Читаем ОстанкиНО полностью

Высокий дар Петухова заматерел и засверкал бриллиантом.

Бандит и душегуб после сеанса уходил в Соловецкую обитель. Политик с мерседеса пересаживался на велосипед и начинал разводить почтовых голубей. Эстрадная «звезда», если она женщина, вспоминала о своей сексуальной ориентации и рожала детей. Профессиональный боксер, злобный нокаутер, бросал свое зубодробительное ремесло и уходил в пчеловоды.

Сам Президент, увидев себя просветленным, стал вязать носки и муфты из козьей шерсти.

А как расцвела Россия!

В сиротских приютах просто обязывали поваров намазывать толстым слоем паюсную черную икру.

Иностранцы от зависти кусали локти.

Они попросили приехать Генку к себе. Сделать десяточек снимков.

– Не гоже лить воду на мельницу конкурентов, – сказало Гене родное правительство.

– Да какие они конкуренты?! В ногах валяются?!

– М-да… Но всё-таки…

5.

То ли от неувязок с правительством, то ли от усталости или еще от чего, Генка надорвался и сказочный его дар стал стремительно глохнуть.

Народ на фотках стал походить, увы, сам на себя.

Дальше – больше!

В Генке проснулся глумливый саркастический талант.

Косоглазый выходил одноглазым. Хромой – безногим. Чудак – клиническим кретином…

Бремя карикатуриста чугунной плитой легло на плечи россиян.

Сограждане вздрогнули. Президент же терпел, терпел, а потом крепко выматирился.

Вызвал Геннадия Дмитриевича и говорит:

– Хочешь разоблачать и разделывать под орех? И в итоге – погубить Россию? Экономические показатели-то стали падать! Делай, братец, фатальный выбор. С кем ты? С нашими врагами или с простым людом?

Генка от испуга все свои сатирические порывы загнал в дальний угол. Стал искать оптимизм и радость. И – не нашел…

Россияне выходили на снимках точно такими же, как и в жизни. Ну, не очень… Это уж не говоря о телезвездах. Те просто швах!

Карьера клюнула носом в землю.

Генку попросили освободить Спасскую башню.

Президент, когда Генка убирался с манатками, даже не вышел попрощаться за руку.

Ладно! Перетрем ситуэйшин!

Гена перебрался в свою махонькую квартирку в Марьиной Роще. И каждое утро выходил на работу к памятнику вольнолюбивого поэта.

Тут его уже подзабыли. Новую клиентуру приходилось завоевывать, стиснув зубы.

Ничего, ему и уличная жизнь по вкусу. Воздуха больше, свободы… Денег-то всё равно всех не награбастаешь! Чего суетиться?!

На кефир с макаронами он всегда наработает. Даже на пивко и шматок колбаски.

А ведь через годик в Генке опять проснулся дар поэта. Аксакал выходил на фотке подростком, жуткая образина – кинозвездой.

Может, опять позовут в Кремль?.. Или хотя бы в Останкино?

Хотя кремлевских щелкоперов и без Генки хватает. А на улице Королева уродство давно стало восприниматься нормой.

Ладно, Александр Сергеевич Пушкин, поживем, поглядим.

– Граждане, кто сниматься с поэтом? Недорого! Качество гарантирую! Вот вы красавица-барышня… Для такой красавицы скидка! Считаете себя толстой? Какой вздор!

– Слушай, он и сейчас у памятника стоит?

– Стоит.

– Надо бы с женой и малыми сходить к нему на фотосессию. Бросится потом кто-нибудь историю Лубянки писать, а снимков и нет.

– Как компромат?

– Не очень, Петя. Ну, дар и дар… Какие к нему претензии? Но не расстраивайся. И, давай-ка, займись режиссерами.

– Уже были.

– Там еще особые режиссеры. Монтажа.

<p>Компромат № 42</p><p>Мой враг – искусственный разум</p>1.

Наконец-то, свершилось.

