Офис. Нерассказанная история величайшего ситкома 2000-х

– Я научилась не считать свои реплики в сценарии. Иногда мои строчки писали уже после застольных читок. Перед читкой они не всегда были у меня на руках. Были эпизоды, в которых я вообще не говорила или где у меня не было ни единой реплики вообще. Но я просто научилась доверять сценаристам. Однажды кто-то из актеров мне сказал: «Ты должна быть в ярости. В этой сцене не говорим ни ты, ни я». Но я отвечала: «Нет, нет, нет и нет. Это не моя война. Может быть, твоя, но точно не моя». Я уже получила работу, попав на это шоу, когда мне за сорок. Кроме того, я безоговорочно доверяла Грегу и всему шоу.

Крид Брэттон:

– Мне было все равно, когда у меня не было реплик. Я просто был счастлив находиться там и вообще оказаться на шоу, потому что это изначально казалось мне судьбоносным событием. Какая удача, что мне в принципе удалось туда попасть! Я и не собирался жаловаться. И я никогда не жаловался. То есть, конечно, была какая-то часть меня, которая говорила: «Я могу больше». И в такие моменты я думал: «Что ж, я это знаю. Я могу сделать более серьезную второстепенную линию. Хочу ли я об этом заявить?» И потом мой внутренний голос говорил: «Нет». А я всегда доверяю этому голосу. «Нет надобности раскачивать лодку». Люди приходят и уходят. Почему я вообще хочу что-то менять? И это всегда меня останавливало.

Мэттью Сон:

– Мы постоянно пытались поймать выигрышные моменты, которые позволили бы лучше подсветить этих персонажей, давая им возможность сделать удачные кадры с реакциями во время групповых сцен. Например, когда они реагировали на Майкла или Дуайта. Мы обсуждали это с ними и говорили: «Слушай, дай-ка мне что-нибудь в этом углу, чтобы я мог поймать реакцию». И они всегда очень вдохновлялись возможностью проявить себя и сделать что-то интересное.

Клер Скэнлон:

– Если вы смотрите «Офис», обращайте внимание на Брайана Баумгартнера. Он всегда искал способ усилить комедию на заднем плане, например пробираясь на ресепшен за жевательными конфетами или пытаясь пройти через дверь, которую только что закрыл Эд. Он искал дополнительные возможности в каждой сцене. Никто в этом шоу не был расслабленным или ленивым. Никто не сидел и не писал письма. Все не переставали стараться.

Мэттью Сон:

– Иногда актеры просто сидели там часами. Они спрашивали у нас, куда направлена камера, если она была у их стола, чтобы понимать, снимают экран их компьютера или нет. Потому что, если компьютер не попадал в кадр, они могли заниматься, чем хотят, будь это футбольный фэнтези-драфт или любая другая компьютерная игра, личная почта или персональные счета, которые они оплачивали. А когда мы снимали говорящие головы в переговорке, через стекло на заднем плане был виден стол Стэнли. Это означало, что Лесли приходилось оставаться на площадке дольше других, просто чтобы сидеть на заднем плане в этих сценах. Он ненавидел это.

Крид Брэттон:

– Лесли спал бо́льшую часть времени. Он спал на своем рабочем месте. Это был настоящий подарок.

Рэндолл Айнхор:

– Лесли много играл в пасьянс: и в образе, и вне образа.

Крид Брэттон:

– Я писал песни, сидя за своим столом. Пока я был на шоу, я написал два альбома: в фойе и в своем трейлере. На рабочем месте, когда камера была поблизости и могла меня видеть, мне приходилось играть в «Паука», потому что нам официально разрешали это показывать в кадре. Я много играл в «Паука».

Оскар Нуньес:

– Я смотрел много глупых видео на YouTube. Мы играли в игры типа «Три в ряд» или «Маджонг»… Филлис часто играла в карты, и уже позднее многие стали сидеть в соцсетях.

Девон Эбнер:

– Было немало двенадцатичасовых рабочих дней, когда мне было нечем заняться. Я перекладывал бумажки, просто сидел, или играл в «Паука», от которого стал зависим, или читал книжку. Но тем не менее это было весело. Я многому научился, наблюдая за остальными актерами. Большой четверкой были Джон, Дженна, Стив и Рэйн. Рэйн всегда изо всех сил старался быть милым. У них были вечеринки, и на одну из них Джон пригласил меня. Я тогда подумал: «Вау, он еще ребенок, но приложил усилия, чтобы позвать второстепенных актеров». Это показалось мне очень благородным.

Роберт Р. Шафер:

– Была такая жуткая вещь под названием глубокий задний план. Если ты застревал на глубоком заднем плане, ты должен был там оставаться, и было неважно, что тебе нечем заняться. Я всегда присутствовал там на вечеринках и на свадьбах вместе с Филлис, но чаще всего в этих сценах я ничего не говорил. Это было унизительно. Но нужно учиться принимать какие-то вещи. Когда я в юности играл в баскетбол, я начинал с самых низов, и меня всегда выпускали только под конец игры. Я работал изо всех сил, сначала чтобы меня заметили, а потом чтобы стать лучшим. Здесь было то же самое. Ты хочешь веселиться, ты хочешь рулить, но по факту приходится вносить свой вклад, соответствующий твоим способностям.