Читаем Охота в ближнем лесу №2 1991 полностью

Охота в ближнем лесу №2 1991

ПЕПЕЛ АЛФАВИТА

В три миллиарда сорок седьмом трамваеОт сотворения МираДети теряют билетОт окрика Контролера.Мама празднует годовщинуВымытой рамы…Папа сжигает букварьВ перепачканной ванне…Зеркальная лампа,Как атомный гриб,Растет на столе.Когда китайцы не знали таблеток,Они их придумали…Так же я поступилС минус-клопами.О, смелость велосипеда,Не имеющая границ!Что мне с ним делать, еслиИз его звонковПрохожие варят пельмени!Покупайте то, чего нет.Дешево, и обратно!Зачем же пил прекрасноармеецСпирт перед атакой?Зачем он так долго смеется,Лежа к звездам белым лицом?Стучитесь в немытые рамы,И вас примут в партию…Так неизбежно все то,Что хотим избежать.Шахматный кашель кобылыЦейтнотной весной…Только кони двигают воздух,И поля удобряют навозом.А мы все трясемся в трамваях…А мамы все моют, и моют…И если где-то тепло,То это — Жгут алфавит наши отцы.

С.ПАТРУШЕВ

КРАСНЫЙ АВТОБУС С БЕЛОЙ ПОЛОСОЙ

А.ГОРОХОВ

"МАМОНОВ и АЛЕКСЕЙ"

Сад Эрмитаж 16.09.90 г.

На это шоу мы пришли часа за два с половиной, испугавшись привычного лома на Мамонова, который наблюдали дважды до этого — за год и полтора — на концертах "ЗВУКОВ МУ". ПЕТР НИКОЛАЕВИЧ предупредил наше опрометчивое желание раздеться замечанием о прохладности помещения. Я выразился бы по этому поводу грубее, поскольку посещал этот дырявый зал не впервые и позволю себе заметить, что условия для проведения концертов там, как минимум для зрителей, невыносимые. В связи с этим, пятирублевую стоимость на билет можно было бы и сбавить. Впрочем, не почувствовав материальной компенсации за возмутительный дискомфорт, зрители, мягко говоря, не потерялись, сильнейшим образом усилив ее оттяжный эквивалент — пили, курили и т. д. Я изредка клал бдительное око на особо освобожденных, но ничего более, чем уже обмолвился, не обнаружил.

В течение полутора часов наблюдая подготовку к спектаклю, я нашел, что она не была напряженной, как может быть ненапряженной любая работа хорошо подготовленных людей. Выставили звук — и только.

Композиционно спектакль состоял следующим образом:

1. Прелюдия (анонимный гитарист перед закрытым занавесом).

2. Первое действие — концертное (исполнение песен в живом сопровождении).

3. Кода первого действия (яростный пластический этюд, скорей всего, эротического характера).

4. Антракт

5. Интерлюдия (см. п.1)

6. Второе — музыкально-пластическое действие.

7. Кода второго действия и финал.

Прелюдия была непонятной, но понятой — атональные и аритмические структуры, аскетично и спокойно поданные. Свою вступительную функцию выполнила полностью. В первом действии, усевшись на двух пружинящих стульях (см. чертеж), ПЕТЯ и ЛЕЛИК дали несколько новых песен. Ударная группа, состоявшая из трех (!) барабанщиков, была смещена сильно влево и повернута к зрителям спиной. Убийственный в своей монотонности ритм, задаваемый группой, черная униформа и, разумеется, авангардный элемент спины подчеркивали неразличимость, роботоподобность барабанщиков. Со спины казалось, что они то ли рубят мясо, то ли взбираются на пологий холм, чтобы там, на вершине, свернуть кому-нибудь шею. Впечатление это производило ужасающее.

Необычная для МАМОНОВА статичность вдруг обернулась неожиданным плюсом — пластическим акцентом на ноги, которые были хоть и в штанах, но достаточно коротких, чтобы не соскучиться. Песни же были не хуже и не лучше прежних, особенно запомнился "Красный автобус с белой полосой", музыка крайне неконкретная, построенная на нескольких блюзовых риффах. Общий сюжет также не прослеживался, и связь была чисто интонационная. В общем было ясно, что скоро будет еще интереснее. (Описание пластического этюда, изображающего эротические конвульсии двух главных героев опускаем, потому что это неописуемо).

Перейти на страницу: