Одиссея «корабля дураков»

Перенесемся 60-е годы ХХ века. В 1965 г. заместитель главного редактора музыкальной редакции Центрального Телевидения Елена Григорян до эфира сокращает 10-ти страничное выступление К.Керимова до 3-х страниц и пытается доказать, что тар не азербайджанский музыкальный инструмент, что он принадлежит всем народам Кавказа и средней Азии, что он «общий» (Забывая при этом, что как струнный инструмент, у тара много видов, такие, как дутар, пенджтар, шештар, джахартар и др.). Несмотря на преграды К.Керимов ведет передачу о музыкальных инструментах в прямом эфире так как задумал. Свое выступление он начинает стихотворением Микаила Мушвига «Пой тар! Кто тебя забудет?» на русском языке. Тарист Эхсан Дадашев после стихотворения исполняет мелодию мугама «Раст» на таре. Тар, положа голову на грудь своего исполнителя, на глазах у миллионов советских зрителей показал свою свободу от пролетарских цепей…Как и он сам вечно молодые стихотворения Мушвига хоть и оказались лицом к лицу с подлой пулей времени, но покуда стоит мир голос тара всегда будет оживлять перед нашими очами великолепные рассказы Мушвига…Если бы я могла перенести на ноты, то что пишу, тогда я смогла лучше передать свои чувства и размышления. Потому что благодаря духовной силе, музыка вне зависимости от языка объединяет всех, строит в сердцах мосты любви и милосердия…

Ценность книги «Жизнь сквозь музыку» заключается в том, что в ней рассказывается не только о развитии азербайджанской национальной оперы, а также о размышлениях и впечатлениях автора о джазовой музыке в Баку. Как хорошо, что в музыке и литературе есть много жанров и направлений. Это привносит новую атмосферу в наш духовный мир, формирует эстетический вкус.

Созданный в начале 30-х гг. ХХ века в Баку джазовый оркестр не был оценен одназначно в нашей культурной жизни, но в короткое время собрал вокруг себя много ярых поклонников. Вот что об этом пишет К.Керимов: «… Кямал начал учиться в вокальном классе Бюльбюля в Консерватории и через несколько месяцев он сообщил нашему отцу, что его приняли солистом в недавно созданный Азербайджанский Государственный Джазовый Оркестр при Азербайджанской Филармонии. Это новость удивила отца. Ведь Кямалу было всего 15 лет. Никто из нас не поверил ему. Однако позднее газета «Коммунист» сообщила, что с подачи Управления Азербайджанского Искусства создается Азербайджанский Государственный Джазовый Оркестр. Художественным руководителем оркестра был назначен Тофик Кулиев…

В 1926 г. в Москве выступил джазовый оркестр, приехавший из Америки и состоявший из афроамериканцев. И с тех пор зародились сотни оркестров, выступающих в ресторанах и фойе кинотеатров столицы… В Баку джазовая музыка начала распространяться в 30ые годы. В летние месяцы в Бакинском парке «Роте-Фани» (ныне парк Низами) московский оркестр «Теа-джаз» под руководством Бориса Ренского давал бакинцам концерты, и бакинцы впервые услышали джазовую музыку. Позже эту музыку начали играть в ресторане гостиницы «Интурист» и в кинотеатрах «Красный Восток», «Пролетариат» и «Спартак». В 1940 г. впервые в Баку на гастроли приехал оркестр под управление Эдди Рознера… Он был гениальным американским трубачом… Концерты Эдди Рознера прошли в здании оперы с оглушительным успехом…».