Читаем ОстанкиНО полностью

А там раскаявшийся наркобарон вступил в племя людоедов, заделался шаманом и танцует голышом с человеческой берцовой костью в руках.

Костя устремился проверять всех остальных.

О, лучше б он этого не делал!

Насильники стали ворами, воры – лизоблюдами, а мздоимцы – лжесвидетелями…

С горя ангел Константин выдернул по перышку из своих белоснежных крыльев и стал блудодействовать, потом увлекся мордобоем и кокаином.

Архангелы немедля забрали Костю на небо.

– Разочаровал ты нас, парень! – сплюнул сквозь зубы Рафаил.

– В ад его!

– Это из ангелов-то? Неудобно… как-то!

– Тогда на Землю… Прочь с наших глаз!

И вот, если вы встретите на Земле или еще где отъявленного подонка, лизоблюда, наркомана, полностью деградировавшую личность, то знайте – это отставной ангел Константин Желобков.

Умоляю вас! Держитесь от него подальше!

А работает он в Останкино. Улица Королева, 12. Шестой этаж. Направо первая дверь.

– Вот это я понимаю компромат! Аж мурашки по хребту! Молодчина, Петро! Семимильными шагами идешь к полковничьим погонам. Шаги командора.

– Служу Отчизне!

– Ну-ну… Мы тут с тобой один на один. Каблуками щелкать не надо. Надо беречь форменную обувь… Теперь, знаешь ли, возьмись за останкинских фотографов.

– Операторов?

– Я не ошибся! Именно фотографов. Они портфолио для телеведущих бацают. Денег у них куры не клюют. Разнюхай с пристрастием.

<p>Компромат № 41</p><p>Золотая жила</p>1.

У фотографа Генки Петухова открылся фантастический дар – снимать людей не скособоченными, сморщенными, с брюшком, а светлыми, добрыми, эталонно красивыми.

До Останкино он пасся у памятника Пушкину на Тверской. Считался типичной заурядностью. А по весне с ним что-то случилось. Клиентура его после получения фоток просто завизжала от восторга.

Гена стал работать на улице Королёва.

Именно таким – возвышенным и загадочным – каждый себя здесь и видел. Сразу же образовалась бурлящая радостью очередь. И чем плоше был человек, тем сильнее жаждал запечатлеть себя в лучшем виде.

Денежки хлынули в Генкин карман.

А называться он стал не просто Генкой, а Геннадием Дмитриевичем. Не уличный шатун, а – останкинский мастер!

Он открыл на улице Королева мастерскую «Золотая жила» и стал окучивать богатеньких буратин.

Слухами земля полнится… К нему поперли адвокаты, политики, барышники казино, элитные политики, «звезды» эстрады со сбитой сексуальной ориентацией и пр. пр.

И каждый господин, каждая госпожа, выходили у маэстро Петухова ангелоподобными, как на полотнах Рафаэля.

Москва вздрогнула! Бомонд загудел мохнатым шмелем!

Высший свет наконец-таки рассмотрел самого себя.

Приехали в костюмах от Гуччи бандиты.

Снимая бандюков, Петухов нервничал. Не понравится, прошьют калашом.

Понравилось!

Крестный отец Солнцева подарил Генке платиновый перстень с барельефом черепа. Снял со своего пальца!

Ночью к Генке на черных машинах подкатил спецназ. Повезли мастера в Кремль. Снимать Президента.

И ведь снял же!

Президент от восторга даже прослезился… И наградил Генку орденом за заслуги перед отечеством. Правда, только четвертой степени.

2.

И вот что удивительно!

Преображенные на фото люди на самом деле становились лучше. Вор стеснялся воровать. Адвокат – врать. Бизнесмену становилось совестно обувать своих сограждан. Какая-нибудь замухрышка становилась настоящей телезвездой.

Россия воспряла!

Честность, гласность, кротость сердца – вот что стало всеобщим девизом.

Западные инвесторы тоже очнулись.

Золотые реки потекли в закрома нашей Родины.

Взметнулись стены диковинных заводов. Мосфильм получил заказ от Голливуда. В Останкино телешоу стали вести Бред Пит и Анжелика Джоули. Отправилась экспедиция на Марс. Поголовье осетров разительно выросло.

Россия так резко и озорно стала с колен, что даже Китай смущенно потупил глаза.

И всё Петухов!

Геннадий Дмитриевич!

Телевизионный кудесник, почти полубог.

3.

Да, Страна расцветала ни по дням, а по часам.

Мы, именно мы стали затаривать глобальный рынок мощными автомобилями «Москвич», домашними кинотеатрами «Садко», фантастически ёмкими холодильниками «Арзамас».

Что говорить? Даже глава «Микрософта» Билл Гейтс стал работать на компьютере русского производства фабрики «Любомудр».

ЭВМ отличались запредельно объемными жесткими дисками, завидной оперативкой и национальным, несколько скоморошьим, дизайном.

Это все так… Но, увы, еще не все сограждане были окучены великим Генкой Петуховым.

В медвежьих углах еще остались подонки и даже злодеи.

Геннадия Дмитриевича опять вызвали к Президенту.

Глава государства сжал Генкину руку стальной хваткой и кивнул на золототканую софу.

Присели.

– Гена, – сказал Президент задушевно, – спасай страну!

Генка сглотнул.

– Стань штатным фотографом управления по делам Президента, – всенародный избранник стукнул ребром ладони по ручке софы. – Перефотографируй всех… Кто откажется сниматься, не наш. В двадцать четыре часа вон из страны.

– Когда? – Гена резко подался вперед.

– С этой секунды!

4.

Генку поселили в Спасской башне. Там же оборудовали его мастерскую.

Очередь к маэстро выстраивалась огроменная. Такая же, как раньше в мавзолей, к Ильичу.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Ван Гог. Жизнь
Ван Гог. Жизнь

Избрав своим новым героем прославленного голландского художника, лауреаты Пулицеровской премии Стивен Найфи и Грегори Уайт-Смит, по собственному признанию, не подозревали, насколько сложные задачи предстоит решить биографам Винсента Ван Гога в XXI веке. Более чем за сто лет о жизни и творчестве художника было написано немыслимое количество работ, выводы которых авторам новой биографии необходимо было учесть или опровергнуть. Благодаря тесному сотрудничеству с Музеем Ван Гога в Амстердаме Найфи и Уайт-Смит получили свободный доступ к редким документам из семейного архива, многие из которых и по сей день оставались в тени знаменитых писем самого Винсента Ван Гога. Опубликованная в 2011 году, новая фундаментальная биография «Ван Гог. Жизнь», работа над которой продлилась целых 10 лет, заслужила лестные отзывы критиков. Захватывающая, как роман XIX века, эта исчерпывающе документированная история о честолюбивых стремлениях и достигнутом упорным трудом мимолетном успехе теперь и на русском языке.

Грегори Уайт-Смит , Стивен Найфи

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)
Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)

В монографии рассматривается эволюция американской политической карикатуры XIX века как важнейший фактор пропаганды и агитации, мощное оружие в партийно-политической борьбе. На фоне политической истории страны в монографии впервые дается анализ состояния и развития искусства сатирической графики, последовательно от «джефферсоновской демократии» до президентских выборов 1876 года.Главное внимание уделяется партийно-политической борьбе в напряженных президентских избирательных кампаниях. В работе акцентируется внимание на творчестве таких выдающихся карикатуристов США, как Уильям Чарльз, Эдуард Клей, Генри Робинсон, Джон Маги, Фрэнк Беллью, Луис Маурер, Томас Наст.Монография предназначена для студентов, для гуманитариев широкого профиля, для всех, кто изучает историю США и интересуется американской историей и культурой.

Татьяна Викторовна Алентьева

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги