Павловский парк

После вступления на престол Павла в 1796 году село Павловское переименовывается в город Павловск и становится официальной  резиденцией. Дворец и парк расширяются. Им придаётся более официальный характер. Пристраиваются добавочные флигеля к дворцу, а в парке возникают новые районы. У дворца устраивается район Больших кругов с высокими каменными террасами, цветниками, скульптурой и широкой каменной лестницей в 64 ступени, ведущей от дворца к Славянке.

Третий этап  создания  художественного  ансамбля Павловска относится к первой четверти XIX столетия. Это годы, когда Павловский дворец и парк обретают свою художественную завершённость. Здесь работает замечательный художник-декоратор П. Гонзаго в творческом содружестве с гениальными зодчими А.Н. Воронихиным, Д. Кваренги и К.И. Росси.

Продолжая работы во дворце и парке, они внесли ценнейший вклад в художественный ансамбль Павловска.

Андрей  Никифорович  Воронихин (1760—1814), родившийся на Урале в семье крепостных графа А.С. Строганова, с раннего детства проявлял незаурядный  талант к рисованию.  Проведя свои юношеские годы в Москве, он имел возможность  учиться на лучших образцах русского зодчества и пользоваться указаниями крупнейших зодчих того времени — В.И. Баженова и М.Ф. Казакова. Быстрые успехи Воронихина на пути художественного творчества побудили вельможу Строганова дать ему вольную и направить за границу.

С 1790 года началась творческая деятельность Воронихина в Петербурге, где он проявил себя как блистательно образованный человек, вдумчивый,  изобретательный  инженер-строитель  и художник-архитектор. После работ, выполненных для графа Строганова по перестройке и реставрации дворца на Невском проспекте и строительству дачи Строгановых, А.Н. Воронихин много работает в пригородах Петербурга. Им созданы павильоны у фонтана  «Самсон»  в Петергофе. Там же он принял участие в переделке и реставрации  главнейших  фонтанов  перед  дворцом. В Стрельне он выполнил  перестройку террасы дворца. Основной его труд — сооружение Казанского собора — падает на те же годы, в которые велись работы в Павловске.

В Павловске Воронихину  довелось  осуществить сложную работу по возрождению архитектурно-художественного  облика залов  Большого дворца после пожара  1803 года.  Восстановив с большим тактом  и мастерством  всё лучшее, созданное  его предшественниками,  Воронихин творчески работал над отделкой дворцовых залов, включая в их убранство то, что придало дворцу художественную завершённость и наложило неизгладимую печать русской национальной архитектуры. Свой талант художника Воронихин проявил в Павловске не только как строитель  дворца,  но  и как  участник  создания художественного ансамбля  парка, где почти в каждом районе он оставил доказательства своей выдумки, изобретательности и вкуса. Оформление Балкона-беседки в Собственном садике, оживление придворцового  пейзажа  в  Центральном районе статуями кентавров, выполнение рисунка Висконтиева моста на Славянке, строительство Пильбашенного  моста,  устройство Воздушного театра и, наконец, создание памятника славы русскому оружию — Розового павильона в районе Белой берёзы — вот далеко не полный перечень работ,  характеризующих  многогранность таланта этого великого русского зодчего.

Зимний пейзаж в парке.

В этот же период для работ в Павловске был приглашён  архитектор  Д.  Кваренги (1744—1817), автор здания Академии наук, Смольного института, Ассигнационного банка, Эрмитажного театра и многих других сооружений в Петербурге.

Ещё в первый период строительства Павловска им были сооружены здания госпиталя и церкви, а в последний период строительства он участвовал в отделке некоторых дворцовых залов и фасадов дворца со стороны Собственного садика.

Завершение работ по планировке парка было поручено П. Гонзаго (1751—1831). Большую часть своей творческой жизни Гонзаго провёл в России, куда прибыл по приглашению придворной театральной дирекции в Петербурге и где прожил сорок лет, до самой своей смерти. Наряду с созданием галереи фресок на северо-западном фасаде дворца он занимался главным образом устройством  новых  районов  в парке. Если первые его работы в Павловске по планировке Долины прудов, Большой звезды, Красной долины ещё связаны с декоративной условностью дворянского искусства того времени, то в устройстве районов Белой березы  и Парадного поля Гонзаго в значительной мере приблизился к реалистической трактовке пейзажа. В отличие от Камерона, создавшего в парке небольшие и несколько сентиментального характера пейзажи, и от Бренна, стремившегося к парадной эффектности, Гонзаго создает пейзажные районы крупного масштаба с панорамами, воспроизводящими картины естественной природы.

Пруд в Старой Сильвии.