Петя Кряков, отлично зарабатывающий режиссер телемонтажа, приобрел этого инопланетного небожителя.

Компьютер!

Самый дорогой… Самый навороченный… Самый-самый…

Поставил чудо искусственного разума в «красном» углу своей комнаты. Бархатной тряпочкой стер с него пыль, а жене и двум ребятишкам – дочке и сыну – запретил даже к нему прикасаться.

– У тебя, Клава, фен сгорел, – напомнил счастливый Петя супруге. – А вы, – обратился он к детям, – японские игрушки ломаете.

– Пап, ну, дай шарики погонять! – тянули дети.

– Ни-ни! – Петя полноватым телом закрыл электронно-вычислительную машину.

…Для разгона Петр загрузил все торжественно-веселые, даже ликующие, фотки из семейного альбома. В основном, на карточках был запечатлен он, Петя Кряков – молодой, бурлящий силами.

Вот он с бокалом шампанского стоит под Эйфелевой башней. Вот на взморье Кубы, как старик Хэм, вытаскивает на спиннинг огромную рыбину. А вот пожимает руку президенту США…

Да, много чего в жизни было!

Всего и не переснимаешь.

Потом Петя загрузил в комп домашнее видео.

И на кассетах, почти везде он – душка и обаяшка, герой нашего времени.

Браво вышагивает по Китайской стене. Кормит в Берлинском зоопарке льва. В Сингапуре несется по крутой волне на доске.

С загрузкой «железного брата» провозился все выходные. В понедельник удовлетворенно пошел на работу. Сеанс просмотра решил провести в следующий уик-энд.

2.

В субботу обтер бархаткой комп и в гордом одиночестве вольготно расположился в глубоком кожаном кресле.

Огромный плоский экран засиял бриллиантовыми всполохами. Ага, вот он в Париже, вот в Китае…

Что такое?

Дисплей замерцал, и Петя увидел себя еще мальчишкой. На школьной перемене он крадет у географички из сумочки деньги.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Ван Гог. Жизнь
Ван Гог. Жизнь

Избрав своим новым героем прославленного голландского художника, лауреаты Пулицеровской премии Стивен Найфи и Грегори Уайт-Смит, по собственному признанию, не подозревали, насколько сложные задачи предстоит решить биографам Винсента Ван Гога в XXI веке. Более чем за сто лет о жизни и творчестве художника было написано немыслимое количество работ, выводы которых авторам новой биографии необходимо было учесть или опровергнуть. Благодаря тесному сотрудничеству с Музеем Ван Гога в Амстердаме Найфи и Уайт-Смит получили свободный доступ к редким документам из семейного архива, многие из которых и по сей день оставались в тени знаменитых писем самого Винсента Ван Гога. Опубликованная в 2011 году, новая фундаментальная биография «Ван Гог. Жизнь», работа над которой продлилась целых 10 лет, заслужила лестные отзывы критиков. Захватывающая, как роман XIX века, эта исчерпывающе документированная история о честолюбивых стремлениях и достигнутом упорным трудом мимолетном успехе теперь и на русском языке.

Грегори Уайт-Смит , Стивен Найфи

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)
Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)

В монографии рассматривается эволюция американской политической карикатуры XIX века как важнейший фактор пропаганды и агитации, мощное оружие в партийно-политической борьбе. На фоне политической истории страны в монографии впервые дается анализ состояния и развития искусства сатирической графики, последовательно от «джефферсоновской демократии» до президентских выборов 1876 года.Главное внимание уделяется партийно-политической борьбе в напряженных президентских избирательных кампаниях. В работе акцентируется внимание на творчестве таких выдающихся карикатуристов США, как Уильям Чарльз, Эдуард Клей, Генри Робинсон, Джон Маги, Фрэнк Беллью, Луис Маурер, Томас Наст.Монография предназначена для студентов, для гуманитариев широкого профиля, для всех, кто изучает историю США и интересуется американской историей и культурой.

Татьяна Викторовна Алентьева

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги