Осень патриарха. Советская держава в 1945–1953 годах

В первые послевоенные годы дальнейшее развитие получил и жанр монументальной скульптуры. И хотя здесь наблюдался заметный перекос, связанный с безудержным возведением огромного количества различных по художественному уровню и мастерству памятников В.И. Ленину и И.В. Сталину, тем не менее и в эти послевоенные годы появился целый ряд выдающихся работ. Так, знаменитый советский скульптор В.И. Мухина стала автором замечательных памятников П.И. Чайковскому (1947) и А.М. Горькому (1951) в Москве; признанный мастер монументальной скульптуры М.Г. Манизер создал памятники З.А. Космодемьянской и М.К. Кузьмину на станции метро «Измайловская» в Москве (1947) и академику И.П. Павлову (1949) в Тамбове и Рязани; молодой талантливый скульптор Е.В. Вучетич изваял знаменитый на весь мир памятник «Воин-освободитель» в Трептов-парке в Берлине (1949); по проектам выдающегося скульптора-монументалиста Н.П. Томского были воздвигнуты памятники генералам И.Д. Черняховскому (1947) и И.Р. Апанасенко (1949) в Вильнюсе и Белгороде, а также памятники Н.В. Гоголю (1952) и М.В. Ломоносову (1954) в Москве; талантливый скульптор А.П. Кибальников стал автором надгробного памятника В.В. Маяковскому (1946) в Москве и памятника Н.Г. Чернышевскому (1947) в Ленинграде; наконец, старейший русский скульптор С.Т. Конёнков, вернувшийся из эмиграции на родину, создал знаменитые мраморные композиции «Марфенька» (1950) и «Ниночка» (1951).

Как ни странно, но в условиях послевоенной разрухи, когда сотни советских городов лежали в руинах, развитие советской архитектуры переживало небывалый подъём. Именно в эти годы были изысканы возможности для строительства целых монументальных ансамблей, возведённых в оригинальном стиле сталинской архитектуры, видными представителями которого были академики и доктора архитектуры А.В. Щусев, Б.М. Иофан, И.В. Жолтовский, В.Г. Гейльфрех, А.Г. Мордвинов, Е.И. Катонин, А.Н. Душкин, К.С. Алабян, М.В. Посохин, Д.Н. Чечулин, Г.В. Щуко и многие другие выдающиеся архитекторы. Именно благодаря таланту и труду этих знаменитых архитекторов в первые послевоенные годы были отстроены центральные части многих советских городов, особо пострадавших в годы войны, — Киева, Минска, Сталинграда, Калуги, Орла, Курска, Белгорода, Днепропетровска, Сталино (Донецка), Запорожья, Севастополя и многих других. Среди самых значительных памятников советской архитектуры, построенных в трёх основных стилях сталинской архитектуры, традиционно выделяют станции московского и ленинградского метро — «Комсомольская»-кольцевая, «Аэропорт», «Сокол», «Сталинская», «Автозаводская», «Площадь Восстания», «Автово» и другие; знаменитые московские высотки — здание Московского университета на Воробьёвых горах, здания гостиниц «Ленинградская» и «Украина», жилые комплексы на Котельнической набережной, Садово-Кудринской площади и площади Красные Ворота, а также здание Министерства иностранных дел СССР на Смоленской площади; здание Московского ипподрома, здания Главного павильона, павильона «Украина» и фонтан «Дружба народов» на ВДНХ; здание гостиницы «Пекин», Главный вход в ЦПКиО им. А.М. Горького; здание Центрального театра Советской армии в Москве (сейчас Театр Российской армии), зданий железнодорожных вокзалов в Минске, Харькове, Смоленске, Курске, Симферополе, Одессе и в других крупных городах и т. д.

Надо сказать, что в последнее время история сталинской архитектуры стала предметом целого ряда различных научных исследований, принадлежащих перу С.Г. Иванова, Д.С. Хмельницкого, А.А. Васькина и других авторов, которые вполне детально (хотя зачастую довольно однобоко и политизировано) изучили как саму природу, так и основные черты, элементы и стили сталинской архитектуры.[313] При этом часть из этих либеральных авторов, прежде всего С.Г. Иванов,[314] всю сталинскую архитектуру, с её торжественной монументальностью, ярко выраженным идеологическим подтекстом и культом героического прошлого, рассматривают исключительно в контексте тоталитарной архитектуры XX века и усматривают в ней очень характерные, даже типологически сходные черты с современной ей итальянской и немецкой архитектурой, в частности нацистским неоклассицизмом. Однако их оппоненты (Б.Е. Гройс, Д.С. Хмельницкий[315]) полагают, что у сталинской архитектуры, скорее, было налицо немало внешних сходств с североевропейским неоклассицизмом, никак не связанным с тоталитарными режимами, и «тоталитаризм» сталинской архитектуры заключался не в самой стилистике неоклассицизма, а в отрицании авангардизма с его ярко выраженной индивидуальностью, и именно поэтому единственными вариантами самовыражения художников в эпоху тотального господства соцреализма остались эклектизм и историзм.