Олег Даль. Я – инородный артист

Алушта (Луста). Равнинный серый (и по цвету, и по сути) городок. Знали его греки и потом римляне и т. д., и во всем чувствуется неприязнь к этому проходному месту. Они здесь не оставили ни одного знака любви или ненависти.

Теперь городок населяет (7 месяцев в году) отдыхающее, глупое и невоспитанное быдло. «Советский гражданин имеет право на отдых» – написано на безвкусной арке, открывающей вид на море. Закрывающей. Качается из этого стада колоссальное количество денег. Дома отдыха построены друг на друге.

Предвижу время, когда на берегу Черного моря некуда будет ступить.

Обслуживает отдыхающее быдло другое быдло – быдло хамское.

Быдло на быдле – быдлом погоняет[21].

Да-а-а…

12. ДЕНЬ АНАЛОГИИ…

«Стакан должен быть всегда полупустым, дверь – полузакрытой».

Не работать с режиссерами, пытающимися навязать свою волю. Но если он командует мной, то у нас должна быть общая платформа (Основа.)

Изучить новые пути драматического воплощения?!

Но Где? И Как? И с КЕМ?

13. Мой Бог…

Сейчас поет Эдит Пиаф. Но как!?

Играет Колтрейн. Но как!?

Играет Пеле. Но как!?

И почему? И чем?

И зачем?

Чем жить? Чем питаться?

Как стать единственным? Где неповторимость? В чем она?

14. Восприятие.

«Вдохновение – это внезапное проникновение в истину».

В. Белинский

Хорошо понял и сказал!

Восприятие – отдатие. Сие диалектика.

Ты – есть сосуд. Граненый. Чем больше граней, тем они незаметней, тем ты круглей, совершеннее. Грань – твое «как».

Видеть, воспринимать черт-те «как», а КАК???

Глаз воспринимает все. Устает. И натренированный глаз отмечает только то, что нужно, то, что представляет любой интерес. Эмоциональная память – как сито отцеживает ненужное и опускает в тайники памяти нужное.

Естественный принцип пригодный для театра и особенно для КИНО и ТВ.

15. АБСТРАКТНАЧУЛЕНТ[22].

Я – суть абстрактный мечтатель.

Таким родился, таким был всегда и, видимо, таким останусь.

Отсюда мой выбор занятий.

Не конкретен вообще, но конкретен в частности.

Это та еще фигня!

16. Декабрь 1971. 31. 23 ч. 45 м.

………………………………….

Итого: ………………………….

………………………………….

1. 1971. Отбор. 1972. Январь.

Брать все, что представляет интерес. Но! Уметь иметь направленность на определенную конкретную вещь, дело, роль, которой занимаешься в данный момент. Все, что происходит со мной в жизни, имеет вид непрерывной цепи.

Событие – обрыв этой цепи. Обрыв? Нет. Бугор.

Стало быть – если цепь, то звенья.

Главное – досконально изучить каждое звенышко!.

2. Январь. ОПЫТ.

Родился под созвездием Близнецов. Отсюда мой гороскоп. Моя судьба. Слишком много в этом верного, но и неверного…

Но главное – каждый свой ШАГ превратить в ОПЫТ.

Что это значит?

Каждый шаг – ПОСТУПОК – ОПЫТ.

Ай-ай-ай-ай-ай!!!

ПОКА НЕ СДЕЛАЮ ПОСТУПКА – НИКОГДА НЕ ПОЗНАЮ ПРАВОТЫ И НЕПРАВОТЫ.

Таков мой крест. Отсюда: никакого умозрения; только практика. Ох, многократно БИТ БУДУ!

ОПЫТ – действие. Да! Да!

3. Январь 72.

Друзья –

«Больней всех ран —

Невидимая рана,

Мой друг – мой враг,

О подлый век обмана!»

В. Шекспир

Горе и беда моя от друзей моих. Только сейчас Я это понял. Опять же на практике – ОПЫТ.

Не в голове, но в сердце.

Борьба с этими сволочами предстоит УЖАСНАЯ…

Может быть, ОДИН?

Может быть.

Но себя! Хранить СЕБЯ!

Это ГЛАВНОЕ. Не приспособиться. Не обезразличиться. Обратиться внутрь – там моя сила, моя земля обетованная. Дело – моя крепость. Никого близко не подпускать.

Я – хозяин! Я – раб!

4. Январь. Дионис. 72 г.

Всяческое воровство мысли…[23]

Спектакль начинается с драматурга. Если ему нечего сказать, то даже самый высококвалифицированный актерский ансамбль окажется бессильным. Если же он настоящий драматург, то его пьесу будут читать даже после того, как она сойдет со сцены.

Подобно вину, театр тоже имеет свои лучшие памятные годы. Однако не следует забывать, что и у театра, и у вина есть еще одно сходство: в них обоих никогда не прекращается процесс брожения.

(Ах, как это верно!! 30.1.76 г.)

5. Январь 72. Просто так…

Право человека не подчиняться обычаям…

«Выделить истинное ощущение, не спутать его с тем, что полагается чувствовать, или с тем, что тебе внушено». Эх.

Полагается!

Хорошо, что есть к кому вернуться и проверить себя!

6. ЕЩЁ РАЗ О ТЕМПЕ И РИТМЕ.

Джон Бэрроу: «Смена темпа». Его ответ на вопрос, какой маневр труднее всего предугадать у ведущего мяч футболиста. Это годится для ведущего игру актера, если на месте великого защитника Дж. Бэрроу находится искушенный зритель.

Итак:

Смена темпа!.

Рывки и ускорения.

При совершенно ясной задаче и правильном действии в сцене, при абсолютном понимании ритмики сцены и спектакля, Рывки и Ускорения – украшение актера, поднимающее его мастерство до слияния с реальностью и, даже, выбрасывающее чуть выше!

Что есть – ТЕАТР!

РАЗНОСТЬ ТЕМПА И РИТМА.

Пример Топоркова о воре.

Почему мы узнаем о ритме только в момент его слияния столкновения с темпом? Можно ли играть Ритм?

Или его можно только ощущать?

Как его найти и ощутить?