Читаем Пациент 35 полностью

Но… общественная система «новая Россия» органична и естественна…

Советский Союз же был, в некотором роде, исключением, особым временем, особым состоянием человека и общества. Не просто звеном в восхождении и закате Российской Империи.

Его граждане старались быть хорошими. Ходили на субботники. Верили во все советские идеологические штампы. Изо всех сил старались не отклоняться от линии партии. Многие искренне любили и Ленина и Сталина и Хрущева и Брежнева и Андропова… Огромная страна с упоением играла в коммунистический театр, никогда не прекращался кровавый бахтинский карнавал, интеллигенция была вечно занята в подготовке и проведении нескончаемого «черного капустника», народ ездил туда-сюда от Курского вокзала до станции Петушки, бесконечно строился БАМ. Миллионы энтузиастов потрясали отбойными молотками и саперными лопатками…

Этот мир был абсурден и ужасен, но интересен. Из-за его исключительности, двойственности. Несколько кричаще противоречащих друг другу начал жизни были насильственно вдавлены друг в друга… История, география и большевики породили совершенно особое чудовище.

Этот монстр убивал все не советское, что можно было убить…

И порождал особый вид двуногих — совков. Вынашивал и лелеял их в магическом свете «голубых экранов» и «новогодних огоньков». Дарил им «кавказских пленниц» и «бриллиантовые руки»…

Мой дед, еврей, крупный советский чиновник, был убежденным сталинистом. Во времена «врачей-вредителей» он был по ложному доносу с позором выгнан из партии и чудом избежал ареста. Но остался преданным партии коммунистом и сталинистом. Восстановился в партии при Хрущёве. Всю жизнь служил ИМ верой и правдой. Заискивал. Унижался. И в то же время — был умницей, замечательным организатором и бессребреником. Никогда не купил себе или семье ни машины, ни дачи. И всю жизнь действенно помогал униженным и оскорбленным советской властью людям… Дед вышел из партии только в 1991 году. Через несколько лет деньги, накопленные им в сберкассе, обесценились. Дед помешался и умер в доме для престарелых.

Его жена, моя бабушка-еврейка, пианистка, учившаяся у Николаева и Гольденвейзера, была в тридцатые годы вхожа в круг московских спиритистов… Ее любовником был один из самых знаменитых советских шпионов, тайно убитый Лубянкой незадолго до смерти Сталина…

Таких людей в путинской России нет. И больше никогда не будет.

Русская «вечно бабья» языческая душа заполучила в советскую эпоху в Ярилы особый образ — рябую морду Гуталина. Он проник своими черными усищами из каленой стали в колыбель каждого советского ребенка, в каждую брачную постель советских молодоженов, в каждую жадно пьющую водку и пиво совковую глотку, в каждое советское сердце, которое как известно — пламенный мотор…

Когда Гуталина вместе с его усами, не без помощи стальных щипцов, вытянули из «пластичной, эллинистической, добролюбивой, широкой и соборной» русской души, на его место положили попахивающие трупом и шоколадом «Золотой ярлык» мощи вождя медународного пролетариата, посыпали ложе и темя советского человека его сладковатым пеплом, вбили и его монументальную лысину и детские кудряшки в совковую под-сознанку…

У постсовка нет никаких богов, кроме денег и власти. У него нет свойств, только подлость. Это скучно.

Поэтому путинская Россия, органично возникшая из смрадной кучи, в которую превратился СССР, банальна, неинтересна. Это национальный гриб, грибок, продолжение осточертевшей всем России Гоголя, Достоевского и Салтыкова-Щедрина.

Не интересны ни желчная морда воблоглазого Чирея, ни настороженное мурло придурчика Айфончика.

Не интересны и кувшинные рылы дорвавшейся до власти и денег гэбни.

Не интересна и обобщенная подлая харя современного русского народа, с успехом уничтожающего не до конца еще загаженную природу и себя самого.

Не интерес, а недоумение вызывает горстка старых и новых литературных и других тусовщиков. Жалки не уехавшие добрые умные москвичи и питерцы.

Путинская Россия — «темное царство», от которого несет блевотиной и имперским дерьмищем, из которого доносится хриплая ругань, стоны и визг…

Во всем этом нет загадок. Все оголилось, все понятно и вызывает только одно желание — вытошнить из себя поскорее все, что как-то с современной Россией связано… Писать о ней — все равно, что копаться в нечистотах.

Чтобы поставить совсем уже жирную точку, добавлю — я искренне желаю новой России поскорее развалиться. Это дало бы шанс немногим, еще оставшимся там, добрым людям — построить небольшие, но жизнеспособные государства, основанные на волеизъявлении граждан, а не на прихоти державных воров, на труде, а не на бессовестном ограблении природы… Дружелюбные к соседям и к собственному населению…

У граждан таких стран появилась бы возможность сохранить хотя бы остатки русской культуры. Сберечь русский язык.

Два письма эмигранта аборигену

1

Дорогой С., прошу меня извинить за грубости.

Потому что это не грубости и не ярости, а кипящие боли сочувствия и безнадежные попытки поддержки…

Перейти на страницу:

Все книги серии Собрание рассказов

Мосгаз
Мосгаз

Игорь Шестков — русский зарубежный писатель, родился в Москве, иммигрировал в Германию в 1990 году. Писать начал в возрасте 48 лет, уже в иммиграции. В 2016 году было опубликовано собрание рассказов Игоря Шесткова в двух томах. В каждом томе ровно 45 рассказов, плюс в конце первого тома — небольшой очерк автора о себе и своем творчестве, который с некоторой натяжкой можно назвать автобиографическим.Первый том назван "Мосгаз", второй — "Под юбкой у фрейлины". Сразу возникает вопрос — почему? Поверхностный ответ простой — в соответствующем томе содержится рассказ с таким названием. Но это — только в первом приближении. Надо ведь понять, что кроется за этими названиями: почему автор выбрал именно эти два, а не какие-либо другие из сорока пяти возможных.Если единственным источником писателя является прошлое, то, как отмечает Игорь Шестков, его единственный адресат — будущее. В этой короткой фразе и выражено все огромное значение прозы Шесткова: чтобы ЭТО прошлое не повторялось и чтобы все-таки жить ПО-ДРУГОМУ, шагом, а не бегом: "останавливаясь и подолгу созерцая картинки и ландшафты, слушая музыку сфер и обходя многолюдные толпы и коллективные кормушки, пропуская орды бегущих вперед".

Игорь Генрихович Шестков

Современная русская и зарубежная проза
Под юбкой у фрейлины
Под юбкой у фрейлины

Игорь Шестков — русский зарубежный писатель, родился в Москве, иммигрировал в Германию в 1990 году. Писать начал в возрасте 48 лет, уже в иммиграции. В 2016 году было опубликовано собрание рассказов Игоря Шесткова в двух томах. В каждом томе ровно 45 рассказов, плюс в конце первого тома — небольшой очерк автора о себе и своем творчестве, который с некоторой натяжкой можно назвать автобиографическим.Первый том назван "Мосгаз", второй — "Под юбкой у фрейлины". Сразу возникает вопрос — почему? Поверхностный ответ простой — в соответствующем томе содержится рассказ с таким названием. Но это — только в первом приближении. Надо ведь понять, что кроется за этими названиями: почему автор выбрал именно эти два, а не какие-либо другие из сорока пяти возможных.Если единственным источником писателя является прошлое, то, как отмечает Игорь Шестков, его единственный адресат — будущее. В этой короткой фразе и выражено все огромное значение прозы Шесткова: чтобы ЭТО прошлое не повторялось и чтобы все-таки жить ПО-ДРУГОМУ, шагом, а не бегом: "останавливаясь и подолгу созерцая картинки и ландшафты, слушая музыку сфер и обходя многолюдные толпы и коллективные кормушки, пропуская орды бегущих вперед".

Игорь Генрихович Шестков

Современная русская и зарубежная проза
Фабрика ужаса
Фабрика ужаса

Игорь Шестков (Igor Heinrich Schestkow) начал писать прозу по-русски в 2003 году, после того как перестал рисовать и выставляться и переехал из саксонского Кемница в Берлин. Первые годы он, как и многие другие писатели-эмигранты, вспоминал и перерабатывал в прозе жизненный опыт, полученный на родине. Эти рассказы Игоря Шесткова вошли в книгу "Вакханалия" (Алетейя, Санкт-Петербург, 2009).Настоящий сборник "страшных рассказов" также содержит несколько текстов ("Наваждение", "Принцесса", "Карбункул", "Облако Оорта", "На шее у боцмана", "Лаборатория"), действие которых происходит как бы в СССР, но они уже потеряли свою подлинную реалистическую основу, и, маскируясь под воспоминания, — являют собой фантазии, обращенные в прошлое. В остальных рассказах автор перерабатывает "западный" жизненный опыт, последовательно создает свой вариант "магического реализма", не колеблясь, посылает своих героев в постапокалиптические, сюрреалистические, посмертные миры, наблюдает за ними, записывает и превращает эти записи в короткие рассказы. Гротеск и преувеличение тут не уводят читателя в дебри бессмысленных фантазий, а наоборот, позволяют приблизиться к настоящей реальности нового времени и мироощущению нового человека.

Игорь Генрихович Шестков

Современная русская и зарубежная проза

Похожие книги

Оптимистка (ЛП)
Оптимистка (ЛП)

Секреты. Они есть у каждого. Большие и маленькие. Иногда раскрытие секретов исцеляет, А иногда губит. Жизнь Кейт Седжвик никак нельзя назвать обычной. Она пережила тяжелые испытания и трагедию, но не смотря на это сохранила веселость и жизнерадостность. (Вот почему лучший друг Гас называет ее Оптимисткой). Кейт - волевая, забавная, умная и музыкально одаренная девушка. Она никогда не верила в любовь. Поэтому, когда Кейт покидает Сан Диего для учебы в колледже, в маленьком городке Грант в Миннесоте, меньше всего она ожидает влюбиться в Келлера Бэнкса. Их тянет друг к другу. Но у обоих есть причины сопротивляться этому. У обоих есть секреты. Иногда раскрытие секретов исцеляет, А иногда губит.

Ким Холден , КНИГОЗАВИСИМЫЕ Группа , Холден Ким

Современные любовные романы / Проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза / Романы