Пейзажный парк смешанных пород с прилегающей к дому регулярной частью принадлежит к числу лучших в Подмосковье образцов садово- паркового искусства рубежа XVIII — XIX вв. Он составляет основную достопримечательность Обольянинова. Липовые аллеи от дома отлого спускаются к зеркалу верхнего “чистого” пруда. Из них центральная, совпадающая с планировочной осью усадьбы, приводит в своем продолжении к нижнему “грязному” пруду, вблизи которого видны следы беседок. Парк сильно запущен, однако хорошо сохранил старую планировку и вековые деревья.
140. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ выстроена из кирпича на средства П.А.Веревкина по проекту, утвержденному в 1825 г. московской Комиссией для строений. Скромное, но изящное здание стиля ампир, заложенное в конце 1820-х гг., было отделано лишь к 1834 г. Основой его композиции служит бесстолпный кубодноапсидного храма, увенчанный световой купольной ротондой, опирающейся на пристенные подпружные арки.
Боковые фасады обработаны легкими двухколонными дорическими портиками в антах. Небольшая, в прошлом двустолпная трапезная реконструировалась в 1886 г. По проекту Н.П.Делекторского столбы были заменены арками, устроены парусные своды. Перекрытие не сохранилось. Колокольня разобрана.
Выполненная в штукатурке наружная декорация здания с чертами эклектики, формы покрытия храма и апсиды принадлежат второй половине XIX в. Того же времени остатки потемневшей живописи в интерьере. Иконостас отсутствует.
Возле церкви — старое кладбище, где были похоронены М.И.Веревкин и ряд близких родственников Д.И.Менделеева, в том числе его сестра М.И.Попова.
141. ЦЕРКОВЬ ВОЗНЕСЕНСКАЯ выстроена на средства прихожан в 1837— 1842 гг. в память 30-летнего юбилея окончания Отечественной войны. Кирпичное трехчастное здание стиля ампир принципиально близко церкви села Подсосина (вып. 2, № 81), отличаясь от нее индивидуальной трактовкой деталей общего для них “образцового” проекта.
Приземистый односветный куб храма с боковыми портиками римско-дорического ордера увенчан световой ротондой и четырьмя миниатюрными глухими барабанами по углам, формально образующими каноническое пятиглавие. Массивные пилоны, несущие подпружные арки в основании ротонды, смещены к углам четверика, что определило крестчатый характер его внутреннего пространства. В толще пилонов устроены полые камеры, из которых освещенные восточные были связаны с алтарем. Лаконичные фасады лишены декора за исключением ротонды, обработанной парными пилястрами. Тяжелые пропорции и масштабное несоответствие между отдельными элементами композиционного ядра здания, по-видимому, обусловлены невысоким уровнем профессиональной подготовки мастеров-строителей. Пониженная двустолпная трапезная с коробовыми сводами художественно нейтральна. Подлинным украшением памятника служит нарядная, высокая и стройная колокольня в четыре яруса, со шпилем. Четверики ее основания в верхних ярусах сменяются цилиндрами, приставные портики — колоннами и полуколоннами, карнизы, деревянные на основном здании, -- белокаменными.
В интерьере церкви и колокольни сюжетная масляная живопись забелена. Пол из метлахской плитки. Иконостасы и утварь XIX в. утрачены.