Читаем Память осени полностью

Алиме. Пока не очень, рассветет – разберемся. И надо найти место для тайника, спрятать радиостанцию…

Лариса. Само собой. Значит, давай искать.

Спрятав парашюты, девушки пускаются в путь, Алиме движется с трудом, Лариса помогает ей.

Когда рассвело, обнаружили, что неподалеку дорога, а рядом удобное, сухое место для тайника, где и спрятали радиостанцию.

Лариса. Надо переодеваться, а то в этом нас сразу сцапают…

Девушки переодеваются в гражданское.

Лариса. Ну, похожа я теперь на татарочку? Как?

Алиме. Наши так платок не носят. По-другому…

Лариса. Знаешь, как нас учили в разведшколе? Друг о друге ничего не спрашивать и ничем не интересоваться. Ни-ни… Встретишь случайно на улице – пройди мимо с каменной мордой. И никому ничего, никогда. Целее будете – оба. Вот такая учеба была. Весело, да? Только нам с тобой так нельзя. Мы же подруги с тобой…

Алиме с трудом вставляет распухшую ступню в туфлю. Лариса наблюдает за ней, озабоченно покачивая головой.

Лариса. И где мы? До твоих-то далеко?

Алиме. Далеко. Километров двадцать будет.

Лариса (присвистнув). Ого!.. Не дойдешь ты… Так что делать будем? Что мне одной идти, на помощь звать?

Алиме. Нельзя тебе туда одной. А если не поверят тебе? Или на полицая наткнешься?

Лариса. Да уж не хотелось бы… Так что делать будем, командир? Не сидеть же тут, пока у тебя нога не пройдет?

Алиме. Давай немножко подождем – вдруг кто из знакомых поедет… Если нет, тогда пойдем. Ты не бойся – я все равно дойду.

Они устраиваются в кустах поудобнее. Алиме смотрит на просторное голубое небо, цветы гармалы, из которых в детстве делала украшения.

Лариса. А ведь я в кино снималась…

Алиме. Ты?

Лариса. Я… У меня отчим в кино работал. Отец умер, когда мне три года было, а отчим он хороший был, брал меня на съемки, ну и я пару раз в массовке снималась…

Алиме. И кем же ты была? В кино?

Лариса. Принцессой!.. Да кем, сама собой… Пионеркой в красном галстуке. К борьбе за дело партии будь готов! Всегда готов! В общем, пионер – всем ребятам пример… Мне понравилось, там в кино все весело… А ведь разведчик должен быть немного артистом. Чтобы и дурочкой прикинуться, и идиоткой, и трусихой… Если надо обмануть врага. Главное – задание выполнить.

Алиме. И предателем?

Лариса. Ну зачем сразу предателем… Только если притвориться…

Алиме. А как можно предателем притвориться? Своих выдать, а самому в живых остаться? Нет, я думаю так нельзя. Не получится.

Лариса. А вообще-то я мечтала летать.

Алиме. У нас в школе тоже многие мечтали…

Лариса. Многие мечтали, а я в авиашколу поступила, только не успела начать летать – война началась… А ты небось учительницей хотела стать?

Алиме. Откуда ты знаешь?

Лариса. Так по тебе сразу видно – учительница. У нас в классе тоже такие были – учительницы…

Какое-то время лежат молча.

Лариса. А больше всего девочки в разведшколе боялись в плен попасть… Не того, что повесят или расстреляют, а что пытать будут, изуродуют… Все придумывали, как от этого спастись… Одна девочка даже приловчилась гранату в волосах прятать, чтобы при опасности рвануть всех к чертовой матери…

Алиме вдруг приподнимается, прислушивается.

Алиме. Кто-то едет…

На дороге показывается старенькая повозка, которой правит человек в немецком кепи.

Лариса. Полицай…

Алиме. Полицай…

Лариса. Думаешь, заметит? Пригнись…

Алиме. Погоди… Я его знаю… Это дядя Абдурагим…

Лариса. Ну и что, что дядя! Полицай… Он нас сразу сдаст куда надо…

Алиме. Нет, я его знаю, меня он не выдаст…

Лариса. Тебя не выдаст, а меня? Кто я ему?

Алиме. Я выйду к нему одна. Поговорю. А ты сиди пока здесь. Если все будет нормально, я тебя позову…

Лариса молча смотрит на нее.

Алиме тяжело встает и, припадая на больную ногу, идет к дороге. Повозка останавливается, возница смотрит на Алиме, та машет рукой.

Лариса наблюдает за происходящим из кустов.

Возница слезает с повозки и идет навстречу Алиме.

Алиме. Дядя Абдурагим, это я – Алиме!

Абдурагим. А я смотрю – неужели Алиме? Ты как тут, что с тобой?

Перейти на страницу:

Все книги серии Роковая Фемида. Романы Александра Звягинцева

Память осени
Память осени

В этом сборнике опубликованы всего три литературных сценария Александра Звягинцева. На самом доле их гораздо больше. По сценариям автора сняты многие известные остросюжетные художественные, телевизионные, художественно-публицистические и неигровые фильмы. В частности, такие художественные кинокартины, как «Сармат», «Клан», «Естественный отбор», «Дезертир». Зрителям хорошо известны его документальные работы, экранизированные в жанре исторического расследования: «По следу сатаны», «Правила игры», «Право силы или сила нрава», «Министр на доверии», «Мертвые души», «Свинцовая оттепель», «Возвращение Святого Луки», «Открывая шкаф позора» и другие. Ну, и конечно же большой цикл популярных документальных кинолент о Нюрнбергском процессе. Александр Звягинцев – лауреат многих премий и наград. В частности, дважды Академией киноискусств и наук России ему вручался «Золотой орел». Фильмы, снятые по его сценариям, всегда увлекают. А сценарии его не оставляют равнодушными никого – их очень интересно читать. Ведь в них можно увидеть то, чего нет в фильмах, что упустили либо переделали режиссёры. Поэтому полное представление о сценаристе можно подучить только после того, как прочтете его сценарии и поймете, с каким мастерством он проходит по граням человеческого разума. Характерной особенностью литературного и гражданского почерка автора является, звучащая во всех его сценариях, тема исторической памяти и личной ответственности человека в схватке со злом, которое норой предстает в самых неожиданных обличиях.

Александр Григорьевич Звягинцев

Драматургия / Пьесы

Похожие книги

12 великих трагедий
12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.

Александр Николаевич Островский , Иоганн Вольфганг фон Гёте , Оскар Уайльд , Педро Кальдерон , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги