Читаем Памятники архитектуры Московской области. Дмитровский район, Домодедовский район, Город Долгопрудный, Город Дубна полностью

Камерные сводчатые помещения церкви образуют совокупность несложных замкнутых пространств. Среди них выделяется преобладающий по высоте храм, стены и свод которого покрывает сюжетная и орнаментальная масляная живопись, исполненная в 1902 г. по новой штукатурке.

К югу от церкви, через дорогу, находятся остатки небольшой усадьбы: незначительные фрагменты старого липового парка и деревянный дом с мезонином рубежа XIX— XX вв.

ПАМО, 1, с. 74.

Холмогоровы, 11, с. 197.

Архив треста “Мособлстройреставрация”, инв. Л6 273 - 73.

ЦИАМ, ф. 454, on. 3, д. 69, л. 42 - 48.

Метрика, 1887 г.

Белый Раст

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Икша — 45 км, далее автобусом на Никольское до остановки Белый Раст — 12 км, далее пешком 1 км

102/1. Церковь Михаила Архангела

102/2. План церкви

102/3. Иконостас церкви Михаила Архангела

102. ЦЕРКОВЬ МИХАИЛА АРХАНГЕЛА, кирпичная, выстроена на средства прихожан в 1880 г. по проекту В.И.Соколова. Архитектура основана на сочетании классицизирующих и псевдорусских форм. Здание отличает удачная компоновка объемов и гармоничность пропорций.

Центрический, квадратный в основании четырехстолпный храм завершен компактным пятиглавием, поставленным над центральной повышенной ячейкой плана. Световой кирпичный средний барабан и деревянные малые глухие покоятся на высоком парусном своде. Аналогичные своды и арки формируют расчлененное внутреннее пространство, тяготеющее к повышенному центру. Положению столбов снаружи отвечают ризалиты, лопатками разделенные на три прясла, переходящие в полукружия килевидных закомар. Близкие национальные мотивы использованы в декорации верха многоярусной колокольни. Наружная обработка остальных частей здания тесно связана с архитектурой классицизма.

В интерьере интересен беломраморный резной иконостас “византийского” стиля, перенесенный, по преданию, из храма Христа Спасителя в 1930-х гг. При установке его крайние участки были понижены. Двухъярусный лишь в средней части, иконостас воспроизводит схему древней алтарной преграды. Проем царских врат с глубокой амбразурой близок древнерусским порталам. Масляные росписи по холсту на стенах и сводах храма — 1970-х гг.

Холмогоровы, 4, с. 81.

Архив ИИМК, Ф. P-III, Л

ЦИАМ, ф. 54, on. 135, д. 22, л. 101 — 104.

1878 г.; on. 136, д. 13, л. 109-110. 1879 г.

Ведерницы

От Дмитрова автобусом на Рогачево до остановки Горицы — 20 км, далее пешком 2,5 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе

103/1. Спасская церковь

103/2. План церкви

103. ЦЕРКОВЬ СПАССКАЯ, характерный образец архитектуры барокко, строилась на средства прихожан с 1773 по 1780 г. по храмозданной грамоте 1769 г. Колокольня стиля классицизма сооружена вместо предшествовавшей в 1810 г. В 1902 г. по проекту С.К.Родионова расширена трапезная устройством двух боковых приделов, выдержанных в формах основной постройки.

Кирпичное здание с осевой трехчастной схемой поставлено на подклете, где помещалась теплая церковь. Храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием и граненой апсидой перекрыт восьмидольным сомкнутым сводом, прорезанным световым барабаном. Его верхний ярус покоится на ступенчатых тромпах. Стены трапезной при перестройке заменены арками, выложен новый парусный свод. Прежние габариты помещения сохранились в низком подклете. Пространство церкви здесь разделено столбами, поддерживающими систему коробовых сводов с распалубками над окнами. Тонкая пластическая разработка фасадов здания построена на невысоком рельефе. Расчлененные пилястрами стены завершаются по ярусам крепованным антаблементом, проемы обрамляют плоские силуэтные наличники с лучковым очертанием фигурных наверший. Архитектура колокольни пространственно более развита: каждый из трех ее квадратных ярусов украшен легкими портиками с фронтонами.

Целостное, вертикально ориентированное пространство храма хорошо освещено преимущественно верхним светом. Окна заполняют кованые кубчатые решетки. Многоярусный иконостас без икон и фрагменты настенной живописи — 1869 г.

Токмаков И.Ф. Историко-статистическое и археологическое описание церкви во имя Спаса исцелителя расслабленного в селе Ведерницах Дмитровского уезда. — М., 1895.

Архив ИИМК, ф. I, 147/1912.

Перейти на страницу:

Все книги серии Памятники архитектуры Московской области

Памятники архитектуры Московской области. Дмитровский район, Домодедовский район, Город Долгопрудный, Город Дубна
Памятники архитектуры Московской области. Дмитровский район, Домодедовский район, Город Долгопрудный, Город Дубна

Данный выпуск является первым в серии иллюстрированных каталогов памятников архитектуры Подмосковья.Даются описания всех охраняемых государством, а также предлагаемых к постановке на государственную охрану архитектурных сооружений Московской области. Краткая характеристика каждого памятника с указанием даты сооружения, авторства (если оно известно), архитектурно-художественных особенностей сопровождается фотографией его общего вида и планом.Для архитекторов и искусствоведов, а также для всех, интересующихся отечественной культурой.В выпуске: Балашихинский район, Волоколамский район, Воскресенский район, Дмитровский район, Домодедовский район, Город Долгопрудный, Город Дубна.Выпуск разделен на две части. Часть 2.

Елена Николаевна Подъяпольская

Искусство и Дизайн / Скульптура и архитектура / Прочее / Технические науки / Прочая справочная литература / Словари и Энциклопедии
Памятники архитектуры Московской области. Каширский район, Клинский район, город Клин, город Королев
Памятники архитектуры Московской области. Каширский район, Клинский район, город Клин, город Королев

Данный выпуск является вторым в серии иллюстрированных каталогов памятников архитектуры Подмосковья. Даются описания всех охраняемых государством, а также предлагаемых к постановке на государственную охрану архитектурных сооружений Московской области. Краткая характеристика каждого памятника с указанием даты сооружения, авторства (если оно известно), архитектурно-художественных особенностей сопровождаются фотографией его общего вида и планом. Для архитекторов и искусствоведов, а также для всех, интересующихся отечественной культурой. Вып 2, часть 4 Каширский район Клинский район Клин, город Город Королев

Ася Абрамовна Разумовская , Всеволод Петрович Выголов , Георгий Константинович Смирнов , Елена Николаевна Подъяпольская , Феликс Вельевич Разумовский

Скульптура и архитектура
Памятники архитектуры Московской области. Зарайский район, Город Звенигород, Город Ивантеевка, Истринский район
Памятники архитектуры Московской области. Зарайский район, Город Звенигород, Город Ивантеевка, Истринский район

Данный выпуск является вторым в серии иллюстрированных каталогов памятников архитектуры Подмосковья. Даются описания всех охраняемых государством, а также предлагаемых к постановке на государственную охрану архитектурных сооружений Московской области. Краткая характеристика каждого памятника с указанием даты сооружения, авторства (если оно известно), архитектурно-художественных особенностей сопровождаются фотографией его общего вида и планом. Для архитекторов и искусствоведов, а также для всех, интересующихся отечественной культурой. Вып 2, часть 3 Зарайский район Город Звенигород Город Ивантеевка Истринский район

Ася Абрамовна Разумовская , Всеволод Петрович Выголов , Георгий Константинович Смирнов , Елена Николаевна Подъяпольская , Феликс Вельевич Разумовский

Скульптура и архитектура

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но всё же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Чёрное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева

Искусство и Дизайн