148. ЦЕРКОВЬ КАЗАНСКАЯ выстроена из кирпича на средства прихожан путем постепенной замены отдельных частей прежнего деревянного здания. Начатое в 1889 г. по проекту С.В.Крыгина сооружение теплой двухпридельной трапезной и колокольни в три яруса окончено в 1891 г. Холодный храм достроен в 1910 г.
Не имеющая определенных стилевых черт архитектура здания, основанная на использовании и переработке приемов прошлых эпох, типична для своего времени. Четырехстолпный трехапсидный храм четвериком с массивным световым граненым барабаном варьирует тип крестово-купольных сооружений. Характером масс и ощущением пространства он близок произведениям классицизма. При этом фасады членятся парными лопатками на три прясла согласно древнерусским канонам. Несоответствие высоты наружных объемов относительно низким помещениям снаружи маскируется устройством над окнами ложных проемов. Объединенные наличниками в вертикальные звенья, окна служат основным композиционным элементом фасадов. Сдержанность и некоторое однообразие внешних декоративных форм постройки восполняются колористическим эффектом противопоставления краснокирпичному фону стен беленых и белокаменных деталей. Последние отличаются сильным рельефом и упрощенным рисунком профилей.
Система интерьера основана на подчинении периферийных пространственных ячеек высокому подкупольному, хорошо освещенному пространству. В храме находится нарядный, в три яруса трехчастный иконостас псевдорусского стиля без икон, выполненный из некрашеного дерева. Придельные иконостасы в трапезной и пристенные киоты фанерованы дубом и полированы. Имеется большое медное паникадило. На стенах и сводах — остатки масляной, преимущественно орнаментальной росписи. Полы деревянные.
149. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная, строилась на средства прихожан с 1848 по 1856 г. под наблюдением В.О.Грудзины. Внутренняя отделка храмовой части затянулась до 1873 г.
Архитектура здания характерна для периода эклектики. Основой композиции служит бесстолпный четверик одноглавого храма с кровлей колпаком, скрывающей купольный свод. Широкий фриз с поясом ширинок разделяет объем на два яруса, из которых верхний — со срезанными углами. Ассоциация форм памятника с образцами провинциального барокко усиливается наличием над карнизом полукруглых тимпанов с большими арочными окнами. Их трактовка в форме кокошников, “поребрик” в карнизах, граненый барабан и луковичная глава вносят в облик храма мотивы допетровского зодчества. Характер трехъярусной шатровой колокольни и скупая разработка остальных частей здания близки “образцовым” проектам Тона.
Двухстолпная трапезная перекрыта поперечно ориентированным коробовым и крестовыми сводами. Последние вместе со столбами и арками ограничивают ячейки придельных алтарей. Относительно расчлененному пространству противопоставлены целостность и компактность более высокого интерьера храма. Внутреннее убранство и выполненный Клаповским центральный иконостас в четыре яруса с накладной золоченый резьбой по белому фону — 1873 г. Иконы в нем академического письма работы H. В.Федорова. Близкие по стилю главному придельные иконостасы современны постройке здания. Неоднократно поновлявшаяся масляная живопись на стенах и сводах почти полностью переписана в 1970 г.