Офис. Нерассказанная история величайшего ситкома 2000-х

– Мы были в коконе. Нас нежно охраняли и о нас заботились, а мы даже не замечали этого в то время.

Клер Скэнлон:

– Это был такой хороший коллектив! Все готовы были подстраховать друг друга. Они словно говорили: «Да, невозможно прожить жизнь без проблем, и конфликты будут происходить. Давай поговорим об этом. Давай проработаем это». Были деликатные моменты, например развод Анджелы Кинси и Уоррена Либерштейна, который был братом Пола и сценаристом на шоу. Все это происходило во время съемок шоу, и они очень достойно это переживали. Это показатель культуры людей, которые работали на шоу. И это шло с самого верха. Начиная с Грега Дэниелса и Стива Карелла, двух самых добрых людей, которых я знаю. Все хорошее от них распространялось на всех остальных.

Пол Фиг:

– Распорядок каждого дня был таким стандартным, что иногда казалось, будто мы все работаем в «Дандер Миффлин».

Оскар Нуньес:

– У актеров главных ролей были персональные трейлеры. Остальные делили трейлеры между собой. У каждого из нас была примерно половина трейлера, и этого вполне хватало.

Крид Брэттон:

– Так, разумеется, у Джона, Дженны и, конечно же, у Стива и Рэйна были свои трейлеры. Они были звездами, а у остальных были драндулеты на троих, как мы их называли. Когда приходили актеры вроде Джеймса Спэйдера, или Идриса Эльбы, или Кэти Бейтс, им давали персональные трейлеры. Но все равно мы проводили в них очень мало времени. Трейлеры рассматривались как место, где можно позавтракать в одиночестве, если ты не хотел есть со всеми, или если нужно еще раз пробежаться по сценарию. Все равно весь день мы проводили на площадке. Если была пауза, мы были рады просто залезть туда, развалиться на своей кровати, достать подушку и одеяло и вздремнуть. Мы провели так много часов.

Кейт Флэннери:

– Я делила свой драндулет на троих с Филлис и Анджелой.

Крид Брэттон:

– Мы с Эдом занимались музыкой в своих трейлерах. Я приходил к нему, а он захаживал ко мне, и мы импровизировали.

Эд Хелмс:

– Обычно мы проводили все время друг у друга, разучивая песни и сочиняя музыку. Это было очень веселое времяпрепровождение, и мне кажется, мы многому научились друг у друга.

Шелли Адаян:

– Крид и Эд Хелмс время от времени устраивали джем-сейшен на траве перед парковкой, и мы собирались вокруг, чтобы их послушать. Атмосфера этого шоу очень отличалась от всех других проектов, на которых я работала.

Ричард Гонсалес:

– У нас на территории был разбит огромный лагерь где-то из двадцати трейлеров. Я отвечал за то, чтобы привести каждого актера на площадку и убедиться, что все готовы к съемкам. Мне никогда не приходилось переживать за Карелла. Он был готов всегда. Были люди другого склада, из-за которых я слегка нервничал. Они могли разговаривать по телефону со своим агентом, менеджером или с кем-то еще, параллельно решая какие-то свои вопросы. Во втором сезоне все были счастливы просто иметь постоянную работу. Но уже к третьему сезону я стучался в дверь и слышал: «Окей, а Лесли уже пришел на площадку? А Стив?» Если вы обратите внимание, к третьему сезону на заднем плане сидит уже не так много людей, как прежде, потому что актеры не всегда хотели сидеть на заднем плане в чьей-то другой сцене. Рэйн и особенно Дженна могли сказать: «Ну, мы же в офисе, так? В той сцене я отошла в туалет». Или они говорили: «В этой сцене мой персонаж отошел в столовую».

Расти Махмуд:

– Меня взяли на работу, потому что некоторые люди… Не буду называть имен… Но некоторые люди много возомнили о себе. Они стали черечур требовательными. Иногда я слышал: «Я не хочу приходить так рано» или «Запланируйте все мои сцены подряд». Но этого одновременно хотели пятнадцать человек. Это было просто невозможно. Некоторые были беременны и не приходили на площадку раньше десяти утра, а в три часа дня им уже нужно было уходить. При этом им надо было присутствовать в каждой сцене, а мы снимали с семи до семи. Как мы могли это устроить? Для меня это было натуральным жонглированием. К примеру, у одного актера запланирована фотосъемка для Shape, а другой рано утром улетает в Нью-Йорк, но они должны быть вместе в одной сцене. Как сделать так, чтобы это сработало? Для меня это было ночным кошмаром с точки зрения расписания и логистики.

Рэнди Кордрэй:

– Вызывной лист – это дневной план съемок. В нем написано, кто и когда должен быть на месте. И в вызывном листе есть иерархия. У каждого из актеров есть свой оговоренный номер. Так, Стив Карелл был первым в вызывном листе. Рэйн Уилсон – вторым. Джон Красински – третьим, Дженна Фишер – четвертой и так далее.

Расти Махмуд: