Павловск

Составляя с дворцом единый архитектурно-художественный комплекс, парк неразрывно связан с именами мастеров, работавших над сооружением, отделкой и убранством дворца, - Ч. Камерона, В. Бренны, А. Воронихина, К. Росси и П. Гонзаго. Под их руководством «работные люди» превратили дикие лесные заросли в один из живописнейших уголков мира.

Уже при первых скромных дворцах «Паульлюсте» и «Мариенталь» начали создаваться небольшие сады, типичные для русской дворянской усадьбы. Они занимали холмистые берега Славянки перед дворцами. Несколько беседок, романтические руины, мостики, цветочные клумбы, разбросанные без особой художественной идеи по берегам реки, составляли их оформление. Несмотря на скромные масштабы, в них тем не менее уже отражались черты нового, пейзажного, или английского, стиля в искусстве паркостроения, который складывался во второй половине XVIII века.

До этого времени в Европе господствовал так называемый регулярный, или французский тип парка.

Нарядная торжественность и эффектная парадность таких парков основывались на идее неограниченной власти человека над природой. Строго геометрическая планировка, сложная фигурная подстрижка деревьев и кустарников, фонтаны, обилие декоративной скульптуры, ковровые цветники - все это являлось как бы продолжением раззолоченных королевских дворцовых залов.

Проповедь французских философов-энциклопедистов, и в частности Ж.-Ж. Руссо, о красоте природы в ее естественном состоянии, о прелестях идиллической сельской жизни способствовала становлению нового типа парка - пейзажного. Создаются сады, где природа предстает в «наипрекраснейших сочетаниях», лишь слегка облагороженная и подправленная рукой человека.

Свободно растущие кустарники и деревья, пруды и озера с причудливыми очертаниями берегов, придающими им естественность, вьющиеся по берегам дорожки, которые открывают с поворотов всё новые живописные видовые картины, - вот принципы, положенные в основу планировки новых садов и парков. Строятся «хижины отшельников», «гроты уединения», «храмы тишины», «храмы дружбы», «руины», «китайские беседки и пагоды» и т. п.

Ч. Камерон, хорошо знакомый с искусством композиции пейзажных парков, созданных на его родине, в Англии, положил эти принципы в основу Павловского парка. Задача Камерона облегчалась тем обстоятельством, что парк создавался здесь на основе огромного лесного массива, через который протекала извилистая речка Славянка. Работы начались с прорубки в лесу просек - будущих основных магистралей парка.

Так, на широкой просеке от нового дворца Камерон создает Тройную липовую аллею, ставшую главным парадным въездом в дворцовую усадьбу.

Аллея замыкалась стройной мраморной колонной и монументальными коваными воротами прекрасного рисунка, которые были созданы мастерами Сестрорецкого завода.

Здесь, на аллее, проходили парадные церемонии дворцовых выездов, встреч и приемов знатных гостей, посещавших Павловск.

Центральным объектом этого района становится дворец, венчающий парковый ансамбль своим широким классическим куполом. С многих видовых точек парка он живописно включается в пейзаж. Парк в прилегающих к дворцу частях во многом подчиняется его архитектурной композиции. Как бы отдавая дань традициям и удовлетворяя пожелания заказчиков, Камерон разбивает некоторые участки парка в старом, регулярном стиле. К ним относятся обширный участок у павильона Вольер и нарядный Собственный садик, предназначавшийся для личного пользования владельцев дворца.

* * *

С Собственного садика лучше всего и начать ознакомление с парком. Обогнув дворцовые корпуса справа, через невысокие кованые ворота мы можем войти в него. Расположенный под окнами «личных комнат» садик замкнут стенами дворца и высокой кованой решеткой, а со стороны улицы - террасой и балюстрадой. Он устроен в характере небольших французско-голландских садов, с четкой геометрической планировкой, цветочными партерами, напоминающими красочные ковры. Садик был разбит на части боскетами и крытыми трельяжными аллеями, увитыми диким виноградом и декоративными растениями. В куртинах культивировались редкие декоративные кустарники и цветы многих стран мира. Стриженые липы, пирамидальные тополя и другие деревья с «правильной» кроной, мраморные статуи, бюсты и вазы подчеркивали строгую регулярность планировки. Садик неразрывно связан с дворцовыми помещениями, балконами, террасами и лестницами. «Царством Флоры» - богини цветов и весны - называли тогда этот уютный, красочно нарядный уголок. До настоящего времени сохранились сложная планировка Камерона и многое из прежнего декоративного оформления. Центральная аллея, украшенная мраморными вазами, подводит к Павильону трех граций.

* * *