Камерные сводчатые помещения церкви образуют совокупность несложных замкнутых пространств. Среди них выделяется преобладающий по высоте храм, стены и свод которого покрывает сюжетная и орнаментальная масляная живопись, исполненная в 1902 г. по новой штукатурке.
К югу от церкви, через дорогу, находятся остатки небольшой усадьбы: незначительные фрагменты старого липового парка и деревянный дом с мезонином рубежа XIX— XX вв.
102. ЦЕРКОВЬ МИХАИЛА АРХАНГЕЛА, кирпичная, выстроена на средства прихожан в 1880 г. по проекту В.И.Соколова. Архитектура основана на сочетании классицизирующих и псевдорусских форм. Здание отличает удачная компоновка объемов и гармоничность пропорций.
Центрический, квадратный в основании четырехстолпный храм завершен компактным пятиглавием, поставленным над центральной повышенной ячейкой плана. Световой кирпичный средний барабан и деревянные малые глухие покоятся на высоком парусном своде. Аналогичные своды и арки формируют расчлененное внутреннее пространство, тяготеющее к повышенному центру. Положению столбов снаружи отвечают ризалиты, лопатками разделенные на три прясла, переходящие в полукружия килевидных закомар. Близкие национальные мотивы использованы в декорации верха многоярусной колокольни. Наружная обработка остальных частей здания тесно связана с архитектурой классицизма.
В интерьере интересен беломраморный резной иконостас “византийского” стиля, перенесенный, по преданию, из храма Христа Спасителя в 1930-х гг. При установке его крайние участки были понижены. Двухъярусный лишь в средней части, иконостас воспроизводит схему древней алтарной преграды. Проем царских врат с глубокой амбразурой близок древнерусским порталам. Масляные росписи по холсту на стенах и сводах храма — 1970-х гг.
103. ЦЕРКОВЬ СПАССКАЯ, характерный образец архитектуры барокко, строилась на средства прихожан с 1773 по 1780 г. по храмозданной грамоте 1769 г. Колокольня стиля классицизма сооружена вместо предшествовавшей в 1810 г. В 1902 г. по проекту С.К.Родионова расширена трапезная устройством двух боковых приделов, выдержанных в формах основной постройки.
Кирпичное здание с осевой трехчастной схемой поставлено на подклете, где помещалась теплая церковь. Храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием и граненой апсидой перекрыт восьмидольным сомкнутым сводом, прорезанным световым барабаном. Его верхний ярус покоится на ступенчатых тромпах. Стены трапезной при перестройке заменены арками, выложен новый парусный свод. Прежние габариты помещения сохранились в низком подклете. Пространство церкви здесь разделено столбами, поддерживающими систему коробовых сводов с распалубками над окнами. Тонкая пластическая разработка фасадов здания построена на невысоком рельефе. Расчлененные пилястрами стены завершаются по ярусам крепованным антаблементом, проемы обрамляют плоские силуэтные наличники с лучковым очертанием фигурных наверший. Архитектура колокольни пространственно более развита: каждый из трех ее квадратных ярусов украшен легкими портиками с фронтонами.
Целостное, вертикально ориентированное пространство храма хорошо освещено преимущественно верхним светом. Окна заполняют кованые кубчатые решетки. Многоярусный иконостас без икон и фрагменты настенной живописи — 1869 г.