Озарения духа

Я бы даже отметил, что умение входить в то или иное состояние и доходить в нём до пика проявления – необходимое условие влияния воли мага на окружающую реальность с целью её изменения. Маг должен уметь разогнать себя до бешеной похоти, влетать в уничтожающую всё и вся ярость, остро и искренне ощущать боль, горе, сострадание и Любовь. Неплохо бы уметь уничтожать с холодной яростью, становиться эпически-экстатическим вдохновением, при работе со стихиями самому становиться стихией. Это всё вопрос тренировки, наработки и навыка.

Актёров при обучении их мастерству обязательно заставляют выдавать нужное состояние, необходимую эмоцию, жить всей жизнью персонажа, вместе с его проблемами и радостями, со всем его внутренним миром. И когда работа лицедея успешна, зритель не видит работы. Он видит Жизнь, он видит Любовь, он наблюдает искреннюю страсть или ненависть, он зрит настоящую боль и слёзы, он видит обнажённое сердце в кадре, он созерцает реальную смерть. Актёры, как и маги, учатся и потому умеют настроиться на нужную волну, на определённый образ и роль. В связи с этим меня несколько удивляют писатели, которые могут долго сидеть и ждать настроения, вдохновения… Почему бы не взять на вооружение умение из актёрского мастерства и не научиться входить в состояние Вдохновения? Почему бы не научиться настраиваться в медитации на мир художественных идей и образов?

Тут немного проясню: я отношусь к типу писателей-проводников, которым идея и сюжет сваливаются в видении или сновидении. Далее из сюжета я развиваю историю, используя воображение. И это не стопроцентный факт, что я лично что-то додумываю, потому что есть вероятность, что и историю мне мой личный "сундук со сказками" с тонкого плана таки выдал, просто сразу я не помню всех подробностей. Но мне не приходится входить в специальное состояние, чтобы поймать и увидеть идею сюжета. А захоти я насильно ускорить нисхождение идеи сверху – вряд ли что-то получилось бы. Тут не удастся взять силой или нахрапом. Но надо учесть момент, что уже не один год я "настраиваю свой приёмник" на ловлю идей. Поэтому нет необходимости специально пытаться выудить что-то стоящее из творческих миров. А вот когда Идея уже в голове, то я, как писатель, могу настраиваться и входить в состояние потока, чтобы писать и рассказывать историю дальше. Вот это уже вопрос тренировки и навыка.

Как видим, деятельность магов и лицедеев близка по сути, хоть и различна по цели. И здесь уместно будет затронуть минус публичности и обязательность сакральности как один из необходимых законов магии.

Актёр, становясь персонажем и живя его жизнью, творит Мистерию. Он становится частью демиургической работы по рождению, формированию и изменению реальности. Маг, в теургической работе надевая лик бога, или же проводя на себя потоки и архетипы Таро или рун, творит собственную Мистерию, выстраивает вместе с этим потоком своим намерением личную реальность, которая является частью общей реальности. Это Магия, это Творчество. Вот только актёр лишает своё магическое действие сокрытости и интимности. Он выносит себя и своё творение на публику, ставит под удар тысяч и миллионов намерений и проекций людей, которые соединяют видимый показываемый образ со всеми его характеристиками, особенностями и даже судьбой с характеристиками, особенностями и судьбой самого актёра. Понятно, что чем больше людей увидит этот образ, чем он популярнее, тем сильнее влияние роли на жизнь и судьбу актёра. Отсюда мы встречаем историю Натальи Варлей, которая сыграла ведьму-паночку в "Вие", после чего у неё в жизни начались проблемы. Вспомним со слов Киркорова, который в мюзикле по Гоголю играл чёрта, так таким по жизни и остался. Вспомним ярчайший пример наложения образа на жизнь актёра – Владимир Зеленский. Который прожил жизнь президента страны на экране, а потом стал и в реальности президентом страны. Кто бы мог подумать и осмелиться предположить подобное?..

Зная этот принцип наложения проекций и намерений окружающих людей на нас, мы можем использовать его в свою пользу. Во-первых, максимальное сокрытие и защита от общества вокруг. Пусть они знают маску, которую вы им показываете, но не те грани, что ближе к вам настоящему. Соответственно, фото вашего биоскафандра им тоже ни к чему. Публичному человеку, конечно, тут придётся пожертвовать выставлением себя напоказ. Что ж, если он несёт идеи, если это его миссия – жертвы в любом случае неизбежны.