленных, живописных произведениях добивается обобщенности образов, их глубокой и жизненной выразительности, монументальности и гармоничности построения, которые открывают эру нового искусства. Даже такие ранние и небольшие по своим размерам картины Леонардо да Винчи, как хранящиеся в Эрмитаже «Мадонна Бенуа» и «Мадонна Литта», ясно показывают тот огромный сдвиг, который в своем живописном творчестве совершил Леонардо. Такие же его зрелые произведения, как портрет Моны Лизы Джокондо (так называемая «Джоконда» в Лувре — Париж) или дошедшая до нас в сильно поврежденном виде настенная роспись в миланском монастыре Санта-Мария делле Грацие «Тайная вечеря», поражают мощью реалистического проникновения в природу человека и силой анализа, соединяемых со стройностью и гармоничностью произведений в целом.

Замечательные качества Леонардо как великого художника соединялись со свойствами и гением ученого-теоретика и инженера-практика. В тысячи листов своих черновых и получерновых тетрадей он заносил наряду с зарисовками с натуры, затем используемыми в художественных произведениях, и бытовыми записями вроде перечней расходов на питание, свои наблюдения над окружающей природой, проекты и результаты экспериментов в различных научных областях, эскизы изобретений.

Эти тысячи листов, к сожалению, оставшиеся почти не известными современникам и потому оказавшие лишь косвенное влияние на развитие науки и техники, обнаруживают открытия поистине замечательные.

Но главным в научном и техническом так же, как и в художественном творчестве Леонардо да Винчи, были не конкретные его достижения, а принципиальные установки. Он первый четко и определенно понял, что как наука, так и искусство должны быть построены на изучении реальной жизни. Что для этого изучения необходимо не только пассивное наблюдение, но и активный эксперимент, что наука и искусство взаимно оплодотворяют друг друга и нужны не сами по себе, а для практической деятельности человека, что наука проверяется техникой, а техника должна строиться на науке.

Все эти истины, в наше время бесспорные, были великими открытиями гениального винчианца, открытиями, мало понятными его современникам и потому сделавшими длинную жизнь художника-новатора трудной, полной срывов и неудач.