Основы литературоведения. Анализ художественного произведения

Еще один вариант стиха, встречающийся главным образом в XX веке, – это так называемый свободный стих. По подсчетам специалистов, он занимает в современной русской поэзии один процент. Ритмическая организация здесь свободна, не упорядочена. У каждого поэта своеобразна. Приведем два примера. Первый принадлежит Е. Винокурову, второй – Ю. Левитанскому.

Я весь умру. Всерьез и бесповоротно.
Я умру действительно.
Я не перейду в травы, в цветы, в жучков.
От меня ничего не останется…
Я не буду участвовать в круговороте природы.

Я лежал не белом снегу
И не знал,
Что я замерзаю,
И лыжи идущих мимо
Поскрипывали
Почти что у моего лица.

Рифма. В большинстве случаев стихотворные строки оканчиваются созвучиями, которые называются рифмой. Рифмы классифицируются по разным признакам. В зависимости от количества звуков, составляющих рифму, она может быть богатой (пригвожденный – принужденной), бедной (памятник – без паники), полной (морозы – угрозы), неполной (много – убого). В зависимости от места ударения, считая от конца строки, рифма может быть: мужской, если ударение падает на последний слог («роняет лес багряный свой убор», «я снова здесь, в семье родной», «на море синее вечерний пал туман»), женской, если ударение падает на предпоследний слог («погасло дневное светило», «сребрит мороз увянувшее поле», «пылай камин в моей унылой келье»), дактилической, если ударение на третьем от конца слоге («ищу напевных шепотов, люблю живые шорохи»). Стихи без рифмы называются белыми. Ими написан «Борис Годунов» А.С. Пушкина.

Строфика. Говоря о своеобразии лирики, следует добавить, что лирические произведения очень часто имеют строфическую организацию. Строфа – это сочетание стихов, то есть строк, связанных %

определенным ритмическим, интонационно-синтаксическим строением и расположением рифм. Своеобразие строф обусловливается, в первую очередь, количеством строк. Поэтому в обозначении строф очень часто присутствует количественный признак, согласно которому они называются: двустишие (дистих), трехстишие (терцина), четверостишие, шестистишие (секстина), восьмистишие (октава); сонет (предполагает четырнадцать строк). К количественному признаку добавляется рифмовка – смежная, перекрестная, опоясываюшая, или кольцевая. Рифмовка зависит от характера сочетания рифмующихся строк и обозначается буквенно: аабб (смежная), абаб (перекрестная), абба (опоясываюшая). Наиболее распространенным видом строфы является четверостишие, использующее разные размеры и разную рифмовку. Вот пример четверостишия из лирики Ф.И. Тютчева:

Она сидела на полу
И груду писем разбирала,
И, как остывшую золу,
Брала их в руки и бросала.

Традиционная форма трехстишия называется терциной, в которой, кроме количества строк, имеет место обязательная рифмовка типа аба, бвб, вгв. Этот тип строфы связан с именем знаменитого итальянского поэта Данте и его поэмой «Божественная комедия». В русском переводе это звучит так:

Теперь ты леность должен отмести, —
Сказал учитель – лежа под периной.
Да, сидя в мягком, славы не найти.

Кто без нее готов быть взят кончиной,

Такой же в мире оставляет след,
Как ветра дым и пена над пучиной.

А вот пример терцин из творчества А.С Пушкина:

В начале жизни школу помню я;
Там нас, детей беспечных, было много;
Неровная и резвая семья;

Смиренная, одетая убого,

Но видом величавая жена
Над школою надзор хранила строго.

Толпою нашею окружена,

Приятным, сладким голосом, бывало,
С младенцами беседует она.

И в том, и в другом произведении рифмовка будет: аба, бвб, вгв.

Особый вид двустишия называется элегический дистих, пример которого тоже найдем в творчестве А.С. Пушкина:

Слышу умолкнувший звук божественной эллинской речи;
Старца великого тень чую смущенной душой.

Шестистишие может иметь разную форму. Традиционный вариант, пришедший из итальянской поэзии, тяготеющий к ямбу и имеющий рифмовку абабвв, называется секстиной.