Офис. Нерассказанная история величайшего ситкома 2000-х

– Я только что закончила работу в триллере «Старикам тут не место», а до этого я работала с Грегом Дэниелсом в «Царе горы». После окончания забастовки он позвонил мне и спросил: «Не хочешь сыграть подружку Рэйна Уилсона и его бывшую няню?» И я ответила: «О господи, со свекольной фермы?» Нужно ли говорить, что я очень быстро согласилась. Я слышала, что они много импровизировали, но, когда я прочитала сценарий, я подумала: «Боже мой, им не нужна никакая импровизация. Это бесподобно». Это было почти как пьеса Гарольда Пинтера, потому что это было очень литературно.

Интерьеры и экстерьеры дома Майкла снимали в настоящем кондоминиуме, расположенном по адресу: 7303, Бонни Плейс, Резеда.

Ли Айзенберг:

– Когда к нам присоединился Пол Фиг, мы с ним обследовали местность и нашли один непримечательный дом. Пол сказал: «Я хочу покрасить здесь стены, я хочу сделать то-то и то-то». В то время мы работали по большей части на нашей офисной площадке, а когда куда-то выезжали ради сцен вне офиса, то проводили в тех местах по полдня. Ну, в продуктовом магазине и так далее. Мы не подозревали, что можно кардинально изменить подобное помещение.

Пол Фиг:

– Моим первым эпизодом была «Офисная олимпиада», где по иронии судьбы Майкл как раз-таки и обрел свой дом. Было очень забавно придавать зданию вид дома, выставленного на продажу. И я всегда чувствовал особую связь с этим кондоминиумом, потому что мы снимали там много эпизодов. Это поблизости от Вудленд-Хиллз, где мы сняли большую часть «Хулиганов и ботанов», так что я уже прекрасно знал район Вудленд-Хиллз, который выглядит очень по-среднезападному.

Ли Айзенберг:

– Мы много обсуждали декор дома. Там была картина с Джен в стиле Энди Уорхола. Как будет выглядеть спальня? Нам не хотелось переборщить с шутками. Мы выбросили оттуда все, что могли, оставив только небольшие штрихи вроде пивной вывески в гараже и кресел в форме рук. Мы говорили о том, что Майкл покупал много вещей, которые рекламировали по телевизору по вечерам, поэтому у него были тренажеры Bowflex и Soloflex. У него был Ab Roller для пресса. Он ничего из этого не использовал, но его гараж был завален подобным барахлом. Мы обсуждали, что у него будет крошечный телевизор на четырнадцать дюймов. Это было прописано в сценарии. И он очень гордился его плоским экраном.

Пол Фиг:

– Из-за всех этих вещей у продакшена было много работы. Весь этот свечной бизнес был бесконечной темой внутренних шуток. При этом было неясно, как дать понять зрителям, что вся комната провоняла свечами. Красински был прекрасен в демонстрации того, как ужасно там пахло. Ты не можешь написать это большими буквами, так что мы показали это невероятным количеством свечей и игрой Джона.

Джон Красински:

– Пол – и тогда, и сейчас – один из моих любимых коллег, потому что он очень хорошо понимает, как использовать нас, чтобы показать то, что ему нужно. Он потрясающий режиссер, и один из его главных талантов – умение выжать из каждого по максимуму. Я уверен, что все хорошо получилось, потому что он просто говорил мне, что делать.

Дженна Фишер:

– Мы обожали выезды на другие локации, потому что большую часть этих десяти лет провели на главной площадке «Офиса». Серьезно, мы радовались этому каждый раз, даже когда сцены снимались на парковке. Так что оттого, что в этом эпизоде мы действительно куда-то выехали, мы испытали настоящую эйфорию. Как дети, которых вывезли в Диснейленд.

Эд Хелмс:

– Всегда весело выезжать в поля, особенно такой небольшой группой. На этих локациях всегда чуть больше социализируешься, потому что у тебя нет варианта спрятаться в своем трейлере или на киностудии. В итоге ты общаешься с коллегами чуть больше. И те групповые сцены были именно такими. Мы сидели за столом с этими удивительными людьми и смешили друг друга в перерывах между дублями и установкой оборудования. Это был очень классный и объединяющий опыт.

Мелора Хардин:

– Это был крошечный кондоминиум, спрятанный в Долине, очень некомфортный для нас, потому что было негде уединиться. Гримерки находились на расстоянии квартала, так как рядом их было не запарковать. Но это было идеальное место для эпизода, однозначно. Дом словно бы использовал и пространство, и возникший там накал страстей по максимуму. А еще там было безумно жарко. В помещении работал кондиционер, но на улице все было раскалено, и это было просто невыносимо.

Пол Фиг:

– Так как действие происходило ночью, нам пришлось накрыть все тентом, чтобы было ощущение, будто на улице темно. Это стало дополнительным слоем теплозащиты. У нас были протянуты воздухопроводы для охлаждения, но, как вы понимаете, мы делали очень длинные кадры. Когда мы начинали снимать сцену, из-за того что это было мокьюментари, мы включали камеры и не выключали их до конца сцены. Так что это было суровое испытание.

Грег Дэниелс: