Основы классического танца

[22] При подготовительных приемах для изучения tour руки на I позиции, а в заключительном исполнении (при исполнении двух и более tours, особенно с партнером) руки нужно держать несколько ниже (см. рис. 109, 110, 112 и 113).

[23] En tire-bouchon — положение ноги, поднятой на 00° и согнутой в колене, причем носок совершенно близко пригибается к стоящей ноге. Когда делался pirouette в этой позе, получается впечатление штопора.

[24] В то время как fouette на 46° исполняется в один прием, т. е. на одну четверть, все разновидности grand fouette исполняются в два приема, т. е. на две четверти, из них одна четверть приходится на pile. Grand fouette saute также исполняется на две четверти.

[25] В виде программы для прохождения классического танца можно пользоваться “Учебным планом и программой вступительных испытаний” Ленинградского государственного хореографического училища.

[26] Каждое движение экзерсиса исполняется всегда с одной и другой ноги.

[27] Эту комбинацию можно проделать в темпе вальса.

[28] Все музыкальные примеры, аа исключением оговоренных примеров из балетов П. Чайковского и А. Глазунова, являются рабочими импровизациями С. С. Бродской.

[29] При исполнении ronds de jambes par terre в быстром темпе нужно не забывать основных указаний, сделанных в этой книге, с. 53.

[30] Это движение исполняется, как battement jete balance, с броском корпуса назад и во втором случае — с наклоном корпуса вперед.

[31] Медленный поворот на четыре четверти служит для правильной постановки корпуса при изучении tours.

[32] Обозначение группы танцевальных движений музыкальным термином “adagio” не обязательно требует музыкального темпа adagio, возможно применение других медленных темпов: andante, moderate и др.

[33] Всю эту фигуру движений следует исполнять, не опускаясь с пальцев, в направлении к точке 2 плана нашего класса.