Одиссея «корабля дураков»

Тофик Кулиев рассказывал об истории и создания оркестра следующее: «В середине 30-х годов по предложению великого композитора Узеира Гаджибекова группа молодых музыкантов была отправлена в Московскую Государственную Консерваторию им. Чайковского для продолжения обучения. Среди них были Кара Караев, Джевдет Гаджиев, Закир Багиров и я… Чтобы не быть материально притесненным я по вечерам играл в джазовом ансамбле, выступавшем в кафе гостиницы «Националь». Иногда этот клуб-кафе посещали учащиеся в Москве Кара Караев, Джевдет Гаджиев, Закир Багиров, Давуд Кадымов. Когда они входили, я играл мелодию «Машади Ибад добро пожаловать к нам». Тут же здесь начиналось оживление. Азербайджанские песни всем очень нравились, а в особенности иностранным музыкантам. Они настоятельно просили, чтобы я сыграл мугам. Однажды сюда пришел известный джазмен-пианист, художественный руководитель Общесоюзного Джазового Оркестра Александр Цфасман. Услышав мои джазовые импровизации он пригласил меня в свой оркестр. Работая в этом оркестре я начал постигать секреты джазовой музыки и у меня зародилась мысль о том, что в Азербайджане тоже нужно создать Государственный Джазовый Оркестр. С этой целью в 1939 г. я приехал в Баку и рассказал о своей идее видному писателю Мирзе Ибрагимову. В то время он занимал должность главы Комитета по Делам Искусства при Кабинете Министров. Идея ему понравилась…В то время самыми известными джазовыми музыкантами были саксофонист Парвиз Рустамбеков и трубачист Исмаил Калантарли. Солистами оркестра и стали они…».

Было бы к месту ознокомить читателя с Александром Цфасманом. В 1927 году под управлением Цфасмана впервые исполнялось джазовая музыка по советскому радио. Он в 1932 году организовал ансамбль «Московские ребята». Участвовал Цфасман в московских «Вечерах джаза». В 1966 году стал одним из учредителей и членом Международной джазовой федерации при ЮНЕСКО.

В те годы Сталин опасаясь отрицательного, анархистского влияния джаза на массы запретил его. Он даже считал джаз преступлением для общества. В начале ХХ века в Америке порицалось белым слушать джаз. Мимолетом взглянем на историю джаза. В XIX-XX веках в дельтах реки Миссисипи зародились джаз и блюз. Темнокожие американцы, живущие в тяжелых условиях, через эту музыку передавали о своих страданиях. Обратившийся к мистическому блюзу Джордж Гершвин, чье имя обрело бессмертие в джазе, положил основу симфонического джаза, тем самым возвысив его до классического уровня. В джазе и блюзе, завоевавших сердца слушателей «Груз печали» не уменьшается. Как сказал Оскар Уайльд:

«Музыка дарит нам наше собственное прошлое».

Самое интересное заключается в том, что после того как афроамериканцы приняли христианство зародился жанр спиричуэлс. С 30-х г. прошлого века в церквях афроамериканцев начал исполняться жанр госпел (евангельская музыка), как продолжение спиричуэлс. Эти музыкальные жанры требовали от своего исполнителя искренности, чистых чувств. Сами подумайте, если песня посвящена Богу, то и петь ее надо так, чтобы она была достойна Бога, оставляла неизгладимые следы в духовности человека. Недавно я по интернету смотрела, как православные священники поют госпел. Честно говоря, они так не естественно пели госпел, словно сонные, что мне стало жалко потраченного ими времени. Я бы сказала, что эта была самая лучшая пародия на госпел. Потому что как мы помним из фильмов, в своих церквях афроамериканцы чувствуют себя свободными и поют в соответствии с темпераментом, также эмоционально танцуют. Для того, чтобы испытать это психологическое состояние нужно родиться на родине «госпела» и уметь отличать белый и черный госпел.

Среди джазовых исполнителей была большая конкуренция. Музыканты старались выделиться в этой области более сильным и лучшим исполнением.

Например, в Новом Орлеане Бадди Болдена, первого исполняющего джаз чернокожего трубача, называли «королем Болденом». Ему всегда казалось, что появится музыкант новатор и может оставить его в тени своим талантом. Нервное напряжение подрывает его здоровье. Позже чернокожий Сидней Беше был виртуозным кларнетистом. Говорят, блюз в его исполнении рыдал. Имена гениального Луи Армстронга, Сиднея Беше, виртуозного саксофониста Чарли Паркера, Нат Кинг Коула, Фетс Домино и др. живут в истории джаза.