Одри Хепберн - биография

В конце осени 1957 года в телеграммах Циннемана, присылавшихся ему и посылаемых им, говорится о растущем нервном напряжении Одри. Оно было связано не с началом съемок фильма, назначенных на январь, а со сроком их окончания.

У актрисы была причина для тревоги. От завершения съемок "История монахини" зависело начало работы над фильмом, который, как рассчитывала Одри, сумеет поднять творческий престиж мужа. Речь шла о картине "Зеленые особняки". Она должна была студии "МГМ" один фильм за то, что разрешили Роджеру Иденсу и Стэнли Донену снимать "Смешную мордашку" на "Парамаунте". И Одри лично встретилась с Солом Зигелем, руководителем отдела кинопроизводства на студии "МГМ", и сообщила ему, что примет участие в "Зеленых особняках", если режиссёpом будет Мел Феррер. Это была eё щедрая плата за ту поддержку, которую оказал ей Мел в первые годы пребывания в Голливуде. Теперь она использовала свою славу, чтобы оказать поддержку фильму, который студия "МГМ", откровенно говоря, ни в грош не ставила. Этот проект был мимоходом упомянут в интервью, которое Одри и Мел давали Хедде Хоппер в августе 1957 года.

Мел Феррер спросил Хоппер: "По вашему мнению, Одри сможет сыграть Райму в "Зеленых особняках"?" В опубликованном варианте интервью журналистка ответила: "Я сказала ему, что никогда об этом не думала, но по моему мнению, она единственная, кто может сыграть эту роль". Это была довольно лестная характеристика, но Хоппер добавила: "Но ей придется сняться в этом фильме до того, как у нeё появится ребенок. В облике Раймы не должно быть ничего материнского". Мел выслушал eё в полном молчании. Позже в ходе того же интервью Хоппер спросила Одри: "Когда же у вас будет своя собственная настоящая семья?" И актриса ответила: "Когда-нибудь..." И это могло означать все, что угодно. Истина же состояла в том, что она отчаянно хотела иметь ребенка. И ей причинила боль откровенность Хоппер, которая это признание сделала достоянием всех.

Замечание Хоппер запало в душу Одри и всякий раз всплывало в eё воспоминаниях, когда она вступала в конфликт по поводу окончания съемок "Истории монахини". Ведь от этого зависело eё будущее материнство.

Сюжетной основой для "Зеленых особняков" послужило очень известное в свое время произведение У. X. Хадсона о нетронутых цивилизацией южноамериканских просторах XIX столетия. Ученый-натуралист встречает здесь странную и очаровательную девушку Райму, воплощенную душу этих краев и хранительницу eё флоры и фауны. Райма - нимфа лесов, - близкая родственница водяной нимфы Ундины. В обоих случаях соприкосновение с существом из иного мира ведет к гибели, хотя на этот раз погибает девушка, которая становится жертвой разграбления eё лесов и утраты eё девственности.

Героиня фильма мыслилась как создание, обладающее почти ангельской добродетелью и душой, что сразу же исключало из списка претенденток всех известных секс-богинь. Постепенно история Раймы утратила свою популярность, затем о ней вовсе забыли, и тут предложение Одри сняться в экранизации вновь дало ей зеленый свет. Добившись согласия студии "МГМ" на постановку фильма, Одри и Мел были, естественно, озабочены тем, чтобы не дать интересу руководителей студии угаснуть. Отсюда и это напряжение, эхо которого слышится в телеграмме, посланной из Рима в Голливуд.

"Зеленые особняки" многое значили для Мела в профессиональном смысле. Роль в фильме "И восходит солнце", которая привела их на несколько месяцев в Мексику, не добавила ему популярности, на что он очень рассчитывал. В адаптации хемингуэевского романа, сделанной Питером Фиртелем, образ Роберта Кона, еврея-бездельника и любителя корриды в Испании тридцатых годов, был лишен тех семитских черт, которые делали сто ярким и полнокровным. Мел в трактовке роли остался практически ни с чем, если не считать, как сказал Фиртель, "комплексующей отчужденности". Правда, Мел внес свой вклад в эту постановку тем, что предложил французскую певицу на роль проститутки. Как только съемки фильма "И восходит солнце" завершились, Мел и Одри поехали в Европу, где Мел должен был сниматься в обреченном на провал фильме под названием "Фрейлейн" в постановке Генри Костера. Действие картины разворачивалось в Восточной Германии. Фильм финансировался "замороженными" немецкими марками. В этой ленте также снималась Дана Винтер в роли дочери греческого профессора, которую вызволяет из борделя послевоенный "странствующий рыцарь" в форме американского офицера, не кто иной, как Мел. Его исполнение было охарактеризовано как "сдержанное до степени апатии".

Одри, между тем, не теряла времени даром: все часы, свободные от общения с Мелом, она использовала для подготовки своей роли в "Истории монахини", съемки которой должны были начаться 1 января 1958 года.